清宫旧藏的壁瓶

清宫旧藏的壁瓶鉴定专家”乾隆皇帝在他的御制诗当中认为壁瓶出现于宋代，如文章开头引用的“依然胆槌式，却异汝官珍”，还有另外一首《咏挂瓶》中“官汝称名品，新瓶制更嘉”（《御制诗集》三集卷五六）.都是在说虽然宋代官、汝窑的壁瓶好，但都不如本朝的新制好。故宫博物院收藏有一件确定无疑的宋代龙泉窑壁瓶，因此我们可以说壁瓶至迟在宋代就已经出现了。明清有关壁瓶的记述有不少，如明高濂的《遵生八笺》中就有壁间当可处，悬壁瓶一，四时插花”（明高濂《遵生八笺》起居安乐笺上卷，《高子 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 斋说》条）和“床内后柱上钉铜钩二，用挂壁瓶。四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快”（明高濂《遵生八笺》起居安乐笺下卷，《二宜床》条）。又如清人刘秉恬《挂瓶》诗云：“小瓶挂粉墙，满壁插花香。不用陈书案，偏宜映画梁。凌空高位置，举首接芬芳。坐久飞千片，时看点缥缃。”（清刘秉恬《公馀集》卷四）通过这些充满肯定、赞颂的描写，我们可以充分感受到古人对壁瓶的喜爱。百姓尚且如此，皇帝亦不例外，爱作诗的乾隆皇帝共创作过七首有关壁瓶的御制诗，可见其对壁瓶的情有独钟。紫禁城中有一个举世闻名的居室叫“三希堂”，位于后宫养心殿西暖阁，曾经是乾隆皇帝存放、欣赏书法珍品的地方。如今物是人非，三希堂依然保持着当年的原貌供世人观瞻。当人们欣赏这间不足四平米的居室陈设时，总是会被东墙上挂着的十几个色彩鲜丽、充满活力的瓷壁瓶所吸引。遥想当年，乾隆皇帝正在认真欣赏着他的至爱，略感疲惫之时，抬头看到这些精美的壁瓶和瓶中的鲜花时，一定会给他带来视觉上和精神上的极大享受。其实，不仅是在三希堂，在紫禁城后宫里很多宫殿的墙壁之上，都可以发现壁瓶的身影，只不过人们往往只顾着欣赏雄伟的建筑和室内陈设的奇珍异宝，而忽略了它们的存在。在民间，壁瓶多为瓷制，以至于现在的人们一提起壁瓶就认为都是瓷器，殊不知在皇宫中，漆、掐丝珐琅、玉、铜胎画珐琅等各类工艺制作的壁瓶应有尽有。故宫目前收藏、展示的壁瓶有八百多件，近半是各类工艺制壁瓶，且绝大多数是各类工艺的制造水平无所不至其极的清中期制作的，体现着那个时期的风貌。不仅如此，有很多工艺类的壁瓶不但瓶体完好，就连瓶中各种材质的仿生花景也保存的非常完整。之所以采用仿生花景，一方面是因为胎体材质的限制，其它工艺制的壁瓶无法像瓷壁瓶那样保持水分以供养鲜花；另一方面也说明在生活极度奢华的皇宫中，壁瓶的作用不再是简单追求“红紫随时阅”，而是将墙壁的装饰和点缀作为重点。可不要小看这些仿生花景，它们也是用玉、象牙、松石、碧玺等上等材料经过雕琢、染色等工序精心制作而成的。这些金玉珠宝制作的仿生花景配上各种工艺制作的壁瓶，在四季寒暑分明的北方永远鲜艳欲滴、绚烂夺目，且往往带有明显的吉祥寓意，衬托着宫廷生活环境的富丽堂皇，成为宫廷文化不可或缺的一部分。尽管岁月的流逝让这些精美的工艺品略显陈旧，但依然无法掩饰它们的风采。我们从下面介绍的几件掐丝珐琅、雕漆、铜胎画珐琅制的壁瓶精品中，即可充分感受它们的魅力。掐丝珐琅器是一种复合工艺品，由多道工序组成。一般以铜做胎，再用细长的铜丝，根据装饰图案需求，焊接在胎体 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 面；然后将各种颜色的珐琅釉填入凹陷的花纹中，入窑焙烧；烧好之后，还要进行打磨、镀金等工序方可成器。我国的掐丝珐琅工艺始自元代，其胎体是贵重金属，表面又具有宝石般的色彩，显得雍容华贵，所以一直受到皇室和贵族的欢迎，尤其是发展到了清中期，在工艺成熟，技艺高超的环境下，掐丝珐琅工艺品呈现出釉色纯正，掐丝规正、图案复杂、胎体重，镀金厚等一系列前世不曾出现、后世无法企及的特征。由掐丝珐琅工艺所制的壁瓶，自是其精彩的体现，如这件掐丝珐琅夔龙纹开光诗句壁瓶（图一），此瓶铜胎，口沿镀金，长颈，鼓腹，下圈足，装饰铜镀金底座。瓶通体采用掐丝珐琅工艺装饰，白色釉地上掐丝填绿釉饰夔龙、凤纹，瓶颈部装饰六道铜镀金弧线，弧线间点缀铜镀金錾刻鸟兽、花卉纹饰。瓶腹部开光，露出的铜胎上阴刻黑字乾隆皇帝宠臣于敏中书御制诗《 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 沈周写生各种玉兰》中磊落偏饶韵，芳华不藉舂”句（《御制诗集》三集卷五三）。瓶釉色鲜亮，对比鲜明，给观者一种清新雅致之感，倍觉养眼。又如玻璃桑葚景掐丝珐琅嵌玉御制诗双耳壁瓶（图二），此瓶敞口，颈内敛，夔耳，瓶身上下分饰蕉叶纹、勾莲纹、莲瓣纹。瓶腹部呈长方形，四周饰变形夔纹，中间嵌玉刻填金乾隆皇帝御制诗《题邹一桂花卉册-长春》：“绿叶红葩点染匀，竹栏石砌镇鲜新。分明注出羲经旨，一气乾元四季春。”（《御制诗集》三集卷七三）瓶下连镂雕夔纹木座。瓶内插仿生花景，铜丝制的枝干上，用细丝固定玻璃制的绿色枝叶和紫色桑葚。在一件制作工艺复杂的掐丝珐琅壁瓶上嵌玉，玉石上精雕细刻填金的御制诗文，又在瓶中配上与诗文意境相应和的花景，枝叶和桑葚还要如此惟妙惟肖，恐怕只有皇家才能如此不计成本的制作！画珐琅工艺于清初传至我国，受到广泛的欢迎，宫廷和民间都有制造。所谓画珐琅工艺，即是将珐琅料施绘在金属胎、玻璃胎、瓷胎或宜兴胎上，再烧制而成，即铜胎/金胎/银胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、瓷胎画珐琅、宜兴胎画珐琅。清宫旧藏的铜胎画珐琅壁瓶，既有清宫造办处制作的，又有粤海关（广州）奉旨成造的，俗称“广珐琅”，如画珐琅开光花蝶纹兽耳壁瓶（图三），从其富丽繁缛的装饰风格来看，即应是一件“广珐琅”制品。此瓶直口，长颈，鼓肩，腹下敛，圈足，通体蓝色釉地上绘几何纹饰为锦纹，瓶内插仿生花景，珊瑚制红豆、玉制叶子，铜丝仿制枝干。瓶口沿镀金，下接如意云头纹，颈部两侧附镀金夔龙耳，中间有一铜镀金蝙蝠，其上嵌坠一颗宝石，肩部饰画珐琅莲瓣纹，上承一朵铜镀金缠枝莲花，下接如意云头。瓶腹两侧有兽首衔环耳，腹中间有如意云头形开光，露出的铜胎上绘月季、蝴蝶、莲花等暗含吉祥寓意的纹饰，开光周围点缀各色团花纹。圈足沿镀金，下附木雕如意云头底座。此壁瓶虽小巧，却是精工细制，配上名贵材质的仿生花景，尽显皇家奢华。还有的铜胎画珐琅壁瓶本身亦可变化成趣，如画珐琅绿色竹节式壁瓶（图四），此瓶铜胎，竹节式，斜口。通体采用画珐琅工艺装饰，绿色釉地上点缀鲜嫩的竹叶和活灵活现的昆虫，竹节骨凹凸不平，器形亦不对称，尽显生趣盎然。雕漆是髹漆工艺技法之一，其做法是在胎体上髹漆至一定厚度，在漆层上雕刻阳纹的花纹，具有浮雕的艺术效果，是髹漆工艺中的主要品种。根据漆色的不同，雕漆可分为红雕漆、黄雕漆、绿雕漆、雕彩漆等，也可对应地称之为剔红、剔黄、剔绿、剔彩等。制作一件雕漆器非常不易，一毫米厚的漆膜就需要髹涂15遍左右的漆方能形成，而且每遍漆髹涂完之后，必须要完全干透，才能髹涂下一遍漆，故每天至多只能髹涂两遍，仅是为了漆层达到厚度要求，就要耗时近半年，之后还要精心雕刻以及后期打磨，每道工序都是极耗人工物力。由于制作成本的高昂，雕漆器历来多是皇家和达官显贵使用、玩赏的器物，民间少有精品。剔红缠枝莲纹双耳壁瓶（图五）铜胎镀金，中空，内插珊瑚、玉石等制仿生花卉。通体剔刻锦地纹，分别饰变形夔纹、缠枝宝相花、如意云纹等多种纹饰，颈部装饰夔纹双耳。瓶下配紫檀雕花束腰木座式装饰。其雕刻细密，层次井然，繁而不乱，是一件极具乾隆时期雕漆器风格的作品。剔红缠枝莲纹嵌玉御制诗铜兽耳壁瓶（图六）铜胎镀金，正面以剔红工艺装饰，通体雕变形夔纹和缠枝花卉纹，颈部装饰铜镀金夔龙耳，腹部有一开光，内嵌白玉，其上阴刻填金乾隆皇帝御制诗《玉兰》：“迎春树树绽芳□，兰想清香玉想姿，却以诗人称木笔，侵寻夺席笑辛夷。”（《御制诗集》三集卷七七）瓶下配紫檀雕花束腰木座式装饰。此瓶亦是雕刻精细，纹饰繁缛，即使不算计耗费的财力，其工期至少也要在一年以上。可惜瓶中花景已失，推测当初应该是玉石制作的玉兰花以应和诗境。