瓷器的器型名称——香炉
香炉简介:
香炉即是焚香的器具。用陶瓷或金属作成种种形式。其用途亦有多种，或熏衣、或陈设、 或敬神供佛。香炉在明末清初时颇为流行，明末时香炉造型较清初香炉略高，更显古朴庄重。
青花海水纹香炉
青花海水纹香炉，明永乐，高55.5cm，口径37.3cm，足距38cm。
炉阔口，短颈，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。
此器与青海省博物馆藏“大明永乐年制”款铜炉器形相似。其形体硕大，青花色泽浓艳，晕散明显，凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰寓意江山永固。能够烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器，反映出当时景德镇窑工高超的制瓷技艺。
明永乐、宣德时期瓷器上的海水纹通常有起伏相叠的波浪及涌起的浪花，其装饰性比元代大大加强。
青花茅山道士图三足香炉
青花茅山道士图三足香炉，明弘治，高12.2cm，口径19.9cm，足径12.4cm。
炉呈筒式，圆口，直腹，平底，下承以三小足。通体青花装饰，口、足上分别绘回纹与变形蕉叶纹。腹部主题图案为茅山道士图。外底施白釉。无款识。
此炉青花略有晕散，从造型和画风上看，是典型的民窑作品。绘画题材选取的是西汉的传说：相传西汉景帝时，有茅盈、茅固、茅衷三兄弟在今江苏省西南部的茅山修炼学道，并为民治病，后得道成仙，三人之间常乘白鹤往来。画面中的人物形神兼备，用笔潇洒，自然景色写实逼真，
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现了弘治朝瓷绘的娴熟技巧。
仿古铜金釉三足炉，清乾隆，通高33.1cm，口径14.9cm。
炉仿铜质香炉的式样，嵌入式炉盖，直口，束颈，冲天绳耳，扁圆腹，下承三柱状足。口沿处印阳文“大清乾隆年制”六字横排篆书款。通体施金彩，饰模印和镂空花纹。盖面均分为6瓣，每瓣圆形开光内镂雕双螭纹，开光上方模印变形龙纹一周，盖钮为镂空莲花荷叶纹。炉颈部与炉身三个桃形开光内凸印蟠螭纹，腿部凸印变形蝉纹。
陶瓷器上装饰金彩始于唐代，宋代定窑与建窑亦有烧制，元明时期金彩的使用增多，工艺上多为金箔贴金。清代普遍采用描金，将金粉溶入胶水中，掺入适量铅粉，在瓷器上描绘后经低温烘烤，最后用玛瑙棒或石英砂摩擦使其发光。此炉工艺装饰细腻精巧，通体遍涂金彩，充分显示出清乾隆时期高超的陶瓷仿古工艺。
茶叶末釉铺首耳炉
茶叶末釉铺首耳炉，清咸丰，高13cm，口径19.8cm，足径13.5cm。
炉撇口，鼓腹，圈足。腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。
“茶叶末釉”是厂官釉的一种，这个仿铜器制作的瓷炉釉面润泽，古意盎然。
清乾隆·豆青地粉彩八宝纹香炉
德化窑白釉兽耳炉
德化窑白釉兽耳炉，清，高7cm，口径13cm，足径10.5cm。
炉撇口，束颈，鼓腹，圈足。肩部对称置狮形耳。内涩胎无釉，外施白釉。
这件瓷器釉面莹亮，乳白如凝脂，是德化窑常烧的供器类器物里的香炉一类。
广窑狮耳炉，清，口径24cm，底径19.2cm，高14cm。
古铜彩双耳炉，清乾隆，高4.9cm，口径8.9cm，足径7.3cm。
炉平沿，短颈，扁圆腹，颈、腹间有对称双耳，圈足。通体以茶叶末釉作地，器内光素，器外以金彩为饰，口部平沿及近足处绘卷草纹，口沿下绘回纹，肩部绘如意云头纹，腹部主题纹饰为夔龙纹，底心有“大清乾隆年制”六字篆书印章款。
此炉造型、釉色、纹饰皆仿铜器，工艺精巧，纹饰描金，充分显示出乾隆官窑高超的制瓷工艺。
清乾隆·豆青地粉彩莲托八宝纹香炉
清·青花人物三足瓷炉
清乾隆·粉彩八宝纹鼎式炉
清·矾红龙纹炉
乾隆 祭蓝釉模印龙纹炉 尺寸：53.5 cm. diam.
年代：清乾隆
工艺： 祭蓝釉描金
明成化·红绿彩灵芝纹双耳三足炉
清乾隆·胭脂红地粉彩八吉祥纹双耳大香炉
青花罗汉图炉
青花罗汉图炉，明天启，高17.5cm，口径28.5cm，足径18cm。
炉口微侈，束颈，鼓腹下敛，高圈足。底心处有一圆孔。胎体厚重。器里光素无纹，白釉闪青。外壁通体青花绘32个罗汉，三五成群笑谈于山水之间，周围衬以卷云、松柏、溪水、花草。圈足内施白釉。无款识。
此器造型古朴，人物姿态生动自然，远山近水层次分明，山水交融，云雾缭绕，景致幽雅，意境深远。绘画线条清晰流畅，青花一改单线平涂的技法，并有色阶变化。
香炉在明末清初时颇为流行，明末时香炉造型较清初香炉略高，更显古朴庄重。
清雍正·绿地粉彩描金镂空花卉香炉
清代·粉彩凤穿花纹炉
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