新津·知博物馆
姓名：马晨学号：20101020
摘要：隈研吾建筑事务所设计的位于成都的新津·知博物馆，这个项目位于山脚下，是通向道教圣地的入口地段，建筑自身也通过空间和展览展示了深厚的道教文化。本文通过对知博物馆的整体建筑特点和概念的体验式
分析
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详细阐述了该建筑的材料使用、空间和功能组织等方面的特点。
关键词：隈研吾、博物馆、材料、体量、空间
隈研吾建筑事务所设计的位于成都的新津·知博物馆，2011年建成。场地面积2580 、基地面积: 787 ㎡、总建筑面积: 2353㎡。（图1）
这个项目位于山脚下，是通向道教圣地的入口地段，建筑自身也通过空间和展览展示了深厚的道教文化。表皮上采用的瓦片是采用当地原材料和传统手工艺制作而成，目的就是为了纪念当地的道文化，同时突出自然与平衡的重要性。瓦片被线悬浮在空中，以减少重量，创造一种轻盈感。建筑呈现出像素板的表皮，与周围自然紧密融合（图2）。展示空间呈旋转造型，从黑暗延伸到光明。人们可以在上层享受到壮阔的景色，太阳光被瓦片阻挡，建筑室内萦绕着柔和的光线和瓦片投下的影子。（图3）
隈研吾设计的成都新津-知博物馆位于成都市新津县道教圣地老君山山脚下，进入老君山的正门后很快就能看见一座造型奇特、体量并不大的建筑物。这个项目位于山脚下，是通向道教圣地的入口地段，建筑自身也通过空间和展览展示了深厚的道教文化。知博物馆建于水面之上，体现了所在地区的特色，与周围环境恰当的融合在一起。（图4）
博物馆的总平面依据基地的形状设计，近似于三角形的形状，每层平面的面积逐层递减（图5）。建筑的外立面架空于水面之上，外表皮远看呈现灰黑色，走到近处会发现博物馆的外立面上覆盖有一层由钢丝悬挂的瓦片。周围建筑的主色调也成呈现灰色调，因此建筑和周围环境能和谐的统一起来，并不显突兀（图6）。但因其造型独特，又能够第一时间吸引来此参观的人群的眼球。
走到近处时，会发现博物馆外墙的瓦片使用了当地的材料和传统工艺制成（图7）。这些瓦片用钢丝串起来，从高处垂下来覆盖在建筑的外立面上，在空中飘动，给人一种轻盈的感觉（图8）。
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隈研吾用他惯用的传统方法来处理这个博物馆的外表皮，形成了独特的视觉效果。建筑南立面的顶部和底部处于两个不同的角度，互相交错。既对应了周围的地势，又避免在南面出现巨大单一的建筑体量。东立面的扭曲和北立面的平坦互相对比(图9)。从空中垂下的瓦片完整的包裹着整个博物馆。
建筑材料与空间构成如果忽略不计建筑外表皮上所覆盖的那一层瓦片，其实博物馆的外立面是由大片的玻璃和钢组成的。由于玻璃的采光效果好，钢材的可塑性好，世界各地的建筑师都亲睐将这两种材料用于各式各样的设计中。在现代建筑刚起源的时候，就有建筑师运用了玻璃和钢这两种材料，像法国的水晶宫、埃菲尔铁塔，将这两种材料结合在一起运用以至达到巅峰状态的就是著名的现代主义大师密斯·凡德罗了。但是这两种材料也有他们的劣势，例如当玻璃用作外立面时，会使建筑不具有私密性，也会增加建筑的能耗，还会产生光污染等现象(图10)。
隈研吾在处理这种情况时运用了自己独特的建筑手法，他会在大片的玻璃外立面上覆盖一些其他材质，例如竹子、木头、瓦片等材料，并且采用编织，镂空等手段组合这些材料。这种手法避免了材料自身的劣势或不足，并且使几种材料自然地结合起来，使建筑显得活波多变。
在处理博物馆的内部空间时，也运用自己独特的手法。虽然建筑的平面是不常见的三角形，但是建筑师成功处理了每个角落，内部空间匀称完整，并不是为了满足造型而牺牲建筑的使用空间(图11)。建筑师在一些人流容易聚集的空间设置了休息空间和休息平台。这些空间由于不受平面形状的约束，因此利用了一些不规则的空间。
博物馆的室内流线和交通组织成熟而且理性，建筑师通过一个大台阶将参观人群指引进建筑物里，运用垂直交通和水平交通，巧妙地将建筑物分成几个展厅，游客的参观流线清晰并富有条理，参观流线多变但不重复，使游客在参观中不会感到乏味。建筑师将每层平面放大、缩小、再放大，游客身在其中能够感觉到建筑空间的这种明显的变化，并能从中获得乐趣，而且通过这种变化会使建筑物的整体内部空间通透，富含立体感(图12)。并且建筑师设计的外部平台一面是玻璃、一面是悬挂的瓦片，游客身在此处，既充分接触自然，又和建筑内部空间没有隔阂。
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