朱自清抒情散文的结构艺术

朱自清抒怀散文的结构艺术薛惠芝(山东科技大学公共课部济南250031)大纲：朱自清的散文结构可以分为纵式结构、横式结构、自由结构。其散文构思精良、结构多变，讲究层次间起伏跌宕。虽然没有长江大河浩荡奔跑的气概，但有涓涓细流的曲折委宛，其行文不追求峭拔，总是有头有尾，认真周密。其散文的结构艺术波涛起伏，曲径通幽；周严园密，经略适合；形散神聚，感情贯穿。要点词：纵式结构；横式结构；自由结构前言朱自清是中国现代文学史上有名的散文家，特别是他的抒怀散文，一直为大家交口夸赞。他的好多赞绝不口的文章有诗相同的境界、优美的语言、清丽隽秀的风格。朱自清散文的结构安排特别值得我们研究。在全部的文章体裁中,散文的形式是最自由的，艺术家可以自由地安排结构、发挥自己的专长。就朱自清的散文结构来说，可以分为纵式结构、横式结构，自由结构。纵式结构的散文一般以时间、人物活动或事件发展为序，次序渐进，环环相扣。如朱自清的《执政府大屠戮记》、《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》、《背影》、《旅行杂记》等。横式结构的散文不侧重对事情发展始末进行记述，而是集中笔墨写出几个剖面片断，用主旨联贯内容，不分彼此。如他的《春》、《冬季》、《南京》、《威尼斯》等。自由结构的散文，其记述、谈论、抒怀友好无间、纵横自如、生动跳跃，如 诗歌 诗歌26首倪柝声诗歌智慧书红色经典诗歌朗诵稿诗歌鉴赏术语怎样读懂古代诗歌 般敏捷灵巧、驰骋无际，如《温州的踪迹》、《赶忙》、《儿女》等。朱自清的散文并没有定态，但有他独到的艺术特点，值得读者玩味借鉴。波涛起伏曲径通幽自古谈文章作法，无不重申“文似看山不喜平”，假如过于率直古板、了如指掌，常常会令人感觉无聊。就像是公园的路径总要曲曲折折、遮掩盖掩。就是最有条件修1筑笔挺公路的草原和沙漠上，你看那公路也是要故意在必需时修上个弯道，其作用就是在变化中防范无聊。变化的刺激，原是人心理的喜好，在文学创作中，自然是不可以忽视的。陈望道从人的心理特点上论述了文学艺术结构形式多变的必需性，他说，“大抵唤起意识须变化，保持意识的觉醒状态也是需要变化的。若剌激过于齐一无变化，意识对它便将有了滞钝暂停的偏向。”①朱自清的散文构思精良、结构多变，他很讲究层次间起伏跌宕。他固然没有长江大河浩荡奔跑的气概，但有涓涓细流的曲折委宛，别有一番滋味。《松堂游记》在他的散文中可称典范，这篇散文是作者一九三四年游西山松堂后所写。他在松堂曾逗留三天，对松堂内的光景观察体会是很深的。但到他写游记时，却不是一下子就着笔写松堂。而是层层设屏障、段段翻新意，不自觉地引诱你渐入佳境，饶有兴趣。开头，他先写“出发的前夕，突然雷雨大作，枕上很是怅怅，难到天公这样不做美吗？”下笔不可以谓不远，先不写松堂，也不写行途所感，竟先写头天夜晚的天气变化，别实意图。因为要去旅行，必然先有一番思想准备，想到松堂光景之宜人，难免愉悦不已，但这时一场风雨把燃烧的兴致浇灭了一半，读到这个开头，你会和作者相同心里蒙上一层不快，有点扫兴了。这类写法是先让文章充分地废弛。不重要巴巴地写下去。当我们正想着，既然下了大雨，生怕游不可以了吧？且慢，作者能奇妙写来，令你转忧为喜。“第二天清晨，一看倒是个大晴日。上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点灰尘，行人也不多，又静，又干净。这真是乐不可以支”。文章一转，气氛变了，令人扫兴的不利要素却不测处转变成有益条件。文章开头的失望情绪即刻烟消雾散。你不可以不带着愉悦的心情读下去。但者作依旧曲折写来“想着到还早，过了红山头不远，车却停下了，两扇大红门封闭着，门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会儿门，没人出来，我们正在没柰何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。旁门上挂着牌子，‘内有恶犬’，小时候最怕狗，有点趑趄，门里有人出来保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面不过说‘不碍不碍’”。这里我们且不研究作品中对人物心理的极为传神的描述。而来连续看结构上第二层、第三层的曲折。要进门，门却封闭，又是扫兴不快，是为一层阻拦；好简单叫开了门，里面又有恶犬汪汪，令人心悸。又是兴致索然，是为又一层屏障；哪有意跳不断，谨小慎微地游乐的呢？以上，从开头写来，好象没有一笔写松堂光景，但细想又不知不觉地获取了许多。2我们不知不觉进入到一个真实的境地中。综其描述 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达，作者用示意手法交代了好几件事：第一，清华大学西山牧场座落在北京西一个荒僻的山上，松堂就在牧场内；第二，平时松堂极罕有人来，是个寂静的地方；第三，作者在大雨后的一个清晨去松堂旅行的；第四，作者游兴很浓。在不漏声色中，交代了这么多内容，真可谓：“看似平时最奇崛，成如简单却艰辛”。这样层层设屏、步步迂回，就是为了造成文章的曲折，令人着迷。文章写到恶犬之声，我们可能会感觉，此次旅行无论如何是不理想的旅行了。但作者却能在穷途末路之中，写出云破月来之景。只用一句话就把读者引到松堂。过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。于是，作者集中地写松堂光景，院子、白皮松、松堂、堂后山的光景等等，再写晚餐后观云观月。“老等月亮，可月亮老不上来，一会儿，月亮上来了，却又让云遮去了一半，云越积越厚，看不见月亮了”。这又把笔墨集中在写等候月亮。其实偷偷地写了云、写了树影、松堂院子的光辉以及观景者的爽然自得心理，以致感觉自己没入夜的海里，只有听见犬吠才令人觉的本来在人人间。全文结构看去自然，倒是费过苦心安排的。元遗山说过：“作文要有曲折，不可以作直头布袋”。《松堂游记》是曲径通幽之作，其实“变化”是一个概括说法，如何变才见出功力。王朝闻说：“有变化而不友好就纷乱，一致而无变化就单调。结构又要变化，又要友好”②。为变化而变化，常常表里僵硬做作，变化得自然合理才是好手。朱自清的好多散文，除《松堂游记》外，又如《荷塘月色》、《背影》等佳篇都写得委宛曲折、层层剥笋，引出“特写”的中心，他一般不在读者毫无准备的状况下突然侵袭式地泼墨成文，而是渐渐写来，交给读者一根感情的绳子，使你带着猜度，怀着神往，驰着联想，进入美境之中，回过头来一看，你会顿生快感，乐而忘返！周严园密精略适合既使是几百字的短文，也不挥笔赶忙写就，这是朱自清谨言慎行的性格在作文中的反响。在散文的结构上，他追求周严园密、精略适合，要处不惜笔墨，细针密缕；略处得要传神、蕴藉无量，都见出他的艺术匠心。朱自清散文的行文不追求峭拔，他总是有头有尾，认真周密地写来，《荷塘月色》开头写“我静静地披了大衫，带上门出去”。结尾又写“轻轻地推门进去，什么声气也没有，妻已睡熟许久了”。首尾吻合，安妥安稳。《背影》斩钉截铁点出“我与父亲3不相见已二年余了，我最不可以忘掉的是他的背影”。点出题目“背影”。中间屡次写背影，结尾处又写作者读了父亲的信后“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。仍回到写“背影”。《绿》开头一句是：“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”。结尾是：“我第二次到仙岩的时候，我不由惊诧于梅雨潭的绿了”。这些地方都是章法上的首尾照顾。此处还有段落间的回环照顾。《哀韦杰三君》开头是“韦杰三君是一个可爱的人”接着写第一次和韦杰三认识以后就印象很好，第一段的结尾重复“我相信他是一个可爱的人”。下边第二段又追述旧事，以后又是“但我常是这样想，他是一个可爱的人”。后边又一次出现“他毕竞是一个可爱的人”。这一句话屡次写进段末，看去是重复，实质上在篇中，它是串联珠贝的丝线，它能使全文“散”中表现出“整”来，感情上看也是对亡友的之情缠绵不可以挣脱的表现。这样办理文章结构，是为了突出全过程的始末（如《荷塘月色》）、或是为了重申作者那种瞬时感觉（如《绿》）、或是复奏主旋律、使文章诗意盎然，回环来去（如《哀韦杰三君》）。这类写法，比较平和可亲，给人以平和感，属于传统手法。朱自清散文的周密适合在详尽的描述布局上也表现得十分明显。以《荷塘月色》为例，作者先写神往荷塘，再写走向荷塘，而后进入文章主体部分写荷塘、写月光、写树影、最后又写怀古，结尾扣开头沉着收束。文章精写的部分是荷塘和月色，在这些描述中他是最讲层次感的。他依据：“全景——荷叶——荷花美姿——荷花香——清风——流水”这样的序次谨言慎行地写来。在写月光时依据“月光与青雾——月光与云——月光与树影——月光与树丛”的序次精雕细琢，写得清楚真实，历历在目，他用白描显示光景的千姿百态，但也特别注意在要害处画龙点睛，力求传神。在《背影》中，描述父亲超出站台铁路买桔子的情形就写得精致细腻，对父亲的每一个动作都真实地再现了出来，和文章其余部分的简单文字形成疏密有致的整体。形散神聚感情贯穿散文要形散神不散，这是陈词滥调，但是朱自清的散文结构的优胜在于他的作品一散得好，二集中得好。先说集中，朱自清的散文不支离破碎，看去有些文章是顺手拈来，但因为感情的牵系，好多琐碎的资料便产生了紧凑感。《给亡妇》写了前夫人武钟谦好多生活杂事，但是都凝结在表现她的贤惠、耐劳这样的基础上。凝结在作者对武钟谦的深厚的感情上。再如《冬季》是朱自清散文中题材最散的例子，全篇三大段，似毫没关系，第一4个冬季写儿时的一个冬夜，自己和兄弟们一同围着大火炉等着父亲给煮豆腐吃的情形。第二个冬季，写自己同两个朋友相约，月夜游西湖，风月灯影，兴致很浓。第三个冬季，写自己一家四口人住在台州脚下，冬夜不大冷，很静，全家友好的暖和气氛。三段故事，人物不一样、时间不一样、地点不一样，只取季节的相同，但内在的线索是写冬天里作者感觉的人情之暖，父子间、朋友间、夫妇间的深厚感情，写这类感情有何意义，文末有一句极为重要的话，“无论怎么冷，狂风大雪，想到这些，我心上总是暖和的”。全篇纵意漫笔，但只用一句话串起了全部的资料，三段都写冬季，落笔归纳为暖和，写的是人情的暖。在旧社会，作者感觉的“外边”、“总是冬季”是一种心境的反响。冷峻，阴沉的确是反动派统治下旧中国的实质，而只有亲人朋友在一同时才有春季样暖融融，因为“爱”的感情从内里贯穿了三段故事，因此全文其实不松懈，它是一个整体。再说散得好。既然是散文，就要散，不可以紧巴巴。好多人谈散文、写散文，常只谈“不散”才是写得好。其实散文佳作要讲究内在的整体性，但更需要的，也是最难达到的生怕还是形散——结构自由、行文洒脱，如行云流水。苏轼是唐宋散文八大家之一，他是中国古代散文家里罕有的才子，他的散文很讲究的个人风格是洒脱自然，他曾脚踏实地地谈论自己作品说：“吾文如万斛根源，不择地而出，在平川滔滔泊泊，虽与日俱增无难；及其与山石曲折，随物赋形；而不可以知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可以不只，如是而已矣”③。在他歌颂谢民师的诗文时也说过近似的话：“所示书及诗赋杂文，观之熟矣。大体如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可以止。文理自然，姿态横生”④。两段话意思颇近似，可见这是苏轼对一种艺术风格的倡议。这类风格要求写散文文理自然，姿态横生。鲁迅也说过，写文章“太做不可以，但不做，却又不可以”。苏轼的话不难理解，他要人们写文章要洋洋洒洒，不是人为地硬作，使你所写的文字自然合于人情物理，才是好文章。这是他创作经验之谈。鲁迅的话有些难解。何谓“太做”，就是力搬字句，故意雕琢，匠气实足。也许故意晦涩，起誓不让人懂。汉代辞赋，多半有：“太做”滋味，露着“困难劳累之态”，作者为文时费劲专心之态，读者也能深深地感觉，读时也非得和他相同费劲专心不可以。朱自清的散文从整体来看是洒脱自然的，不过初期个别散文，略有苦心经营的印迹，但其实不晦涩，也是洒脱自然的好文章。散文要做得散，需要好多要素。但此中重要的是要戒填塞之病，那种“借典核以5明博雅，假脂粉以见风姿，取现成省得考虑”的文章常常其立意属于他人，语言也属于他人，无法做到自然，朱自清的散文的谈论部分属于他的，就是描述也是出于自己之口，他的用典或取古人语言之处也是“妙在易如反掌，没心巧合，意似祖先寻我，并不是我寻祖先”⑤。《荷塘月色》最后引出梁元帝的《采莲赋》和民歌《西周曲》，引得十分自然。听到荷塘上蝉鸣蛙叫的“喧闹”，“突然想起采莲的事情来”，忧如祖先的文章跳进了作者的作品中来，没有一点卖弄的意味。文章之散、语言平时、口语化也很重要。朱自清的散文充分地采纳了闲聊式手法，他几乎不用骈句，防范韵文的某些古板格式挤进篇中来，这原是有意为之。他说过：“骈文易于表情，记事说理，都不可以精确”⑥。“爱用骈句，有时使文字失掉自然的风味”⑦。比方在《春》里，作者写道：春季象刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春季象小姑娘，如花似锦的，笑着，走着。春季象强壮的青年，有铁一般的胳臂和腰脚，领着我们向前往。明显，这里是三个排比分句，以朱自清古典诗词的深刻成就来办理这句式，很简单把它们维修得工工整整，使三个句式的词句结构成对仗形式。但他只求境界上的并排，句式其实不工整，看去自然多姿，拥有多样美感。再如《怀魏握青君》里，他写到酒“说到酒，莲花白太腻，白干太烈；一是北方佳人，一是关西有大汉，都不宜于浅斟低酌。只有黄酒，如温旧书，如对故友，真是醇醇有味”。句子如行云流水全无定态，随势成文，散中有整，整中又有散，三句可以修整得字句相齐，但是他任其散。以上写“春”，写“酒”，全用三句是“奇数”。不为使句式对称，而别的再凑一句，两两相对。这就显出他不故意为文的自然洒脱。全部这些地方，只要认真领悟就会理解作者的意图，无论在章法上、句法上都追求着自然洒脱的风格。朱自清的抒怀散文在结构上有好多地方值得我们今日借鉴，读他的作品对于我们今日繁荣散文创作是有好处的。注①《美学概论》②《新艺术创作论》③《论说》④《酬报民师书》⑤《李笠翁曲话》6⑥《清华的一日》⑦《叶圣陶的短篇小说》7内容 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf （1）朱自清抒怀散文的结构艺术薛惠芝(山东科技大学公共课部济南250031)大纲：朱自清的散文结构可以分为纵式结构、横式结构、自由结构（2）他的好多赞绝不口的文章有诗相同的境界、优美的语言、清丽隽秀的风格（3）在全部的文章体裁中,散文的形式是最自由的，艺术家可以自由地安排结构、发挥自己的专长（4）就朱自清的散文结构来说，可以分为纵式结构、横式结构，自由结构