色彩构成色彩本源(色彩构成定义色彩的形成).

色彩构成——张小茜——第一章：色彩本原第一节何谓色彩构成第二节色彩的形成第三节色彩溯源苹果香蕉桃葡萄樱桃西瓜草莓蓝莓橙子橘子柚子木瓜桑葚柿子大枣龙眼荔枝芒果猕猴桃凤梨山楂椰子柠檬红毛丹榴莲山竹枇杷无花果杨梅石榴番荔枝橄榄火龙果……书记坐像时期：公元前2613-前2494年材料：石灰石规格：高53.7厘米存藏处：法国巴黎卢浮宫博物馆书记是古代埃及的一种高级官员。此件《书记坐像》发现于斯芬克斯大道附近的一个马斯塔巴(mastaba，石室陵寝)，为古埃及第四王朝的作品。作品中的书记盘腿而坐，腰杆笔直，腿上铺着纸草卷，手作握笔姿势，面孔正视前方，似在凝神谛听，那严肃认真神态，似在告诉人们他不会漏掉应该 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 的每一句话──作品的神情刻画极其成功。另外，他准确的身体比例和肌肉结构，以及造型洗练的表现手法，亦使作品大放光彩。从而使得作品具有不朽的艺术价值。《圣母之死》完成于1605-1606年,是卡拉瓦乔最杰出的作品之一。圣母玛利亚升天是一个传统题材,不少大师都曾以画笔做出过出色的诠释。在卡拉瓦乔的这幅画中,我们既看不到天使回翔、诸神赞颂的雍容氛围,也看不到环佩珠玑、锦衣使徒的高华气象,这完完全全是一幅人间的图景,一切都那么平凡可近、真实可感，:破陋的农家茅舍里,死去的玛丽亚躺在床上，头上的光环模糊不清,几近不见,像一个死于贫困和饥寒的普通农家女子。她头发蓬乱,面色苍白,脸部略显浮肿,仿佛留有忧愁生活的影子;身上穿的应该是当时农家的衣衫,而周围一群貌似乡野村夫的使徒在哭泣。作品中圣母玛利亚的形象可以称得上是欧洲17世纪现实主义艺术中最具有典型意义的形象之一,在卡拉瓦乔之前还没有出现这样一个极其贴近生活而又生动且真实的形象。作者在巴黎求学期间，有幸“悠闲”而不是一路小跑地在卢浮宫徜徉，可以为了想到的一张画而去只看这一张画，然后在塞纳河畔坐一坐，回味刚才画里的色彩光影，他也曾在巴黎做导游，这使他知道不需要“小跑步”地参观是多么奢侈和幸福。一次他正在讲解维纳斯雕像，一位老太太问他：“这是谁的老婆！”他无法回答，从此他就想如何让这位老太太了解“美”和“美的历史”。谢赫六法气韵生动骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置传移模写《千里江山图》王希孟第一节何谓色彩构成1.色彩构成的概念及意义2.色彩构成与艺术 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 3.色彩构成的学习方法色彩作为视觉信息，无时无刻不在影响着人类的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染着人的视觉和情感，陶冶着人的情操，提供给人们丰富的视觉空间。色彩构成的概念及意义01日常生活的接触（各类色彩环境、场所、物品、人物、自然景色等）。02对色彩的科学研究，色彩设计的研究，色彩体系理论研究及色彩资料的收集、研制和创新。03艺术门类对色彩的艺术性表现。如造型艺术、电影戏剧艺术等，对色彩进行艺术形式美的、融入艺术家个人情感和艺术造诣的个性化表现。实践是先于理论的，多观察、多体验、多搜集是认识色彩的前提。看一部经典的电影名著，读一本精美的美术画册，观摩一次高水平的设计或美术作品展览，欣赏一场好的歌舞戏剧或音乐会，也许是你可以在特定的时空里集中欣赏、玩味和揣摩艺术家们如何在他们的作品重运用色彩的绝佳机会了。认识色彩基本途径：色彩构成的概念及意义在色彩方面，从人对色彩的视知觉和心理效应出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本的色彩要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的色彩规律去组合各构成要素间的相互关系，创造出新的、理想的色彩效果，这种对色彩的创造过程，称为色彩构成。色彩构成的定义：经典的蒙娜丽莎画像被各种各样的物品给复制过，有吃的、喝的和用的。今天说的这幅蒙娜丽莎画像是一个新店铺的橱窗广告。10个工作人员 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 了3个月，9个小时打造而成。唯一的使用的物品是线轴，使用了1292只规格相同的线轴，63种颜色。色彩构成的概念及意义色彩构成是艺术设计的基本理论之一，也是构成基础训练的重要组成部分。色彩与形状、面积、肌理、空间、位置相互依存而存在。色彩丰富了我们的视觉感受层次，是大自然为我们上的第一堂课，是世间万物存在形式中的一个重要因素，通过色彩我们认识自然、社会和个人。色彩构成的概念及意义色彩构成与艺术设计1919年，德国教育家格罗佩斯创建包豪斯设计学院（Bauhaus），明确提出“艺术与技术统一”的新主张，并带领包豪斯的多位艺术家和教师从造型方法和理念着手，对点、线、面、体等抽象的艺术元素进行深入研究，尤其是对于形、色、质在造型关系上进行了深层次的探讨，为“三大构成”教学奠定了坚实的基础。尽管包豪斯时期的艺术设计体系并不十分清晰完整，但系统而专业的色彩研究唤醒了人们对色彩重要性的关注与认识。优秀的设计作品来自于造型和色彩的相互融合，脱离色彩的造型暗淡无光，没有造型的色彩是不完整的。形与色是一个整体，将两者分离孤立只会给艺术设计的理解与创作带来障碍。色彩构成与艺术设计色彩构成与艺术设计色彩构成是艺术设计的一部分，构成不等于设计。艺术设计具有实用性，需要尊重商业市场及客户的需求，是一种综合的、有目的的创意活动，是指将规划或设想以视觉方式传达出来并使之具有实用意义的活动过程。色彩构成与艺术设计色彩构成与艺术设计色彩构成与艺术设计色彩构成与艺术设计色彩构成与艺术设计色彩构成与艺术设计色彩构成的学习方法01广泛阅读、开阔视野、增加阅历、理论学习、科学认知，通过实践积累色彩设计经验，提升色彩搭配应用能力。02认真学习，掌握手绘调色的技巧，感受色彩的应用与变化，强化手绘表现能力，有耐性，有耐心，有创意。03学习掌握电脑辅助色彩设计表现方法，熟悉相关软件的操作技能，将色彩构成与电脑色彩表现形式相结合，为后期的专业设计制作打下良好的基础。色彩构成的学习方法色彩构成的学习方法色彩构成的学习方法第二节色彩的形成1.从自然到客观—光与色2.从感性到理性—色与人从自然到客观—光与色莫奈《日出印象》光谱我们生活在一个五彩缤纷的彩色世界里。蓝色的天空、绿色的田野、黄色的土地……这些都是由于光线照射的结果。俗话说，无光则无色。五颜六色的自然景物，到了晚上失去光线的照明，万物将笼罩在一片黑暗之中。由此得出结论:离开光的作用，色彩不能单独存在。没有光便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形状和色彩，从而获得对客观世界的认识，在没有光线的情况下，就没有视觉活动，也就无所谓色彩了。在整个电磁波的范围内，不是所有的光都有色彩感觉，只有波长在380-780nm（纳米）的电磁波才能引起人们的视觉，这段波长的光在物理学上常叫做可见光谱或光谱色。可见光可见光中波长最长的是红色波长最短的是紫色波长适中的是黄色可见光色彩是一种光的现象，物体的色彩是光照结果。我们平时所见到的阳光被称为白光，白光是由七色光混合而成的。这是十七世纪牛顿的伟大发现。当一束白光照射在三棱镜上时，便会分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光，这七种色光叫光谱色，这是自然界最饱和的色光，由这七色光组成的彩带叫做光谱。其中白色光最强，蓝色光最弱。光谱物体与色彩物体色-具有最基本的两种表现形式：物体表面反射光所呈现的颜色叫表面色；透过透明物体的光所呈现的颜色叫透明色。不透明物体的颜色是由它所反射的色光决定的。当白光照射到物体上时，它的一部分被物体表面反射，另一部分被物体吸收，剩下的透过物体穿过来。对于不透明物体，即不透光的物体，它们的颜色取决于不同波长的色光的反射和吸收情况。如果物体几乎能反射所有色光，那么这个物体看上去是白色的，如果这个物体能吸收几乎所有的色光，那么这个物体看上去是黑的。物体与色彩光源色：所有物体的色彩都是在光源照射下产生的。相同的物体，在不同的光源下呈现不同的色彩，白纸能反射各种光线，在白光的照耀下，白纸呈白色，在红光的照耀下，白纸呈红色，在绿光的照耀下呈绿色，可见不同的光源必然对物体产生影响。除了光源色本身的性质外，其光亮强度也会对照射物体产生影响，强光下物体显得明亮浅淡；弱光下物体会变得模糊灰暗；只有在中等光线强度下，物体的本来面目才清晰可见。环境色：某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。一般来说，物体受环境色影响，在背光部分以及两种不同物体相接近或相接触部分最为明显。环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金属器皿类物体，反光量大，其对周围物体色彩的影响也大，反之，表面粗糙的物体，其反光量小，对周围物体的影响也小。物体与色彩当光源色的色调与光亮程度以及环境色发生改变时，物体所呈现的色彩效果也会发生相应的改变，只是物体固有的物理属性，即反射、透射、吸收光的能力却不会因光源色与环境色的改变而改变。因此，物体的色彩只是相对存在的，并不是固定不变的。人们习惯于把白色阳光下物体呈现的色彩效果总和称之为物体的“固有色”。许多人误认为“固有色”是物体固定不变的颜色，这种提法固然是不科学的，但是物体固有的物理属性却不会因光源色的改变而改变。总之，光的作用与物体的特性是构成物体色的两个不可缺少的条件，他们相互影响，相互制约。物体与色彩天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣。—庄子《逍遥游》中国庄子研究家张远山解释如下：人从地上看天，不能看到天极，仅能看见中天的藏藏云雾，就误以为苍苍是天之正色。庄子于是质疑：你凭什么自信已经看到了天极的颜色？而藏藏云雾不仅是阻挡地面上的人看天的屏障，也是升到中天的大鹏看地的屏障。大鹏也会自以为是地把“苍苍”视为地之正色。因此，庄子提倡“无正色”观，取消了人眼所见之色，用黑白来还其本色。物体与色彩物体与色彩从感性到理性—色与人苹果《沙漠之花》，左為戲中女主角利亞，右為真實女主角華莉絲。从感性到理性—色与人色彩知觉现象主要有色彩的视觉适应、色彩的恒常性、色彩的同化、色彩的易见度和色彩的视错觉等。色彩的视觉适应色彩的视觉适应01距离适应人的眼睛能够识别一定距离内的形状与色彩，并能快速调节不同远近物体的视觉焦距，就像是相机的镜头一样。当我们看书疲劳后常会通过眺望远方的方式来恢复眼睛的正常状态，而这种自我调节远近距离的视觉功能就是距离适应。02明暗适应在漆黑的夜晚，如果突然打开房间里明亮的电灯，立刻会觉得灯光耀眼甚至感到无法睁开双眼，但稍过一会儿就能适应并看清周围环境，这种视觉现象叫做“明适应”。在明亮的环境下，走进黑暗的房间，起初眼前一片黑暗，什么也无法识别，过一段时间才能渐渐适应并看清室内情况，这种视觉现象较“暗适应”。暗适应的整个过程大约需要5min（分钟），比明适应的过程长一些。色彩的视觉适应03颜色适应绘画写生时对环境景致色调的第一印象非常重要，因为随着观察的时间延长色彩便不会像最初看到时那样强烈，这时需要休息一会儿或退远观察以恢复对环境色彩的视觉敏感度。这种对于色彩的习惯过程叫做“色适应”。色彩的视觉适应色彩的恒常性色彩恒常性是人在感知色彩时发生的一种奇特的现象，即不管光源的条件如何改变，人的视觉感知系统对物体的色知觉始终想维持一定不变的先入为主的现象。在观察某一事物的色彩时，我们的大脑会驳回视网膜所接收到的色彩信息，例如，我们的大脑“知道”天是蓝的、云是白的，树是绿的，这些刻板的印象多半在我们幼年时就已形成，根深蒂固，很难摆脱。色彩的恒常性色彩的恒常性自然是最美的调色盘色彩的恒常性自然是最美的调色盘色彩的同化色彩同化是指进行色彩搭配时色与色之间非但没能加强对比，反而会在主导色的诱导下向同一方向接近的一种现象，是感知色彩时的一种视觉现象，也是视觉平衡的一种表现。色彩的同化与距离有关，与光的强度和明度对比有关，与色与色之间的面积大小及分布状况有关。填充物幻觉：用一只眼盯着左边暗影的中心点不要动。几种钟后，左边暗影会消失。用同样办法再试着看右边暗影的中心点。这次暗影没有消失。色彩的同化有几个黑点？色彩的同化身体的紫罗兰：你能在叶子中间找到三个隐藏的侧面人像吗?色彩的同化你能在右边的白色方块中看出红色色调吗?你能在左边的白色方块中看出蓝色色调吗?色彩的同化盯着画像中心的蓝点，不要转移注意力，慢慢的蓝点就会褪去，这是填充幻觉色彩的同化色彩的易见度色彩的易见度又称知觉度，是人的视觉对于色彩产生知觉的容易程度。易见度较强的色彩通常具备以下几点。A明度高、面积大的色彩易见度高。B明度、纯度、色相差别越大的色彩易见度越高，明度差是决定易见度的主要因素。C暖色调易见度高，冷色调易见度低。强强色彩的易见度色彩的视错觉什么颜色的车子最耐脏？或许你觉得黑色最耐脏，但真的用起来你就该哭了。脏东西并不是你想象的那样都是黑的，即使沾了一点小灰尘，那灰白色的污垢在你的车身上也很显眼。同样的道理，像红色、蓝色这些深色调都不怎么耐脏，想做懒人，还是老实选择那些浅色调的车身颜色。比如白色，基本上是公认最耐脏的，即使蒙了一层灰，远远看上去还是纯洁可人。这也告诉我们，不要轻易去摸白色车身的车子，小心弄一鼻子灰。色彩的视错觉01色的错觉色的错觉是由对比造成的，对比越强错视也就越强，一般表现为边缘错觉和包围错觉两类。边缘错觉是指对比色交界线的边缘两侧视觉最明显。色彩的视错觉包围错觉比边缘错觉的错视更强烈也更重要，又称全面错视。色彩的视错觉1979年，塔斯马尼亚高级教育学院的迈克尔•怀特发现一种错觉现象，彻底改变了视觉学的面貌。如图所示，左侧的灰条亮度超过右侧灰条。而实际上，所有灰条都是一样的。在怀特发现这种现象前，所有亮度错觉均被认为是由拮抗过程所致，也就是说，灰色物体在被白色物体包围时看上去更为暗淡，被黑色物体包围时更为明亮。但在这幅错觉图中，被白色包围的灰条亮度更高，被黑色包围时则更为暗淡。迄今为止，怀特效应背后的大脑机制仍旧是一个未知数。色彩的视错觉色彩的视错觉02色错残像当人的视觉长时间注视某种色彩影像，而色彩影像对视觉的刺激作用突然停止时，眼睛视网膜上的影像感觉不会立即消失，这种残留的视觉影像叫做视觉残像，也叫视觉后像，视觉的这一现象被称为视觉残（暂）留。色彩的视错觉视觉残像分为两种，当视觉接受色彩刺激后，呈现出与原来的色彩影像感觉相同的残像叫正残像。色彩的视错觉如果视觉受到色彩刺激后，呈现出与原来的色彩影像感觉相反的残像叫负残像，也叫补色残像。动态摄影：ManuelCafini摄影作品欣赏：慢门的魅力色彩的视错觉色彩的视错觉同时对比色彩的同时对比是由于眼睛同时受到两种以上色彩的刺激时，色彩感觉会发生相互排斥的对比现象。对比结果使相邻的色彩改变原有的色彩感觉，向相反的方向发展。同时对比带来的直觉现象是人的视觉生理平衡所引起，边缘错觉和包围错觉就是由同时对比造成的。色彩的视错觉相同色调的橙色，在绿色背景中色相偏红，在红色背景中色相偏绿。饱和度相同的橙色，在灰背景中比在红背景中显得纯度更高。相同明度的灰色，在紫色背景中色相偏暖，在黄色背景中色相偏冷。饱和度相同的橙色，在灰背景中比在红背景中显得纯度更高。色彩的视错觉色彩的视错觉色彩的膨胀感和收缩感色彩的膨胀感是指色彩看起来比实际面积显大，收缩感是指色彩看起来比实际面积显小，其产生的原因是物理的色光现象和生理的成像位置两方面。色彩的膨胀和收缩与光波波长和明度有关。温暖的颜色具有膨胀感，寒冷的颜色具有收缩感；明亮的颜色具有膨胀感，黯淡的颜色具有收缩感；艳丽的颜色具有膨胀感，灰暗的颜色具有收缩感。法国国旗从左向右三色宽度分别为30:33:37，长宽之比为3:2。三色旗曾是法国大革命的象征，蓝、白、红三色分别代表自由、平等、博爱。相同面积的方形，暖色的方形（左边橙色）看起来比冷色的方形（右边蓝色）显大。相同面积的方形，亮色的方形（左边白色）看起来比暗色的方形（右边黑色）显大相同面积的方形，高纯度的方形（左边红色）看起来比低纯度色的方形（右边灰色）显大色彩的视错觉色彩的视错觉色彩的前进感和后退感色彩的前进感与后退感是指处于同一位置上的不同色彩，有的色彩看起来“抢前”，有的色彩看起来“后退”。色彩的前进后退感除了与波长有关外，还和色彩的对比有关，对比度强的色彩具有前进感，对比度弱的色彩具有后退感；饱和度对比中，高饱和度的色彩具有前进感，低饱和度的色彩具有后退感；明度对比中，明快的色彩具有前进感，黯淡的色彩具有后退感；有彩色和无彩色对比中，有彩色具有前进感，无彩色具有后退感。进退感对比最强烈的色彩组合，是补色对比。色彩的视错觉色彩的视错觉色彩的轻重感色彩的视错觉色彩的轻重感来自于人们的生活经验。生活中的棉花、白云色彩明亮、清浅，煤块色调黯淡、沉重，这种生活经验让我们感到深色的物体结实沉重，浅色的物体轻浮飘逸。由此可见，色彩的轻重感主要与明度有关。此外，色彩的轻重感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光滑均匀的色彩显得轻，表面毛糙的色彩则显得重。色彩的视错觉实践作业——01插花01插花作业 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 :从自己熟悉的环境中选取搜集相关的花材，树枝花草等，进行色彩方面的设计安排，注意与器皿的选择，如呈像背景的安排。可以自学插花的技巧和阅读花道方面的知识。作业提交要求：A作品题目：XXXXXB作品尺寸5寸照片，四张C设计说明，500字以内吴晓波说，要把生命浪费在美好的事物上。花花世界，色彩斑斓，若非清明的双目去分辨，还如何矫情地体验美好呢？用植物之美唤醒心中对色彩的敏感，用心感受美，用双手创造感动，用心花费2个小时甚至更长的时间感受花色之美吧。