广州当代艺术三年展的审美文化观照

广州当代艺术三年展的审美文化观照如今，三年展在全球各地的大量滋生，既为当代艺术提供了充分的展示机会，同时也是一种挑战。与甚嚣尘上的全球化相联的真正威胁是在所有生活领域中的同质化现象，也存在于整个艺术世界之中，广州当代艺术三年展在考验面前，通过强调艺术多元共存的文化风格，社会感性的主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 特征，形式化的审美 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现三个方面，表达出新的空间与新的时间性，为建构广州当代艺术审美体系做出铺垫。一、多元并存的共时文化当代艺术(contemporary)在审美观照的视野中，普遍具有两种不同的理解：一是认为其泛指当前同时代的艺术，包括各种不同流派的艺术，是一种广义、宽泛的认识；二是认为其特指过分新颖，标新立异的艺术，也就是所谓前卫艺术、先锋艺术。广州当代艺术三年展选择的是前一种概念，以城市和文化的发展作为主导思想，保留前卫艺术家在大城市小圈子里的实验模式，并且加强当代艺术的公众性。这种多元并存的文化特征获得了公众对当代艺术的宽容，也使内容更加丰富，形式更加多样。主导文化主导文化往往表现出体制性、政治性的特点，当代广州由于地域性以及历史形成的意识形态，其艺术上的主导文化往往可以触到政府意识和公众呼唤的契合点，当然就不仅是主导，更是强势文化本届展览的主题是城市和文化的发展，集中展示了一批相关主题的艺术作品。例如珠三角地区的城中村改造问题十分普遍，政府早在1993年就已经组织过多次关于城中村问题研讨会暨论坛；在公众视角，城中村的隐秘区也逐渐打开，暴露出多方面复杂的社会问题。双方都渴望城中村改造问题能够走出困境。展览选列了一套方案《倒置的城中村》，方案对大芬这一深圳边缘的城中村进行改造，保留了一批有价值的古建筑和道路，特别保留了当地已经发展起来的绘画、工艺品加工业，通过巨大的框架结构包裹整个村落，将村落改造成博物馆，形成“城中村村中城”的布局（见图1）。大芬美术馆的意义远远超出了一座单体建筑的范畴，它所表达的社会、文化含义以及当代城市生活模式的评判和在此基础上对其在空间上的重塑为当代珠三角城中村改造问题提供了有益的建议。主导文化影响下的艺术具有强势的社会影响力，是当代艺术发展的主流。（二）精英文化与西方现代派和先锋派相比，中国的精英文化是一种弱势文化。弱势文化的受众面往往狭小，是大城市小圈子的实验模式，但在艺术的审美价值的观照上，精英文化有着独特的视角和文化超前性。本届展览的《消化不良》、《抽》等作品都以精英文化形式出现。《消化不良》（见图2）材料使用微缩的塑料士兵，熔融后制成排泄物（粪便状），意味社会是个大熔炉，社会人因各式各样的原因并不能为社会所接受，出现消化不良的情况。这类不美观的、甚至是恶心的先锋作品公众普遍表示难以接受，显然古典的审美观还深深植根在公众意识中，但此时先锋派艺术家早已迫不及待地渴望打破古典审美观的束缚，将直观的思想直观地表现出来，可是这还需要一个被公众接受和理解的过程。（三）大众文化同主导文化及精英文化相比，大众文化更易为公众接受和赞美，因而更具市场活力。《厚街》真实直观地记载了民工的生活状态和精神面貌，反映东莞一住区的民工生活，这与公众周边的话题息息相关；其作者并不选择专业的摄影师及记者，而是居住在此住区的民工，他们的作品更真实、更能深入生活，民工生活的苦与乐鲜活地展现在观众眼前；其形式和技术层面也因民工素质的高低而迥异，恰恰与公众差异性的审美观吻合。大众文化在公众接受程度上，有其先天优势，并且在艺术表现上动用不拘一格的形式，避免艺术作品落入俗套，叫好又叫座。本次展览选择了宽泛的文化概念，这样多元并存的共时文化恰恰与当代审美文化的主要特征不谋而合，同时，艺术表现出其特有的前瞻性。二、社会感性的主题特征社会感性特征主要表现为“社会共享性”和“亲身体验性”。前者既是社会的公众意识，又是共享的生活经验；而后者，则强调亲身体验，从生命中迸发快感，获得满足。（一）社会共享性社会与共享两个方面的结合，使得本届展览的主题内容更加触及社会热点问题，并且社会公众的认可度大大提高。本届展览的一个子题：《超城市：在密度与扩张之间》，三角洲实验室设定当代城市化超越已经形成的传统城市概念的前提，在特殊条件下，把城市看作是一个超越时空框架制约、包罗万象的特殊空间和实验场所。艺术家对以珠江三角洲地区为代表的新生成的区域，新的社会经济生活模式的想象、理解、判断及深切的体验。把主题集中于这个案例所寻求的并非独特性、自我陶醉的地方主义，而是揭示在全球化的大趋势中创造社会共享的可能。（二）亲身体验性在审美观照的发展变化过程中，古典艺术强调对终极目标的探询；现代艺术弱化了对单一极点的重视，依赖主体判断力而转向二元、甚至多元时空；进入当代艺术，日益看重体验性，直接的生命快感和体悟形成主题。从而构成“体味体会体验”的审美方式。人总是会产生对乌托邦生活、诗意人性的想象和描述，这同时包含着对公共空间和个人化空间的幻想、错位、转化等的注视。作品《风》中，八台鼓风机围合排列，直流的人工风经过交叉，形成旋涡状的类自然风。作者意图通过受众的亲身体验，传达人工与自然的合理转换，自然可以不断地被人工化，成为人们乌托邦想象的物化对象，最终达到人与自然相和谐的目的。三、形式化的审美表现形式是艺术表达的途径，决定了受众对艺术家解意的程度，当代艺术形式化的主要表现在多层次的综合表现力、当代艺术与当代科技的结合、单纯而简单的艺术原理三个特征。（一）多层次的综合表现力古典艺术的范畴包括绘画、音乐等，各门类艺术并不相互叠加，而当代艺术充分组合各门类艺术融合于一件艺术作品之中，充分调动受众的视听感觉乃至其他感官。水墨世界（InkWorldPhoto）的形式过程十分有特点（见图3），这种结合摄影、美术、数码技术、现代配音配乐等各门类艺术的综合表达方式，是作者对极其独特的城市生活的不连续记忆。艺术作品通过受众的解构，自然形成多层次丰富的审美愉悦。（二）当代艺术与科技的结合当代艺术天然具有时代特色，与科技的结合使艺术更具魅力，也使当代艺术抛开了传统意味，走入了一个新的空间和时间。展望2020年的中国城市发展，为了探求中国城市在不断转变中存在的非人性化因素和潜在美景。艺术家们用一座大型的城市建筑模型《BBT满足未来市场需求的理论上的产品：都市中心的郊外生活方式》进行了诠释（见图4）。三次投影用动画的方式表现2020年中国首都北京一种新式建筑，其街区的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 强调了现代大都市面临的发展矛盾：对城市空间的渴求和由此引起的城市窒息拥挤。这里，当代艺术与科技的结合，给受众的感官和思想一种新异的冲击。揭示了当代城市化进程带来的种种负面影响，也反映了当前城市人急需的生活空间和窘迫的生活状态，这是一次耳目一新的感官体验和精神洗礼（三）单纯而简单的艺术原理当代艺术和古典艺术一样恪守单纯而简单的艺术理念，不同的是古典艺术形式和原理都是单纯而简单的，而当代艺术的原理依然是单纯而简单，但形式已经出现了多方面的变化。如《在中国制造》（见图5），由单个平面延伸出多个平面的立体图案，解构出多个层面，显然其形式变化是十分复杂的，但其艺术原理依然是单纯的内核和简单的构图。图5《在中国制造》中表现的设计原理（两层为例，阴影为底层部分、白色为上层部分、斜影为交叉）在中国，当代艺术表现为一个繁荣的阶段，同时商业介入的痕迹开始变得明显起来，当代艺术随着过度商业化的文化环境铺张起来，我们往往可以看到当代艺术与大众文化一起舞蹈，对于当代艺术的展览也经历了否定认同、自我感觉反省的阶段。