金发女郎的吉普赛之歌——拉脱维亚次女高音艾琳娜·嘉兰查

金发女郎的吉普赛之歌——拉脱维亚次女高音艾琳娜·嘉兰查 金发女郎的吉普赛之歌——拉脱维亚次女 高音艾琳娜?嘉兰查 金发女郎的吉普赛之歌 拉脱维亚次女高音艾琳娜.嘉兰查 ElfnaGaran6a,LatvianMezzo—soprano 0文字一梁晓奋 Belcanto,字面意思是”美丽的 歌唱”.这是一种来源于中世纪,盛 行于十六,七世纪的意大利歌剧的美 声唱法.它要求歌者用半分力量来演 唱,用非常自然,柔美的发声方法,使 声音从头的上部自由地放送出来.当 你听到拉脱维亚次女高音艾琳娜-嘉 兰查(ElinaGaran6a)的演唱时,你就 会完全明白,这是怎样一种听觉享受 了. 可能有读者已经在2011年元旦凌 晨上海东方电视台艺术人文频道直 播的,由当红青年指挥家杜达梅尔执 棒的柏林爱乐新年音乐会上听见了一 位人靓声美,激情四溢演唱卡门的次 女高音,她就是有当今最佳卡门之称 的嘉兰查. 1976年出生于一个音乐世家的 嘉兰查,血液中仿佛也流淌着音乐与 戏剧的元素——她的父亲是一名合 唱指挥,母亲曾是歌唱家,但是最终 放弃舞台艺术,转而传授嘉兰查声乐 技巧,并将她培养成一名歌剧演员. 嘉兰查的生长环境从没离开过舞台, 然而少时的她,并没有特别引起别人 的注意.她说:”在儿童合唱团的时 候,我从来不出挑,也没有人说过’你 应该以独唱作为自己的事业’之类的 话.在家里,我常和家人开玩笑,总 是模仿玛利亚凯莉或者惠特尼l休斯 顿.但是我对那些并不非常有兴趣, 最吸引我的还是舞台和表演.” 初登歌剧舞台 在最初 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 自己职业的时候,嘉 兰查想要成为一名音乐剧演员,但是 她申请的拉脱维亚最顶尖的戏剧学 校没有录取她.于是,她决定转向歌 剧.在她十七岁的时候,母亲给她上 了首堂声乐课程.但是母亲听了她的 演唱后却说:”恐怕你没法儿成为一 名歌唱家.”当时嘉兰查非常沮丧, 但两个月后,母亲为她安排了拉脱维 亚音乐学院的入学考试,她顺利通 过之后,她开始了严格而 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的 训练,瓦卡伊声乐练习曲和派诺夫卡 声乐练习曲都为她之后展示美声作 品一一罗西尼和贝利尼的歌剧作品, 打下了坚实的基础.她的唱片里也收 录了不少这一类型的保留曲目. 在1996年进入拉脱维亚音乐学 院学习的两年后,当她还是学生时, 就得到了歌剧安娜?波莱娜中乔瓦 娜?西摩的角色,但是距离正式演出仅 有十天的时间.然而,她仍然将这个 经典角色的动人之处呈现得淋漓尽 致.1999年,她在萨翁林纳歌剧节上 出演威尔第歌剧((弄臣》中的马达蕾 娜,并在芬兰赫尔辛基国际声乐比赛 中获奖.嘉兰查二十一岁的时候,进 入了维也纳国际声乐大赛半决赛.正 是在那个时候,女导演克里斯汀?米 利兹(ChristineMielitz)为她的表演 所吸引.后来,米利兹成为了德国麦 宁根国家歌剧院经理,她将嘉兰查带 到了德国.在那里,她最初开始只是 演唱一些小角色,例如,1999年首次 出演魔笛中的第三侍女.她在麦 宁根待了有寸个月,又在法兰克福 歌剧院工作了两年,在她的第一个演 出季中出演了魔笛中的第二侍女, (《汉泽尔与格蕾太尔中的汉泽尔, 以及塞尔维亚的理发师》中的罗西 娜.直到2003年,她来到了维也纳国 立歌剧院.到现在,她已在这里完成 了一百多场演出.在她成为歌剧明星 前,她演唱的也是一些并不出名的角 色——乡村骑士中的萝拉,((罗 密欧和朱丽叶》中的施特凡妮,(《蝙 蝠))中的奥洛夫斯基,以及新制作歌 剧法斯塔夫中的梅格?佩吉.这一 年,在萨尔兹堡音乐节成功首演(《蒂 多的仁慈》中的安尼奥,使她开始不 断出现在世界各大剧院,音乐厅的舞 ,霸; 一 台上,并凭借她出色的声音,音乐感以及 如电影明星般的傲人舞台形象,走进了 国际音乐界的视线. 新星崭露头角 2001年,嘉兰查参加了英国BBC卡迪 夫国际声乐比赛,并入围决赛.之前,仅 在1997年有过_一名来自拉脱维亚的选手, 而且并没有进入决赛,也没有给人们留下 深刻印象.嘉兰查在决赛中演唱的作品 有:马斯奈歌剧维特选段,罗西尼歌 剧((灰姑娘))选段,以及法雅作品七首 西班牙民歌.2004年在巴黎香榭丽合 剧院,2005年在维也纳国立歌剧院,她又 分别演释了灰姑娘和维特的夏洛特. 这两个角色之后也都成为了嘉兰查常演 的角色. 2006年,嘉兰查在维也纳国立歌剧 院出演了玫瑰骑士中的奥塔维安,在 维也纳河畔剧院出演蒂多的仁慈))中 的薛斯特,均获得成功.之后又陆续在维 也纳出演奥塔维安,罗西娜,凯鲁比诺, 多拉贝拉,薛斯特和夏洛特等角色,在 巴黎也出演了薛斯特.她还与罗杰?诺灵 顿爵士(SirRogerNorrington)合作完成了 两场莫扎特咏叹调的音乐会,并在萨尔 兹堡音乐节与里卡尔多?穆蒂(Riccardo Muti)合作,上演莫扎特的宗教音乐.另 外,她与库特?马祖尔(KurtMasur)指挥 的法国国家交响乐团,共同演出了贝多芬 的((庄严弥撒.在奥地利黑山城每年夏 季举行的”舒伯特音乐会”中,举行了个 人独唱音乐会. 2007年,除了在维也纳国立歌剧院 继续出演罗西娜,凯鲁比诺,多拉贝拉, 奥塔维安,夏洛特和阿达尔吉莎等角色, 嘉兰查开始在欧洲其他各大剧院亮相. 柏林国立歌剧院的首次登台,她出演了 薛斯特;伦敦皇家歌剧院和科文特花园 的首演,她演唱了多拉贝拉;在故乡里加 的拉脱维亚国立歌剧院,是她首次出 演卡门. 这一年,嘉兰查开始与马里斯?杨 颂斯指挥的荷兰阿姆斯特丹音乐厅 管弦乐团合作巡回演出,在阿姆斯 特丹,伦敦,巴黎,和维也纳,演唱 贝里奥的民歌.她又与安娜?涅特布 科(AnnaNetrebko),拉蒙?瓦尔加 斯(RamonVargas),路德维奇?泰兹尔 (LudovicT6zier)一起,在由马可_阿 米利亚托(MarcoArmiliato)指挥的 巴登巴登斯图加特交响乐团的伴奏 下,共同完成了三场音乐会.其中第 三场还由德国电视台向两百万观众 转播,并录制了现场录音.同年,嘉兰 查还获得了拉脱维亚政府颁发的”三 星勋章”. 随着嘉兰查在大都会歌剧院的 首演获得轰动,2008年,她在大都会 演唱了罗西娜.在里加,她在音乐会 歌剧贝利尼的卡普列与蒙泰古家 族》(,CapuletieiMontecchi)中,首 次演唱了罗密欧一角,并在维也纳与 安娜.涅特布科和法比奥路易斯(Fabio luisi)指挥维也纳交响乐团合作,由 DG唱片公司录制了((卡普列与蒙泰 古家族》唱片,于2009年发 在其他各大剧院的演出则包括: 在柏林德意志歌剧院演出了奥塔维 安;在慕尼黑巴伐利亚国立歌剧院的 首演演唱了阿达尔吉莎,之后还演唱 了夏洛特;首次在日内瓦大剧院演出, 她演唱了柏辽兹((浮士德的沉沦中 玛格丽特一角,这也是她首次演唱乐节上的群星音乐会,还 在美国纳帕的音乐节上完成了数场演 出. 2009年,嘉兰查的首张个人唱片 美声咏叹调(BelCanto)获得成 功.在新专辑中,她演唱了贝里尼歌剧 卡普列与蒙太古家族))的罗密欧一 角.其他的演出合约包括:在维也纳 演唱奥塔维安,在科文特花园演唱贝 里尼的罗密欧以及卡门,在罗马卡拉 卡拉大浴场演唱卡门,并演释大都会 的新版本卡门》,获得轰动性的成 功.在罗马卡拉卡拉大浴场,那是一 个开敞式的大型舞台,针对的观众群 是游客,这和平时的演出大不相同. 嘉兰查说:”但是我却学到了很多,我 自己也做了一些尝试,看看声音会有 有些人觉得由我来演唱卡 门很奇怪——他们很难想 象一个来自北方的,金发 的,外表酷酷的次女高音 能够饰演一位热情奔放的 吉普赛女郎. —— 琳娜.嘉兰杏 如何改变.舞台导演也给了我很大空 间,看我会有怎样的表现.” 另外,她还在柏林演唱罗密欧, 在大都会演唱灰姑娘,在维也纳和巴 登巴登演唱夏洛特.在欧洲巡演部 分,她还和巴塞室内乐团进行演唱莫 扎特的咏叹调.同时,在德国,她还与 威斯特法伦新爱乐乐团进行了冶作. 2010年,嘉兰查继续在大都会, 慕尼黑和瓦伦西亚出N~I’-J,在旧金 山出演夏洛特.她与克里斯蒂安?蒂 勒曼执棒的德累斯顿国家管弦乐团 共同演出了贝多芬(《庄严弥撒》;与 雷恩?佩普(RenePape)合作演出布鲁 克纳的《谢恩赞美歌》;在萨尔兹堡 音乐节上,与巴伦博伊姆执棒的维也 纳爱乐乐团合作;在阿姆斯特丹音乐 厅’芬兰萨翁林纳歌剧节以及故乡里 加举办音乐会;在柏林爱乐音乐厅, 与指挥古斯塔夫啦达梅尔合作新年 音乐会.美国音乐杂志给于嘉兰查 “年度演唱家”的称号.11月,她又接 任成为一个新制作的古典音乐电视节 目ARTELounge的主持人.十年来的 职业生涯,她正向着个人艺术的巅峰 越来越迈近. 吉普赛灵魂 美国大都会歌剧院的观众fl1884 年首个演出季开始,由赞莉亚特瑞贝 莉(ZeliaTrebelli)用意大利语演唱卡 门,并首次使这个有着”美丽恶魔” 之称的角色人格化后,他们已欣赏了 超过七十位卡门的表演.这个角色拥 有多种不同的诠释方法,尤其是近年 来,来自各国的歌唱家们都用自己的 方式来演释,尽管,美式和法式的演 释较为主流. 大都会歌剧院在2009年上演 的卡门》,是由导演理查德.艾尔 (RichardEyre)制作的新版本.最 先,大都会的经理邀请了安吉拉?乔 治乌来演唱艾尔的这个新版本歌剧. 虽然,她也是当今炙手可热的歌剧明 星,但也从没有在舞台上正式演出过 这个角色.然而在2009年夏季,乔治 乌由于个人原因,缺席了音乐季最初 六场的演出,之后她宣布将与唐?霍塞 的扮演者男高音罗贝托?阿兰尼亚离 婚.而嘉兰查则放弃了原本确认出演 巴特利特?谢尔(BartlettSher)新制作 歌剧霍夫曼的故事))中第二主角尼 克劳斯一角,接任了卡门的角色. 嘉兰查塑造的这个卡门,舞台造 型尤其惊艳.尽管她的法语带点口 音,但她甘甜的嗓音流畅地从高音 区走向低音区,展现出了一个活生生 的卡门.她的卡门似乎带冷静和漠 然,她并不那么刻意地勾引唐?霍塞, 却轻易将他俘虏又抛弃.嘉兰查真是 将这种细腻的情感掌握得恰到好处! 嘉兰查精致柔软的声音,还胜任了其 他多个角色.她说:”多年来,我—直 被认为只能演唱莫扎特歌剧,但现在 我也可以成为一位美声歌手.有些人 觉得由我来演唱卡门很奇怪——他 们很难想象一个来自北方的,金发 的,外表酷酷的次女高音能够饰演一 位热情奔放的吉普赛女郎.他们觉得 我的声音也不适合.而其实,我并不 是那种典型的,低音区过度使用胸腔 共鸣的斯拉夫次女高音.首先,我无 法用那样的方式来演唱.其次,卡门 这个角色是轻盈的或者充满激情的 呐喊;乐队也没有像普契尼歌剧那样 重的配器,她的音乐大部分是弱和中 强,并且,高音部分对我来说也从不 是问题.” 嘉兰查经过正统且良好的声乐 训练,她的声音也许并不是那么厚 重响亮,但是却总可以在大型的歌剧 嘉兰查饰演卡门 院,恰如其分地表现出声音的美感. 在2007年伦敦科文特花园皇家歌剧 院的首次登台,她演唱女人心中 的多拉贝拉,精致地表达以及温暧 的声音,不仅让人确信莫扎特歌剧是 她的专长,之后她专注于美声作品的 演释,也渐渐开始获得各界认可.她 的代表角色有:贝里尼歌剧中血气方 刚的罗密欧,浪漫主义最具代表性的 奥塔维安以及马斯奈歌剧维特中 的夏洛特.从莫扎特歌剧到意大利美 声歌剧,现在正是她的卡门登场的时 候. 嘉兰查看过许多演员饰演卡门, 但是她知道必须有自己的演释方式. 对于卡门这个角色来说,最大的难 度之一便:是她太为人所熟知.每一 个观众心中都有一个自己的卡门,那 么嘉兰查又是怎么看待这个问题的 昵?她说:”困难的部分是如何演释 卡门挑逗观众的部分.对不同的人来 说,不同的细节表现,接受程度也有 …/J一…j-?, 裙子到大腿(这正是嘉兰查在科文 特花园所选择的表演方式)是庸俗 的,恶心的.你永远不知道怎么做才 能让全部人都接受.但是对一个表 演者来说,你必须表演你自己认为对 的方式.你的表演承载着很多人的想 法——作曲家,剧作家,舞台导演, 制作人等等.而最终将它诠释出来的 是你,你需要用你的理解把它们尽量 地融Ao” 2007年在里加,嘉兰查首次演唱 了这个角色后,维也纳国立歌剧院的 经理伊安霍兰德(IoanHolender)计 划让嘉兰查来饰演这个角色,但是嘉 兰查觉得有必要先在其他地方试演 一 次.嘉兰查遇见了拉脱维亚国立歌 剧院的导演,而他也正想要尝试一个 新的制作,于是他们都能在这一次的 尝试中有所收获.这次的新制作来自 古巴,嘉兰查回忆说:”这个版本非常 现代,非常生动,更多的讲述关于自 由.它帮助我更多地了解了卡门,所 以两年后我再次碰到卡门这个角色 时,我对她的认识完全不同但是这 个时候我却觉得我非常适合这个角 色.”2010年5月,嘉兰查在维也纳首 次献上了她的卡门. 嘉兰查的卡门是否是一个完全 自由的灵魂昵?对于这点,她表示肯 定.”我觉得她有一些阳刚的部分, 就像有些男人喜欢一夜情,第二天一 早他们就消失了.我觉得卡门就有一 些如此的感觉,但是我又觉得在她 内心深处,也渴望灰姑娘式的童话 恋爱.也许真的会有那么一位白马王 子在那里,但卡门的性格太过强势, 一艾琳娜?嘉兰查获得奖项 2010芷 ?获得拉脱维亚音乐大奖 LatvianGreatMusicAward 2009笠 ?获得古典回声大奖年度歌唱家 ECHOKlassik2009Award — SingeroftheYear ? 获得2010美国音乐协会大奖年度 歌唱家 MusicalAmericaAward2010 一 VocalistoftheYear ?获得2010MIDEM古典唱片大奖”年 度歌唱家 MIDEMGlassicalAwards2010 一 SingeroftheYear 2007在 ?唱片《咏叹调坎蒂莱纳》(Aria Cantilena)获得古典回声大奖—— 年度歌唱家. ?获得拉脱维亚三星勋章. 2006在 ?获得欧洲文化音乐大奖(独唱家) ?唱片维瓦尔第的《巴亚捷》 (Bajazet)获得20O6MIDEM古典 唱片——最佳歌剧唱片大奖 2005笠 ?唱片维瓦尔第的《巴亚捷》获得格 莱美提名 2001住 ?入围英国BBC卡迪夫比赛决赛 2000在 ?获得拉脱维亚音乐大奖 1999芷 ? 获得赫尔辛基国际声乐比赛第一名 查又是怎样的理解呢?她认为卡门对 于追求时的快感,大于最终获得的快 乐.她喜欢那些走极端的人,正如梅 里美原作中,唐?霍塞曾经杀过人,这 点吸引着卡门.男高音阿兰尼亚也将 这个懦弱,精神几近失常的男人演释 得出神人化.第二幕中的花之歌)), 他的降B音处理恰到好处地表达了 唐-霍塞的感情,也与嘉兰查的表演形 成了对比. 影音留声 嘉兰查的声音总是被人们称赞 “具有丝质的光泽”,并且不乏圆润 和成熟感.2006年,在她三十岁时,完 成了她—直以来的梦想——与DG签 约.2007年,DG为她录制的首张专辑 抒情的咏叹凋而Cantilena), 是她与法比奥?路易斯指挥的德累斯 顿国家管弦乐团合作,演唱的经典 歌剧选段.此张唱片获得了2007”回 声”大奖(ECHO)的年度歌唱家. 2009年,DG为她录制的第二张 个人唱片美声咏叹调,由她亲自挑 选曲目一一来自三位伟大的意大利 十九世纪作曲家,多尼采蒂,罗西尼和 贝利尼.在这张专辑中,有一些是听 众耳熟能详的作品,有一些则鲜为人 知. 在大都会歌剧院,罗西尼的剧目 已成为嘉兰查的专属.在此张唱片 中,收录了罗西尼歌剧唐克雷蒂 的三个选段.第一幕中唐克雷蒂的 宣叙调在音乐会和歌剧舞台上都很 受欢迎,这首作品的美妙之处通过 嘉兰查优雅精致地演释,更突显了几 分.罗西尼另一部歌剧((穆罕默德二 世中的三重奏,在专辑中也显得别 具一格.次女高音常会在某些剧目中 扮演裤装角色,反串男角.这部讲述 政治阴谋和爱情的歌剧中,嘉兰查演 唱的是一位名叫卡尔博的年轻人.女 高音埃卡特莉娜?苏丽娜(Ekaterina Siurina)和男高音马修?波伦扎尼 (MatthewPolenzani)参与了这段三 重奏的录制.这部歌剧并不常演,因 为它对于演员有极高的要求.尤其是 这三个角色的感情,需要非常饱满而 扎实. 2008年,安娜-涅特布科与嘉兰查 在维也纳共同出演了贝利尼歌剧卡 普列与蒙泰古家族)),分别饰演的茱 莉亚和罗密欧均受好评.2009年,这 场演出的现场录制唱片也已发行.同 时,美声咏叹调也收录了部分唱 段.嘉兰查暖色调的女中音赋予了罗 密欧第一支咏叹调悲伤而忧郁的气 氛.在多尼采蒂的悲剧玛丽亚斯图 亚达中,伊丽莎白的咏叹调更展现 了嘉兰查声音的张力和对音乐把握 的广度.为录制这张唱片挑选曲目, 嘉兰查亲自查阅了无数音乐手稿,每 一 页都仔细研究,以确认作品是否适 合她的声音.现在,我们可说,她所有 的刻苦付出都有所回报. 其实在此之前,嘉兰查就已参与 过DG的其他录音.2003年,DG为女 高音安娜?奈瑞贝科录制的首张唱片 歌剧咏叹调中,嘉兰查担任特邀 演唱家,演唱拉美摩尔的露契亚》 中的卡瓦蒂那.2006年,与DG的明 星歌唱家安娜?奈瑞贝科,托马斯?夸 斯托夫,雷恩?佩普,布莱恩?特菲尔 共同录制莫扎特咏叹调》专辑,并 在2007年萨尔兹堡音乐节开幕之际 《抒情的咏叹调》《AriaCantilena 《灰姑娘》DVD《卡门》DVD 《新年音乐会》DVD 发行. 2010年,她与DG合作的第三张唱 片名为哈巴涅拉(Habanera)—— 由卡尔?马克.希雄(Kare1Mark Chichon)指挥意大利国家广播交响乐 团伴奏,选取的是歌剧和喜歌剧中 的吉普赛歌曲选段.这张唱片亮点不 少:作品的选取丰富而具有想象力, 嘉兰查的声音一如既往的令人晾叹, 而她的指挥家丈夫也在唱片中给予 了她很多帮助.雷哈尔喜歌剧《吉普 赛之恋中的((查尔达斯舞曲耀眼 而充满光芒,与两首柔美的法雅的民 歌形成鲜明对比.这两首歌曲由西班 牙吉他大师何塞?马利亚戈拉多(Jose MariaGallardoDelRey)重新编曲, 带有爵士N,N风的承受苦难的爱之 歌))由嘉兰查唱来,更显优雅纯净. 还有一首巴尔夫歌剧((波西米亚女 郎))选段我梦见我住在大理石厅, 同样将嘉兰查飘逸舒展的歌喉,表现 到了极致. 她在大都会演出的(《灰姑娘和 卡门))也由DG录制了DVD. 今年,她的演出计划包括有:在 巴塞罗那,维也纳和苏伊士演唱多尼 采蒂歌剧《笈娜?波莱娜中乔瓦娜?西 摩一角;在巴登巴登,与墨西哥男高音 罗兰多?维拉松合作音乐会,演唱((唐 璜》中唐娜暖:尔薇拉一角;与里卡尔 多?穆蒂指挥的巴伐利亚广播交响乐 团合作一系列音乐会;并将会在维也 纳歌剧节上演出.今年即将发行由古 斯塔夫杜达梅尔指挥柏林爱乐乐团的 新年音乐会DVD,以及在巴登巴 登演唱马斯奈歌剧(《维特))的独唱音 乐会现场录音.如此争相邀约,嘉兰 查的天赋与光芒已无需赘言,我们期 盼她带来更多的惊喜!H