折纸艺术在服装造型上的运用手法初探

  折纸艺术在服装造型上的运用手法初探  崔静（河南工程学院河南郑州450007)Reference：折纸作为一种传统的民间手工艺，有它独特的文化艺术内涵以及无限的空间创意性。在受到极简主义及东方潮流的影响，手工折纸的轮廓以及细节开始在服装上出现，使得服装的风格开始返璞归真。折纸的挺阔感及线条的硬朗感也让服装有了全新的面貌。这让国内外设计师为她的魅力所倾倒，不断的探寻小小的纸张背后巨大的创造力。文章以折纸为主要设计元素，尝试出几种折纸与服装结合的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，并通过服装造型来达到创意的体现。Keys：折纸艺术；服装设计；创新J528.2：Adoi:10.3969/j.issn.1673-0968.2014.09.005TheApplicationMethodsofOrigamiArtinApparelModelingCuiJing(HenanInstituteofEngineering,Zhengzhou450007,China)Abstract:Asatraditionalfolkartsandcrafts,origamihasuniqueculturalandartisticconnotationandunlimitedcreativespace.Affectedbyminimalismandorientaltrend,origamisilhouetteanddetailsbegantoappearonthegarment,makingclothesstylereturntothebeginningofdesign.Quitebroadsenseandlineorigamihalesensealsomakeclothinganewlook.Thismakesthedomesticandforeigndesignersarecaptivatedbyhercharm,seekingthemassivecreativitybehindsmallpaper.Takingorigamiasthemaindesignelement,thispapertriesoutseveralcombinationmethodsoforigamiandclothing,andachievescreativitythroughapparelmodeling.Keywords:origamiart;clothingdesign;innovation引言服装在人体上的空间 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现为内部空间及外部空间，内部空间即为服装与人体贴合时产生的缝隙，通常由服装的放量及省、褶裥等来决定，而服装的外部空间则是通过面料的缝合、折叠、堆积等产生的，也就成为了服装的外部造型[1]。折纸看似与服装互不相关，然而实际上，折纸所用的纸质与服装所用的面料却有着许多共性。折纸所用的手法—折、卷、叠、切、翻、插与服装设计中的并置法、系扎法、叠加法、剪切法、包缠法、镂空法不谋而合[2]；另外，纸在折叠的过程中为了使其造型更精确，折叠更方便，会事先将纸置于水中进行湿润，等折叠完成后再将纸晾干，这个方法完成了许多复杂而难于完成的折纸作品，这与服装制作中对面料的上浆与去浆也极其相似。而且面料在经过一定的处理后也会呈现出纸的性能，并由此进行造型设计。一、折纸与服装折纸即将一张几何形状的纸张（通常会选择正方形、长方形或者三角形等规则的几何形状）通过一系列有 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 的折叠与弯曲，使其产生出立体造型的一种艺术形式，通常这种造型由纸的折痕组成，并且不对纸进行二次裁切也是折纸所追求的宗旨之一[3]。而服装的设计过程也是通过将面料进行各种面的组合从而形成的立体造型。因此，从某种程度上来说，折纸与服装有很大的相似度，也就是这种形似度为折纸运用到服装上提供了更多的可能。近年来设计师在折纸与服装的结合上不断的探索，将折纸的手工感以及轮廓感运用到服装上，在增加了服装美感及创意的基础上，也弘扬了传统文化。这个让人们熟悉而怀念的元素在设计师们的妙手中重现焕发了光彩，一项存在于多数人回忆中的传统手工艺以它独有的立体感与多变性给人们带来视觉上的冲击，更把人们的思绪带到了童年时刻。2007春夏Dior品牌的高级定制，就将大量的折纸元素搬到了服装上。其中就有几套的设计运用的是百合花的造型，将布折的百合花造型运用到了肩上和背部，犹如绽放在人体上一般，肩部的设计尤为绝妙，将百合花与单肩的设计结合到了一起，衣身选用较为柔软悬垂的纱质面料，与硬挺的肩部百合形成了鲜明的对比。色彩上，衣身选用纯色，而百合则仿真的选择了渐变色，并通过刺绣增加了其美感，色彩的设计恰到好处的完成了整身的连贯设计，从下摆一直延伸到肩上，然后以绽放收尾。后背的百合则让着者成为了百合的载体，犹如一枝盛放的花朵。二、折纸艺术运用方法探索折纸虽然与服装有很多共通之处，因其形态接近于现实中的事物，如果单纯搁置到服装上难免会有生搬硬套之感，对其形态的选取也会有局限感，如果不能选择合适的形态，不但不会增加服装的美感，反而会破坏整个审美。因此，折纸造型在实践时要注意选择的造型与服装的融合，由于多数的折纸都是由单独的几何形进行的折叠，而且在折叠后通常没有多余的面料可供服装其他部位的制作，所以，造型的选择是一方面，另一方面是如何将折纸的结构与服装的结构结合穿插起来。折纸造型可以整体加于服装上，也可以通过结构的设计模仿出折纸造型，将造型“穿”在身上。（一）元素移植法—设计图拼贴法在元素移植法的初期设计中可以选用设计图拼贴法，即直接将折纸拼贴在已画好的人体上[4]。这种方法也曾在设计师莱拉?麦格鲁的设计图上出现过，设计师用彩色的折纸拼贴出自己需要的形状，来代替手工或电脑绘图。这种绘图方法能将设计效果直接的表现在设计图上，并且有利于思维的发散，在调整好设计思路后可再将服装按照设计图进行还原。由于折纸独有的空间感与多变性，使其效果很难用平面的设计图来表现出来，所以运用设计图拼贴法来表现，能够更直接，更简易的表现出折纸在服装上的运用，而且还能通过调整折纸的大小来改变设计效果，但与已有的设计图拼贴法不同，立体折纸的运用更易出彩，但缺点是设计图较难储存，所以，在设计思路出现的初期运用较适合。图1显示的是用折纸拼贴法制做出的半立体设计图，各种颜色的纸张不仅能在色彩的搭配上有直观的效果，还能在制作时随意调节色彩的比例。而折纸的立体感用纸来直观的表现更具有效果，在制作过程中也比手绘及电脑制图更简易快捷。将折纸元素转移到服装上，使服装产生局部的立体感，这种方式在折纸与服装的应用上较常见。但是，这种方法本身也有弱点，就是当纸张的色彩不能满足设计的要求时，这种方法便出现了一些局限性。（二）元素变通法—和田思维法元素变通法，是指通过一个元素将其进行发散性设计与改变，创造出全新的造型，从而运用到服装上。众所周知，折纸主要是依据折痕来进行造型，而折痕又是多变无常的，改变折痕的方向及折叠顺序就能使最终的作品发生很大的变化，这也是折纸经久不衰的原因之一，人们在不断的学习中也在不断的摸索，创造出了无数种折纸。同一种折纸造型也常常会有不同的折叠方式，总之，条条大路通罗马，在折纸的设计中更是罗马通百路般丰富。在进行元素创造的同时可以用和田思维法来发散思维，即通过对元素进行加一加、减一减、扩一扩、缩一缩、改一改、变一变、学一学、代一代、联一联、搬一搬、反一反、组一组这十二种方法进行再次创造，“加”可以是加高、加长、加多、加厚、附加、增加等；“减”可以是减轻、减少、压缩、削减、省略等；“扩”可以是放大、扩充、加倍、提高等；“缩”可以是缩小、缩短、缩窄、分割等；“改”可以是改进、完善、改掉缺点不足等；“变”可以是变形、变色、互换、重组等；“学”可以是模仿形状、结构、方法等；“代”可以是用别的材料代替、用别的形态代替、用别的方法代替等；“搬”可以换个领域、换个行业、换个地区等；“联”可以是将不相关的事物连接在一起、将原因和结果连接在一起；“反”可以是颠倒、反转、调换次序、步骤等；“组”可以是组合、打散重组、部件互换等。和田思维法通过改变元素原有的形态，而创造出一些新的形态，最后再从中选取合适的形状来运用到服装上，此外，以一件基本款的服装也能进行和田思维法的拓展。以简单的曲形折纸为例，这种折纸主要是运用等分的折痕来将平面的纸改变成半立体的曲形结构，折叠方法简单，而且任何一个小改变就能使最终的作品呈现出不一样的形态，如改变纸最初的形状、改变折叠的方向、改变均等的折叠、对最初的纸进行简单的折叠然后在等量折叠后再展开等等。通过不同方向的改变能够创造出很多种不一样的折纸，在这个过程中思维始终处在一个较为开放的状态。图2中的a到l分别是在A的基础上进行的增加、削减、扩充、缩放、修改等和田思维法变化，图中显示的只是部分的效果，按照这个方法还可以制作出更多的新作品。这种方法中的十二个思维的导向能够给基本的一个事物带来全方位的拓展。虽然是十二个方法，但经过解剖后所得到的的确又是成倍的增加，这种思维方式不仅能挖掘事物的内在变化，更能让头脑及思维更加清晰明了，它给了人们一个启示，为了打破固有的思维以及意识，我们需要将大脑打乱，然后重新按照某种规则来重新理合。这种方法表述简单易于掌握，有利于开发大脑的潜能。而将元素经过这样的拓展开发后再重新运用到服装上，将会使服装更加有新意与创造力。（三）元素重组法元素重组法即是用同一元素或不同元素进行组合、重叠，这在折纸作品中也很常见。折纸中通常会使用大小相似的折叠三角形，通过角与角之间的组合折叠成最终的效果，其最后的作品往往会令人叹服。在服装的运用时，也可以将一个相同或相似的元素进行重复使用，不仅能创造出全新的造型，更能增加作品的力量。折纸的元素重组法在服装上的运用较少，不只是因为制作出的服装廓形较为夸张，也因为制作过程中繁琐的工序以及制作的难度。但因此而制作出的服装也会更有艺术性。英国手工折纸艺术家ZoeBradley就曾在1999年运用组合折纸制作了一系列的服装，而所有的作品都用纸来表现，其艺术效果无不让人叹服。纸独有的质感及折叠后的立体感让作品充满张力，而组合的折纸又让服装有了无限的延伸性。这系列服装均是用折叠而成的小部件组合形成，有折叠的玫瑰造型、扇形造型以及碎褶造型。如图3所示，该款拖尾礼服便是用多个折叠的元素通过粘合、粘贴组成的，整套服装通过扇形折叠的方法进行造型，颜色由浅入深，通过对腰部、臀部、底摆的比例组合凸显出人体的曲线，使服装造型呈现出一定的艺术性。三、结语折纸在服装造型上的设计，不能单一的将元素“放”到服装上，可以从折叠的事物出发，也可以结合折叠的步骤、折痕以及半成品造型上进行转化。通过设计图拼贴法以及元素发散法来进行思维的拓展，这样不仅能增加设计元素的丰富性，更能从折纸中研究与服装设计结合的可行性，体现服装造型的同时也展现出折纸艺术的魅力。Reference：[1]刘建铅.服装内部空间形态与服装造型设计关系研究[J].中国美术学院,2010.[2]陆平.浅谈运用折纸艺术表现服装设计的形式美[J].湖北广播电视大学学报,2010;(10).[3]杨文丹.折纸在现代平面设计中的应用探析[J].包装工程,2011;(18).[4]崔静,邱佩娜.服装立体裁剪中创意思维的培养[J].科技信息,2009;(25). -全文完-