[教材]留园假山的历史成因及现状分析

[教材]留园假山的历史成因及现状分析 留园假山的历史成因及现状分析 万方数据 末已经很少了，所以计成说:“自古至今，采之以久，今尚鲜矣。”[53代之而起的则是黄石:“黄石四处皆产，其质坚，不入斧凿，其文古拙。如常州黄山，苏州尧峰山，镇江圃山，沿大江直至采石(矶)之上皆产。俗人只知顽夯，而不知奇妙也。”[5]文震亨《长物志》亦云:“尧峰石，近时始出，苔藓丛生，古朴可爱。以未经采凿，山中甚多，但不玲珑耳!然正以不玲珑，故佳。”[6]明末的苏州园林，由于黄石的应用，大大地丰富了园林的假山景观，使其风格更趋多元。如落成于明代崇祯八年(1635年)的王心一归田园居(即今之拙政园东部)的假山，“东南诸山采用者，湖石;玲珑细润，白质藓苔，其法宜用巧，是赵松雪之宗派也。西北诸山采用者，尧峰;黄而带青，古而近顽，其法宜用拙，是黄子久之风轨也”[7]。赵松雪即元代画家赵孟颊，其所画山水，点染工细，而用太湖石秀润妍巧的形状质地所堆叠的假山，更能显示出赵氏工巧的风格。黄子久即元代画家黄公望，其所画山水，常层峦叠嶂，林木苍秀，笔法雄健，用古拙粗顽的黄石所堆究者指出:“明末尧峰石的发现，是造圃叠山史上的大事。,,E83因此，用黄石堆叠来 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现气势恢宏的在被弹劾“回籍听勘”前，曾主事修复慈宁宫和营造万历皇帝的寿宫，长期负责皇家工程，应该说对气;而周秉忠作为一个“精绘事，洵非凡手”的画家，又善于仿古造瓷(时人谓之周窑)、烧陶印、制杖，亦擅妆塑的工艺美术家，及“善垒奇石”的叠石大师，当徐氏“令垒为片云奇峰”时，自然是胸有成竹、得心应手了。虽然因时代的久远，我们对这座“玲珑峭削”、“了无断续痕迹”，“如一幅山水横披画”的石屏假山，已是无缘目睹其全部。然经陈从料中，可以判断出现今留园中部的池北可亭处的假山就是当年的石屏之所在，而现今留园中部以黄石所叠的假山部分(图1)，就是明代徐氏东园(二)西部土山的成因分析成的山林景观(图2)，是全园的最高处，这里原可山，以及西园、虎丘诸景，原山巅有“其西南诸峰林壑尤美”之房。其实，以留园土石大假山的走势以及用土用石的情况来判断，西部景区的大型土山与中部景区池西、池北的大假山，应属于同一个完整体系的假山组合，三者是一个不可分割的整体。现存的西部假山呈南北走向，长约60米，东西约20余米，其体量和 高度均为留园之最。但从土山东侧云墙根的叠石来看，其堆土痕迹极为明显，显然这是后来因屡易园主，经数度修葺，“因阜垒山，因洼疏池”，在用浚治中部水池时所挖的泥土，堆山下部以黄石叠砌的部分，为明代徐氏东园的遗物，而池西假山，其实只是西部土山的局部(坡脚) 万方数据 南京林业大学学报(人文社会科学版)和余脉。乾隆末年，园为刘恕所得，因“居之西偏有旧园，增高为冈。穿深为池，溪径略具。”不过“未尽峰峦尽环之妙，予因而葺之。”tlo]从清代中叶刘懋功《寒碧山庄图》(图3).1可见，经刘氏重修后的寒碧庄，其池西、池北假山上已是群峰造天，岩树相得，略成峰峦环合之状，两山间有夹涧，上架石桥飞梁，水从涧中环转而下。其山水布局及建筑规模已与现在的留园无多差别，“并可说明今日留园中部及西部的假山，尚存当日规模。”[9]所以规，只是西部土山因年代久远，数度增修而殊失原态。同时从刘画中还可看出，“苏州留园，清嘉庆间刘氏重补者，以湖石接黄石”Dz]之言不虚。后又经数度整修，渐成现有面貌。地貌的基础上，经后来的历代园主不断加以整治改造，逐渐积淀而形成了以山池为布局中心的自托出以自然生态的山水环境的“疏”，其园林空间之丰富，堪称江南园林之冠。现留园就整个地形及山体布局而言，从西到东，由高到低，由山林高阜逐渐向平地庭院过渡，既存山林之趣，又具“小为主，东部景区则以峰石取胜，但在整个地貌上均存山石之态(图4)。(一)主景区假山水圃的布局，又以西北为大型假山，中为池，东南1(两部带石土山;2(池西假【JJ(副山);3(池北假山(主山)为建筑，这样使山池主景置于受阳一面，以产生假山右壁的阴影变化。在水池的一面叠山造林，而在另一面错置厅堂楼榭，互为对景，这样既呵从楼榭中可以欣赏到对岸的山崖树木，又可从山林景象中越过清澈的池水遥望对面高低错落的建筑，假山体量较大，所以要想在有限的空间内营造出既有崇山峻岭的诗情画意，又使得园林的窄间不至于逼仄，便采用了“主山横者客山侧”的侧旁布置手法，即将主山设置在水池之北，山势横向而立，山峦起伏，呈远山之势;副山(亦称辅山)则利用水池西面的园西大型土山的局部(陡坡)列于主山之侧，并用两山墙作隔景，以控制其体量，使山势显得挺拔高峻，山岩节理分明，既得近山之质，又具侧峰之势。在两山相交会的犄角之处，用竖向的岩层结构构筑了峡涧，即绘画中所谓的“水口”，作为联系过渡。“夫水口者，两山相交，乱石重叠，水从窄峡中环绕湾转，是为水口。”[130峡涧中清流可鉴，上架飞梁二座，涧口设小岛成矶 状，这样上下三层，或跨谷，或临水，功能各具，而情趣迥异。涧之尽头，以廊横跨，水从廊基而出，其整个造型既增加了水涧的层次与深度，又表现了池水的源头，而且与叠石相结合，从而构成了山水相依的生动景观，而主、客二山的树木亦由此水口形成了幽深断续的效果(图5)。所以古人说:“一幅山水中，水VI必不可少。”[141因此上佳的园林假山 万方数据 眺，则山露脚(池岸叠石)不露顶，大树见梢不见根，堪得画理。树种以银杏、南紫薇、榔榆等落叶乔木为主，间杂木瓜、丁香之雇，春英夏荫，秋毛冬骨，与池西的香樟、桂花等常绿树种适成对比。刘敦桢先生说:“留园中部的假山，植落叶树于主要一面，而常绿树隐于西侧。”cll3这样常绿树林隐去了池西假山的最高点，从而突出了池北假山的主(二)庭院区假山在留冈的建筑庭院中，主体建筑五峰仙馆前营建有大型太湖石假山一座，以突出其高显华丽，其余则大多采用与山石相联系的地貌造景，如揖峰轩庭院(即石林小院)便是其中较为典型的一个五峰仙馆面阔五间，进深九架，因其柱梁用楠木造，故俗称楠木厅。它是留园最大的一处建筑，作品，必定缩地有法，曲具I田i理。池东设置有小蓬莱一岛，以作平衡，形成了有绵亘、有起伏、有曲后有两进院落，前院湖石假山高耸险峻，是为主直、有过峡，形势映带，屈曲奔变的山林景象，堪得山，后院土阜假山平缓舒展，为客山(副山)。主山取李白《望五老峰》诗意，以摹似庐山五老峰而掇俯视，觉得山高水深，而由主山之南的池岸蹬道上去看水面，又觉水面近在眼前。这是在山体造型东南部，五峰突兀耸立，犹如五位席地而坐的老上有意采用对比错觉的手法，以达到山高水近的翁，五峰相连，云烟缥缈，峰下九叠屏相传为李白亲切感。人行其中，犹似置身于群山间，时而在山侧，时而临水边，情趣盎然，其乐无穷。山正面峭崖矗前，峰石高峻挺秀，如屏似峰，这是脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，口阶沿踏跺也用太湖石叠砌成，庭院以乱条石铺得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭地，人坐厅中，有仿佛面对岩壑之感。此山基本上为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而沿袭了苏州传统的叠山技艺，在竖向掇峰、砌洞，明快，得渔钓而旷落。此山水之布置也。”口51此不横向叠以层状花台，以衬托山峰的高峻。东侧洞啻为留冈之真实写照。在植物的配置上，因为池门隐于墙角之处，内有蹬道可达假山之巅，并有山北主山为典型的石包土假山，中为积土，山顶及四周全用石包，所以树木能与叠石相结合。身处山后院副山由土阜曲廊围合而成，状如土垄，并林近观，树根与石相依，树以石坚，石以树华，见根与大厅开间走 向一致。护坡湖石，参差错牙，六月不见梢，美自天成，余味无穷; 而从池南楼榭中远雪、铺地柏等灌丛掩映，苍润自然。(有人疑此处 万方数据 南京林业大学学报(人文社会科学版)才是明代徐氏东园的“石屏”之所在)袁宏道《园亭记略》:“堂侧有土垄甚高，多古木，垄上太湖石一座，名瑞云峰，高三丈余，妍巧甲于江南。”瑞云峰的出现，奠定了峰石在留园400多年历史中的独特地位，自明以降，数代园主均以搜罗湖石奇峰而闻名遐迩的，从明末徐氏东园的瑞云峰、清代中叶刘氏的寒碧庄十二峰到清末盛氏的留园三峰，无不显现着圃主人对“奇石寿太古”(留园厅名)、“奇石尽含千古秀”(闻木樨香轩对联)的品格的钟情。现阜上自皮松冠盖如幢，秋枫叶黄，使得平缓的山形和狭长的庭院卒问，极富层次，生气盎然。庭之西北，清泉一泓，境界至静至幽，惜此井泉久已湮没，游鱼难以越冬了。左右各砌上坡踏步，与屋，四周回廊环合，斜栏曲廊，蕉竹映翠，花影重重，庭院中奇峰异石，散置成林，显得宁静而安谧。云、苍鳞两支松皮石笋，而特意建造的石林小院口6|。其山石布置(图6)，以轩南为主庭、主山(中犬之石，故俗称鹰对猎狗峰(鹰犬峰)。此峰是刘恕建寒碧庄十年后，即于嘉庆十二年(1807年)冬，始从东山老家移来于此，故名晚翠。刘氏对此峰倍加推崇，说它是“质青而润”，专筑书馆以宠异之[17|。为了与中央花台的假山立峰相呼应，庭周角隅及廊边隙地，均缀以湖石，古松修竹，蔓木丛草，显得方寸得宜，楚楚有致。而东南一侧的空廊竹林之处，则竖一青灰色斧劈石，高约四米，有拔小轩后院因空间狭小而封闭，宽不足2米，为了少占空间，便以粉墙为纸，竹石为绘，叠砌成沿相同的花窗，由室内望之，窗外竹石似板桥写意，而收之方窗，义有清代李渔所说的“无心i画”、“尺幅窗”之趣，无论晴雨寒暑，朝昏夜月，或疏影摇曳，或声敲寒玉，得静中生趣之妙。轩西一方小院内，则一峰独立，芭蕉数本。蕉石相依，清阴匝地，正所谓“丛蕉倚孤石，绿映闲庭宇。”(高启《芭蕉》)碧染书轩。此峰是刘氏在移置晚翠峰一个月后，有个雇工对他说，采到了一块数年罕见的奇石，“磊石可窄蚂，错落崔巍，体昂而有俯势，形碗而有灵意。”便运来请刘氏品题，名之日独秀峰，刘恕将它置于小院的乾位(即西北隅)，与晚翠峰“若迎若拱，岐出以为胜。”【161其布局以冠云峰为中心，周遭环以廊榭亭台，(图7)。冠云峰曾是盛康、盛宣 怀父子引以为骄I(中央峰石花台(主山);2(后院花台(副山);3(偏院峰石(辅山)央峰石花台)，轩北为书斋后院副山(沿边花台)，轩西为偏院辅山(峰石)。主庭中央的峰石假山花台，周边用太湖石错落驳砌，植以牡丹数本，芳姿丽质，超逸万卉。中置一峰，因其形似苍鹰兀立于居苏州的清末朴学大师俞樾为其作赞，张之万题山崖之上，俯视着旁边一块像昂头向上对视的猎额，本地名宿绘图，在其四周筑起了以“云，，为主题 万方数据 的是一种以自然界岩溶(即喀斯特)地貌为特征的造型，即石灰岩在强烈的风化溶蚀下，会发育成峰三峰之外，其他大小石峰散立其间;而亭台之基亦半隐于山石之中，山岩间迷花依石，佳木葱茏。主峰前有池水一泓日浣云沼，更衬托出冠云峰的高耸。半方半曲之沼，睡莲浮翠，游鱼戏水，而冠云峰亦如西施浣纱，对镜梳妆，天光云影，绿树繁花倒影其中，虚实互参，景色幽绝。(三)云梯假山园林中的楼阁一般因登临设置的楼梯，有设于室内的，但亦有置于室外的，室外楼梯若与叠山艺术相结合，便形成了独具趣味的云梯假山(亦称楼山)。《园冶》云:“阁皆四敝也，宜于山侧，坦而可上，更以登眺，何必梯之。”[51说明云梯假山一般均隐于楼阁之侧(图8)，以免影响楼阁的正面观赏，而留园明瑟楼和冠云楼两处的云梯假山正是一梯云假山，由于楼南小庭逼仄，庭之西、南两侧均有高深院墙相隔，东南角又有半亭，面积不足10平方米，故成“死角”，因此在这儿设置假山以作楼梯蹬道，并将其隐蔽于崇山峻峰之中，确是一种高明的选择。从半亭侧叠以登楼的人口蹬道，作“U”形盘曲，在上山蹬道之侧有一峰屹立于假山石径之侧，此峰即为刘氏寒碧庄十二峰之一的一云峰，其似插天云帆，虽为灵岩一卷，却将上山蹬道遮去了大半，使人不觉有峰后藏山径之感。峰西叠成一小型峡谷，两侧峭壁夹峙，坐于楼底的恰航处观赏，更觉壁立千寻，有鬼斧神工之妙，又株石榴，夏日花红如火，烘晴映日，更添山色之绚额，写出了云梯假山的高妙意境。苏州古典园林中假山类型众多，就 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 而分，有土山、石山(主要为太湖石和黄石)、土石相间山等;就位置和功用而分，计成在《园冶》掇山篇中就山、峭壁山等n]，就其规模和类型而言，留园应为苏州诸园之冠。且由晚明至今，历史地层积成当今面貌，而义能因地制宜，匠心独运，有着极高的艺术成就，童离先生评之为“山石亦非凡品”，并说:“(中部)山池之美，堪摄i吲习。大而能精，丁不伤雅。东部..水石台馆，皆以‘云’名之。措置适意。胜景天成。两部有丘陵小溪，便于登l临，富有野趣。”[1副其园林之掇山布局对今造园具有积[1]叶瑞宝(留园始建园主和年代考[J](苏州园林，1995(1):10—15([2](明)江盈科(后乐堂记[M],,黄仁生辑校(江 盈科集(长沙:岳麓书社，1997( 万方数据 万方数据