色彩设计方法一、色相对比色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。色相对比关系的强弱,能够在色相环上用距离和角度来表示。以二十四色相环为例,任选一色作为基色,都能够把色相对比分成邻近色、类似色、中差色、对比色和互补色等类别。1、邻近色:相差特别小,色彩对比特别弱。如红与橙红、绿与黄绿等,尽管是不同色相,然而相似于同一色相的配合。如此的配色较单调,必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。 ２、类似色:是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫蓝、紫与紫红等在二十四色相环中相隔30度至60度左右的色相对比。类似色相对比要比邻接色相对比明显些。类似色相含有共同的色素,它既保持了邻接色的单纯、统一、柔和,主色调明确等特点,同时又具有耐看的优点。但如不注意明度和纯度的变化,也易流于单调,若运用小面积作对比色或以灰色作点缀色能够增加色彩生气。３、中差色:是黄与红、红与青紫、青紫绿等在二十四色相环上间隔90度左右的色相对比。它间于类似色相和对比色相之间。因色相差别较明确,色相对比效果比较明快。 ４、对比色:是二十四色相环上间隔120度左右的三色对比,如品红—黄—青、橙红—黄绿—蓝、橙—绿—青紫、黄橙—青绿—紫等。色相环上的品红—黄—青为三原色的对比(或称第一次色对比)。色相环上橙—绿—青紫是由第一次色混合而得的间色(第二次色)的对比。间色的对比较三原色的对比要缓和些。对比色相的对比,色感要比类似色相对比更具有鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点,容易使人兴奋、兴奋。 ５、互补色:是在色相环上距离180度左右的色组对比,是最强的色相对比,如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝勺橙黄。互补色相配,能使色彩对比达到最大的鲜艳程度,强烈刺激感官,从而引起人们视觉上的足够重视,并因此达到生理上的满足。因此,中国传统配色中有“红间绿,花簇簇。红配绿,一块玉”的说法。现代色彩学家伊登说:“互补色的规则是色彩和谐布局的基础,因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。”在运用同类色、邻接色或类似色配色时,假如色调平淡无味,缺乏生气,那么恰当地使用补色将会得到改善。互补色相对比的特点是强烈、鲜明,充实,有运动感,然而也容易产生不协调、杂乱,过分刺激、动荡不安、粗俗,生硬等缺点。二、明度对比明度对比是色彩的明暗程度的对比,也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素,色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比,图案的轮廓形状难以辨认;只有纯度的对比而无明度的对比,图案的轮廓形状更难辨认。色彩的明度对比在色彩构成中起主导作用。每一种颜色都有自己的明度特征,将它们放在一起对比时,除去分辨它们色相的不同,还会明显地感受到它们之间明暗的差异。依照明度色标,假如将明度分为十级,零度为最低,十度为最高。明度在零至三度的色彩称为低调色,四至六度的色彩称为中调色,七至十度的色彩称为高调色。 色彩间明度差别的大小,决定明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比;三至五度差的对比称为中调对比;五度差以上的对比,是明度强对比,称为长调对比。 在明度对比中,假如其中面积最大,作用也最大的色彩或色组属于高调色,另外色的对比属于长调对比,那么整组的对比就称为高长调。用这种方法能够把明度对比大致上划分为十种,其视觉作用和情感效果也各不相同。１、高长调:对比主色调为高明度的、五度差以上的对比,感受是积极的、刺激的,对比强烈,视觉感快速明了。 ７、低长调对比主色调为低明度的、五度差以下的对比,是低沉的、晦暗的,具有爆发性的。８、低中调对比主色调为低明度的、三至五度差的对比,是苦闷的、寂寞的。９、低短调对比主色调为低明度的、三度差以内的对比,是忧郁的、死寂的、模糊不清的。 １０、最长调是以黑白两色构成的、明度对比最强的调性,感受是醒目的、生硬的、明晰的、简单化的。对设计色彩的应用而言,明度对比的正确与否,是决定配色的光感、明快感、清楚感以及心理作用的关键。三、纯度对比纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。不同色相的纯度大致分为三段,即零度色所在段内称为低纯度色,纯色所在段内称为高纯度色,余下的中间段称为中纯度色。通常,对比色彩间纯度差的大小,决定纯度对比的强弱。不同纯度基调的构成具有不同的情感与个性。１、高彩对比在纯度对比中,假如其中占主体的色和其他色相均属于高纯度色,即称为高彩对比。其色彩饱和、鲜艳夺目,色彩效果肯定,具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点,但久视易造成视觉疲劳。
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