《北方的纳努克》费拉哈迪一、影片简介?《北方的纳努克》获得空前的成功，被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片。纪录片一词也由此出现。弗拉哈迪长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。二、作者?弗拉哈迪(1884—1965)被誉为世界纪录电影之父。《北方的纳努克》，不仅开创了用影像记录社会的人类学类型，也为记录电影提供了一个迄今仍在使用的拍摄模式。?被称为“影像人类学”的创始人。?费拉哈迪的重要贡献在于：?坚持“非虚构”这一基本原则下，积极地介入生活，让真实生活场景与作者主观感情完美地结合起来。他的主观意识便是赞赏现代文明入侵之前的自然美和人性美。从而使影片成为具有审美价值和影响社会的电影纪实艺术。?结果要真实，为了真实不惜扮演——弗拉哈迪的信条。?表现了努克一家以及其他的爱斯基摩人的生活：?是怎样跟白人做交易，他们用一捆捆的北极熊和北极狐的皮毛，从白人手里换来饼干、糖果、刀子；爱斯基摩人怎样用刀子把一块块的雪砖砌成房子“伊格鲁”，为伊格鲁做明瓦开天窗；怎样捕捉海象、海豹、鱼、北极狐。冰天雪地里的生活是艰难的，往往纳努克一家要长途跋涉半天才能捉到一只海豹。海豹捉到以后，他们就地食用，生食。因为气候寒冷而难以生火，也因为无数年的传承，他们什么肉他们都是生食的。?又如在他接下来的一部叫做《摩阿拿》纪录片中，他找到当地的部落酋长，要求他们穿上民族服装。为了达到高潮，特地让一个男孩纹身。当地人称之为刺青。而这种成人仪式在几十年前就已经失传了。三、艺术手法1、歌颂美而回避丑的美学原则。他深知现代文明的破坏力，但不直接触及，而是通过描写、记录乃至重演古老文明的善与美，歌颂纳努克与大自然搏斗的顽强意志，把自己的赞美之情注入其中，让观众自己去体会现代文明对于古老文明的摧残。?他在纪录片里他构建了一个乌托邦的世界。为了建立这种乌托邦世界，弗拉哈迪坚持将镜头聚焦在遥远地域的少数族裔或边缘人群身上。他强烈反对商业的侵入，也将人与人的矛盾挡在摄像机镜头之外，将北极简化为人与自然之间的矛盾。这也为他博得了浪漫主义者的称号。而后的《摩阿拿》和《亚兰岛人》也继承了这一创作原则。?2、与被拍摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然。?通过长期深入生活把自己置于被拍摄者之中，与纳努克成为彼此信赖的朋友。弗拉哈迪准确地把握了纳努克的生活形态，纳努克面对摄影机镜头自然处之，达到最大限度的真实可信效果，用故事片的手法来表现非虚构的生活故事，使纪录片故事化，强化情节、塑造人物，避免呆板的客观纪实，却又追求自然效果。在拍摄过程中，他对被摄对象采取的是一种完全平等的态度。他不是去控制、奴役他们，而是把他们当作自己的朋友。?北极居民原有的冰屋低矮、黑暗，不便拍摄，他让纳努克把冰屋消去一半，于是我们就看到了纳努克一家人在寒风中表演起床。?费拉哈迪便搭建新的冰屋，把建屋过程摄入影片；?纳努克把孩子一个一个从狭小的皮筏船中抱上岸；?充满戏剧效果的猎取海豹的场面；?3、用故事片手法表现非虚构的人生故事，使纪录片故事化，并以主观热情介入强化情节、塑造人物。?所谓介入”就是巧妙地运用重演、摆拍和主观干预，摒弃呆板的客观纪实，却又最大限度地追求自然效果。?例如爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。他描摹了真实，创造了一种接近原始的震撼。?4、长画面、大容量。采用长镜头，真实客观再现了纳努克一家人的行为，把悬念和戏剧性引入了纪录片。猎取海豹、一家人上筏下岸等画面被誉为长镜头的最早范例。这一表现手法一直延续到他的最后一部影片—1948年拍摄的《路易斯安那州的故事》中。?5、在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接创造节奏变化和艺术气氛，增强作品的艺术感染力。?6、运用字幕增强效果，使默片具备了综合艺术手段的表现力。?影片的文字语言——字幕的运用也非常巧妙。同当时的故事片一样，《北方的纳努克》运用字幕来说明背景，交待环境，连接情节的发展。其作用等同于电影声音诞生之后的解说词。但是，弗拉哈迪的字幕说明措辞巧妙，文字简洁，从不说多余的话。在造“冰屋”的段落里，巧妙运用“且慢，还有一件事”字幕，引起观众的心理期待。四、结构?《北方的纳努克》在结构上分成三大段落：（1）天暖时期，人们补修原始的工具。（2）寒冷天气中人们面临的艰辛生活。（3）大风雪。其中影片的主干部分都是与寻找食物有关，大如猎海象、海豹；小如钓鱼、捕兔纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。仿照好莱坞故事电影高潮头兴奋点的设计，弗拉哈迪别致地安排高潮点和兴趣点，令观众在欣赏影片的过程中，随时都会有有所发现。五、人物——爱的歌颂?《北方的纳努克》主要人物是纳努克一家人。通过对一家人与大自然搏斗、拼命生活的场景描绘，塑造了爱斯基摩人淳朴善良、坚强不屈的性格特征。就在这样的平凡而又艰苦生存状态中，却饱含着爱的光辉：那努克父亲高大而坚毅的肩膀承载着整个家，他在冰屋外给儿子做弓箭玩具，又在游戏中教会他生存的技巧。还是有母亲慈祥的形象，在广袤的天地中给幼儿清洗，一遍又一遍的与孩子碰着鼻子。即便是在背景都是冰天雪地的冰冷世界，这一幕幕的情景，却让我感到了春天的温暖。六、景别?影片中较多使用了全景、中景和近景。几种景别交错使用。?影片一开始是一个在船上拍摄的全景镜头。镜头有节奏地晃动着，但保持了画面的清晰，许多浮冰在海面上飞快地掠过。那是船在海面上航行造成的效果。爱斯基摩人纳努克出现了，他划着一只小小的用海豹皮包裹着的小艇。小艇靠岸了。纳努克下船，从小艇里扯出他的大儿子，二儿子，他的妻子（妻子怀里还抱着一个婴儿），他的第三个儿子，最后又从小艇里抱出一只小狗。（这一段是一个长镜头拍摄完成的，这个长镜头被后来人誉为“最经典的长镜头”之一，并被之后的许多电影借鉴和模仿。）七、主
题
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升华?当环境对人类严酷到只有生存是头等大事的时候，为生存而进行的一切努力都是让人肃然起敬的。而在这样严酷而艰苦的环境之中，爱斯基摩人的智慧、尊严、信心和勇气，以及纳努克一家展现出的人性和爱的光辉。
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