电视摄像教程简介

null第二章 电视摄像的造型元素第二章 电视摄像的造型元素本章主要内容null本章主要内容有如下四方面： 明确电视摄像造型因素都有哪些？影响画面形成的因素 电视画面造型的三要素——景别、拍摄高度、拍摄方向 形成画面的运动因素——主体运动、摄像机运动、综合运动 将画面中各种造型元素组织起来的方法——构图null我们已经由影片进入了影视的世界，一个美色的世界 。 我们必须熟悉这个世界的语言和它的语法，就要能听懂影视的语言，听懂在声音与画面背后，影视要告诉给你我们的故事。 但是你是否能够用她的语言来说话呢？一旦熟悉了影视的语言和语法，你会发现，当你要用她来说话的时候，是如此的自然，如此的简单！ 我们已经让大家由整部电影的视听组合中跳进了对影视最基本的单位——镜头的观赏之中。 下面让我们通过短短的几个镜头 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，明白影视如何对我们说话吧。就让我们从认识镜头开始，踏上我们的影视之旅吧！ null这是《巴顿将军》的第一镜头，这是一个空镜头，也就是一个没有“人物"的镜头，这样的镜头一般是抒情镜头。当巴顿将军走出来的时候，这个镜头就变成了一个远景镜头。null远景镜头里的人物比蚂蚁大不了多少，给观众带来视觉冲击的仍然是那个背景。美国国旗在这个镜头里被强调了两次——美国精神以及有美国精神的人。null这是一个全景镜头，人物被整个的显示在整个的银幕上，随着巴顿的敬礼，音乐声响起。nullnullnullnullnull这里向我们展示的四个大特写镜头，分别是巴顿的右手，左手，左胸，右胸，展示给我们一个个性张扬（横执皮鞭），贵族气质（大金戒指），功勋着著，战功赫赫的老将军形象。 大特写镜头向我们展示的人物的细节。特写镜头充分展示出影视语法中强制性的特点，你只能看到导演想让你看到的东西，那些明明可以看到，因为导演却不想让你看的东西，你一辈子也不会在电影里看到！ 在一组大特写镜头之后，回到了人物的近景特写。null这之后又是一组两个特写镜头 nullnull两个镜头分别是巴顿腰的左侧和右侧，同样是高级将领的装扮。之后又回到了人物面部的大特写，展示了将军的级别——四星！ null当音乐结束的时候，镜头又恢复了远景状态 null由此可以看出影视是由不同景别，不同角度，各种造型的具体形象的画面来说话，下面就来看看构成画面的因素有哪些？电视摄像的造型元素有哪些？ 电视摄像的造型元素有哪些？ 电视摄像的造型元素主要包括如下几个方面： 1、电视画面的景别：远、全、中、近、特 2、画面构图的形式元素：（画面形象形成原材料）光、影、 线、形、色 3、拍摄角度：几何角度（垂直角度/拍摄高度/俯、平、仰；水平角度/拍摄方向/正、侧、背）、心理角度。 4、画面（内、外）运动（主体的运动、摄像机的运动） 5、画面长度（影片的节奏、画面的各种因素综合确定画面的长度）等 需要特别指出的是，电视摄像的造型要素是一个有机的、统一的整体，在画面造型的创作过程中，共同完成画面构图、内容 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达和信息传播的任务。所以在实际拍摄过程中必须对各造型元素加以整体的统筹安排和考虑，不能顾此失彼。为了能更好的驾驭各种造型元素，为电视画面服务，本章对构成电视画面的各种造型元素，分别进行阐述，以备我们综合运用。 第一节 电视景别第一节 电视景别一、电视景别的定义 二、电视景别的作用 （一）景别的作用 （二）各种景别的功用（特点、作用、使用时注意事项）一、电视景别的定义一、电视景别的定义1、景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 2、决定一个画面景别大小的因素——有两个方面： 一是，摄像机和被摄体之间的实际距离——物距（u）。 二是，摄像机所使用镜头的焦距长短——焦距（f）。 变化规律（性质）：在拍摄角度α不变的前提下 （1）镜头的焦距f固定，u ↓则景别↓；反之 u ↑则景别↑ （2）拍摄距离u不变情况下， f ↑ 则景别↓；反之 f ↓则景别↑ 3、获取不同景别电视画面的方法：由上性质可知不同景别可在同一角度、同一焦距下，以与被摄体的不同距离拍得；也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头来拍摄而成。 ——即：同一角度前提下①f不变、u变；②u不变、f变；③f、u同时改变；来获得。 4、景别的分类：两种划分方法，一类是按成年人的身体为 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 分类；另一类是以主体在画中所占面积分类，划分成——远景、全景、中景、近景、特写。这是一种大众化的比较公认的划分方法，还有比这个更细分的。影视是以表现人为主，所以本书是以成人的身体为标准，将景别划分成五个景别。null镜头中景别的示意图 二、电视景别的作用 （一）（变化的）景别的作用 二、电视景别的作用 （一）（变化的）景别的作用 1.景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众 从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。 2.景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且在景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。 3.景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的摄影方向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。 由此可见：①不同景别的画面包括不同的表现时空和内容。 ② 同时对一件事情的叙述是不同景别的画面组合在一起来完成的。 ③一个景别进入叙事系统后，具有了两种功能：一是“介绍功能”，将画面信息传递给观众，二是“创造情绪”，通过一定的视觉冲击调动观众的情绪反应。俗话说“远取其（气）势，近取其神（韵）”，无论是气势还是神韵，都是一种情感的表达。因此一个景别要有感情，除了要将你的信息传到出去，还要激发观赏者在心灵的共鸣，这才是一个电视景别的最高境界。 (二)各种景别的功用 （特点、适合用在何处、使用时注意事项）(二)各种景别的功用 （特点、适合用在何处、使用时注意事项）远取其势，近取其神 中间介绍、人物交流远景及其效果示意 远景及其效果示意 1、远景1、远景1. 远景 划分：远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。 远景主要表现：自然景观和开阔场景两方面。自然景观：如茫茫群山、浩瀚的大海、无垠的草原、山川走向等。开阔场景：如战争场面、群众集会场面等。 可以细分成：大远景、远景。 画面特点 （1）大远景——画面特点：开阔、壮观、有气势、有较强的抒情性、画面结构通常简单、清晰。 （2）远景——画面特点：开朗、舒展、一些宏大的形体轮廓线能够清晰的表现出来，像：黄河的走势、长城的蜿蜒等等。null 远景的作用： [1]画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 远景画面中有较大信息容量，众多的景物，画面多以景为主，以景抒情，以景表意。 [2]画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。 “量”： 事物数目的量和空间范围上的量两个概念。远景画面能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。能提供一种广阔的视觉空间，以浩大、壮观的视觉感染观众。 [3]常被运用在电视片段落的开头、结尾。 远景在电视片段落开头，一般可以开门见山，用于交待环境、情节氛围，空间展示，给观众以地域气势和环境气势开场，引导观众进入表现主题环境的氛围之中。在电视片段落结尾，则重于发挥情节的余韵，使观众对前面的人或事有一个思索回味的时间和空间，观众在审美心理上易产生退出感，自然流畅。 [4]远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。 　　 总上所述，远景不注重某一具体性事件的介绍。而是注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务，讲究"远取其势"。 null 拍摄时注意： （1）大远景和远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方，体现在文字表述上其意可理解为"远眺"、"眺望"等 （2）要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。 （3）由于电视屏幕较小，远景的表现力在屏幕上有所损失。这就要求摄像者处理远景画面时删繁就简，目的性要强，同时画面时间长度要足够充分，拍摄时摄像机的运动也不宜太快。 欣赏：《最后的山神》、《城市》、《望长城》全景及其效果示意 全景及其效果示意 2、全景2、全景划分：全景--表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 　　全景画面能将被摄体全貌表达清楚，同时保留一定范围的环境和活动空间。特别是纪实新闻拍摄中，最能直接表现其外观整体形象。全景画面与远景相比，有明显内容中心、结构主体。重视特定的环境中某一具体对象全貌等。所表现的被摄体、场景全貌，充当了介绍、 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 等角色。 画面特点 注重画框内主体的整体结构和表现意义；与远景相比，全景有主体中心或结构中心；重视视觉轮廓形状和视觉中心地位。如：一棵树、一个球场、一个广场等，都是特定场景。全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。 null全景的作用： [1]能表现一个事物或场景的全貌。 表现某一物体的完整形象，使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照和印象。在纪实性片子中，全景画面无间隔地直接再现被摄体和场景全貌特点，使其充当了介绍、记录、表现的重要角色，起到了画龙点睛作用。 [2]能完整地表现人物的形体动作。 人是电视艺术表现的中心，人的形体动作是决定人物性格、情绪和心理活动的外在表现的重要因素。也可通过特定环境、特定场景表现特定人物。 [3]能揭示人物内心的情感和心理状态。 人的形体动作是无声的语言，具有语言和文字所难以描述丰富而细腻的表现意义，是一种复杂而微妙的传播符号。小说可以通过描写刻画人物内心，电视是通过外化的形体动作来表现人的内心，例如，情到深处，一动不动眼泪顺着脸颊流下等等。 [4]能表现特定环境中的特定人物。 全景画面同时提供了两个重要形象，一个主体、一个是背景、一个是人物、一个是环境，两者都具有同等重要的地位。它们是相互影响、相互补充。 A、环境对人物身份具有某种 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 和说明作用。如；穿白大褂的女子，若处在没有特点的环境中，又没有语言和文字说明，对她身份的解释可能是多样的。 B、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。 如：一对青年在桃花盛开的树林中跳跃奔跑，其心情在富有生机和 活力的环境中得到充分地表现。 [5]能在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。 一般说来，全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，整个节目的光、影、线、形、色、结构、人物的造型等等都以全景为基调，全景是电视节目各元素定位的基础、基准 null全景画面能使观众对某一场景的全貌产生一个总体印象。这种总体印象不是由若干个局部中景、近景所拼接起来的，不需要经过想象来形成，而是被观众视觉所直接感知的。如：表现人民大会堂，只有站立在高处拍摄会堂全景，观众才能了解会场的全貌。如果用若干个小景别表现出会堂的全貌，虽能形成“完整的印象”但不直观。 由此看出，全景在整部节目中充当了介绍、记录、表现和定位的重要角色,是电视节目各元素定位的基础、基准 。null拍摄时要求 （1）一般说来，全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，因此拍摄时应注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。 （2）注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。 全景是一个节目的定位镜头，往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置；场景中其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础。即作镜头运动，组接时要符合调度规律，在第七章要详细的讲解。 （3）要注意环境、前景、等元素对主体的说明、解释、烘托、陪衬作用，充分利用好各种元素来突出表现主体。中景及其效果示意 中景及其效果示意 3、中景3、中景划分：中景--表现成年人膝盖以上部分（或腰部以下）或场景局部的画面。 画面特点：较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。是表现人物间交流的景别 中景的作用： [1]能很好地表现人物手臂的活动范围。 手及手臂是人体交代情感，表达意思较为活跃和多变的部位，人们传递信息常以手势互助。哑语完全依靠手势和表情。对于人的手臂活动，用全景则过大，用近景则太小，而用中景既表现的清晰又最佳 [2]表现物体内部最富有表现力的结构线。  中景已不再以表现被摄主体外沿轮廓为己任，外沿结构的线条因素大大下降。而重点加强其内部结构为表现因素。比如表现一棵参天巨树，当画面以全景推向中景，树木的外形逐渐被"排挤"出画外，树木内部那苍劲挺秀的枝干则逐渐成为富有力度和变化的结构主线。 [3]常被用作叙事性的描写。 在有情节的场景中，中景画面可以使观众看清楚人物上半身的动作和情绪的交流，看清交流双方人与人或人与物之间的关系，常被用作叙事性的描写镜头。 例如：电视中，对话、谈话类节目表现人物情绪、 身份、 相互关系，空间位置，中景交待得非常清楚。null在拍摄中景画面时注意： （1）必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。 （2）特别是当所表现的人物上半身或人物之间情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。 这就对拍摄者提出了更高的要求：不仅要求对中景画面所表现的基本空间有一个准确地把握，而且还必须能够随时审视被摄人物的动作变化和情节中心点的变化，把握好这些无形的线条所组成的结构关系。 当中景画面的拍摄对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富有表现力的结构线。 如何用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部，对摄像者来说就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事物的观察和认识能力问题，对要表现的事物要有预见性。 近景及其效果示意 近景及其效果示意 3、近景3、近景划分：　　近景--表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。 画面特点：与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。 近景的作用： [1]近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。 人物处于近景，眼睛是最重要形象元素。人物面部肌肉的颤动，目光的移动，眉毛的挑动。“喜、怒、哀、乐”各种神情都一览无余地被表现，内心波动所反映到面部的微妙变化显而易见。特别是对人眼作为“心灵的窗口”，近景画面是重视刻画的地方。近景带来视距的缩小与逼近，使观众与被摄人物间的心理距离也缩小了。 [2]近景画面能拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。 近景人物画面的大小，在电视屏幕上与真实环境中人物的形象的大小相近，就好象与朋友间交谈，从而缩小了观众心理上的距离感。 如：新闻播音员多以近景画面出现，这样观众心理上感到亲切、可信，有一种观众与画内人物同处于空间的感觉，这种视觉感知空间的统一，直接调动了观众的参与感和现场感。 [3]近景充分利用画面空间近距离和画面范围指向性，表现物体富有意义的局部。  观众在电视画面的有限空间中通过大景别画面看不清楚的局部动作和细节，能够在近景画面中得到视觉满足。null拍摄时注意： （1）要充分注意到画面形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。 （2）由于景别小，景深较小，所以要注意聚焦准确、清晰。 （3）由于画面中地平线基本消失，也就是环境因素在这里已不重要，环境背景对人物的衬托作用降低，所以，拍摄近景时画面力求简洁、色调统一、避免杂乱的背景喧宾夺主，特别是背景过分的明亮艳丽会分散观众的注意力，注意背景的处理。 （4）对人物的刻画，特别是表情要使主体人物自然、真实，因为小小的紧张、不自然都会在画面中得到放大，暴露观众面前。特写及其效果示意 特写及其效果示意 5．特写5．特写划分：特写--表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。 画面特点：特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。为此匈牙利电影理论家贝拉。巴拉兹说了“特写不禁使人连空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域或叫心灵领域。所以特写镜头是一种“近取其神”的理想镜头。 null特写的作用： 归纳有两点：一是表现人物细微表情；二是人物形体、动作细节。 [1]特写使画面内的形象单一、鲜明、视觉效果醒目。 特写是通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识，引起观众对画面形象的注意力。 [2]描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。 由于细节的描写是电视节目表现生活，刻画人物的主要手段，突出显现细部特征，达到透视事物深层次，揭示事物本质的目的。 [3]特写是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界。 特写手段能揭示人的最隐秘最短促的心灵表现。贪污受贿犯 颤抖的手，《败家子》“急推布满蛀虫的羊毛 ，画面的放大造成一种视觉的冲击力，造成画内形象向画外的延伸，触目惊心，引发观众联想和思索。 [4]特写画面能准确表现物体质感、形体和颜色。 远景注重“量”的表现，特写注重“质”的表现。人的皮肤有老人与孩子；男人与女人之分，在特写中一目了然。 [5] 由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头。null特写画面从生理上给人一种近距离感，从而调节人的视觉节奏感，增强了影片节奏，给人一种抒情与情绪交流效果，注重“质”的表现。 　　总之，特写画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符” ，语言文字中的“惊叹号”，由于其空间关系的独立性，可以很自然地成为画面语言连接的纽带和重心，是节目编摄者需着重注意,着力表现的一个景别，是景别中的“景眼”，是画龙点睛之笔。 在节目中处理好远景与特写两极景别，是非常重要的。null由此可见： ①不同景别的画面包括不同的表现时空和内容。 ② 同时对一件事情的叙述是不同景别的画面组合在一起来完成的。 ③一个景别进入叙事系统后，具有了两种功能： 一是“介绍功能”，将画面信息传递给观众。 二是“创造情绪”，通过一定的视觉冲击调动观众的情绪反应。 俗话说“远取其（气）势，近取其神（韵）”，无论是气势还是神韵，都是一种情感的表达。因此一个景别要有感情，除了要将你的信息传到出去，还要激发观赏者在心灵的共鸣，这才是一个电视景别的最高境界。