油画透明画法的特点与实践
第6卷
20O9年8月第8期
中国教育发展研究杂志
TheResearchJournalOfChinaEducationalDevelopment
,,01.6
No.82009
油画透明画法的特点与实践
孔峡平
河南省洛阳文化艺术学校洛阳471002
【摘要】透明画法是古典油画的传统技法,它和直接画法在材料和技法方面有很
大不同,二者的视觉效果也大不相同.
学习和掌握透明画法,研究透明画法的技法对于丰富油画语言很有助益.本丈就笔
者学习,研究透明画法的心得作一总结.
【关键词】油画透明画法罩染膏状媒介
Thecharacterandpracticeofthetransparentbrushworkforpainting KonSXiapin8
[Abstract]Thetransparentbmshworkisthetraditionalskillandmethodoftheclassicalpainingisverydifferentfromthe
directbrushworkonthematerial,theskillandthemethod.Inaddition,thereisbigdifferentbetweenthetwoonthevisualeffect.
Therefore,itisveryhelpfulforenrichingthepaininglanguagetolearnandmasterthetransparentbrushworkandresearchtheskill
andmethodofit.Inthispaper,thewriterhassummarizedwhathehaslearntinlearningandresearchingthetransparentbmshwork.
[Keywords]PaintingTransparentbrushworkCoveringanddyeingAdhesiveintermedium
透明画法是西方古典油画的传统技法,最早可追溯到l5 世纪.过去中国油画界因受俄罗斯绘画的影响极深,直接画 法占据统治地位,透明画法在国内一直处于非主流地位,而 且研究不深.近年来,特别是在法国画家宾卡斯,伊维尔来 华讲学之后,透明画法开始逐渐热络起来,至今已经涌现了 一
大批熟练驾驭透明画法的画家.
透明画法的主要特点是用透明颜色进行罩染,透明色与 不透明颜色相比虽有相同的色相,但视觉效果不一样,透明 色显得更为浓郁,颜色的纯度更高.笔者曾做过对比实验: 把红色油画色挤在白瓷调色板上,把其中一部分用透明画法 所用的膏状媒介剂调成透明色,可以观察到两种颜色呈现很 大的差异,透明色显得无比鲜艳,纯度极高,未调入媒介剂 的不透明色显得灰暗许多.透明色纯度高的原因是光线透过 红色层成为红色光照射在白瓷板上,红光经白瓷板反射再次 通过红色层透射出来,也就是光线在色层内往返通过了两 次,呈现出的颜色也就提高了纯度.而不透明色只是直接反 射光线,与透明色相比少了两次过滤,自然显得纯度较低. 透明画法的技法十分丰富,就宾卡斯和伊维尔两位来华 讲学的画家来说,他们技法的差异就很大,宾卡斯是在较深 的底色上用水性的白颜料按形体的明暗关系提白,形成所谓 的"光学灰"然后罩染,经多次提白与罩染的重复,每次提 白的面积比前次缩小,直至白色只剩下高光时完成,宾卡斯 与鲁本斯的画法比较类似,属于传统的,纯粹的透明画法. 伊维尔与宾卡斯不同,他是在银灰色底子上用每种都预先调 入白色的颜料直接作画,画成一种比较粉的,细致入微的写 实画面,然后再罩染.显然伊维尔的技法是糅进了直接画法 的因素,显得更为简沽和写实.
透明画法的调色方式较丰富,除与直接画法相同的颜料
直接混合外,还可以使不同色相的透明色层与底色透叠而产 生另一种颜色,例如在蓝色上面罩染一层黄色就产生了绿 色,这是一种光学混合产生的颜色,与颜料直接混合有不同 的视觉效果,显得更为沉稳,呈现宝石一样的光泽.更为难 ?162?
得的是,罩染可以很容易地调整画面局部或整体的色调,可 以画出极微小的色彩变化,这对于直接面法是不可能或很困 难的.正是由于这些优势,透明画法可以把物体画得非常逼 真,使人几乎忘记了画面的存在,仿佛置身于真实的物体面 前,伊维尔将此种画称为"幻境画".
透明画法依赖于一种特殊的媒介剂,在伊维尔来华讲学 之前国内油画界对此一无所知,正是由于伊维尔的介绍才使 人们认识到了它的存在,知道了它的用法,这种媒介剂因此 也被称为"伊维尔神膏".这种膏状媒介剂由来已久,在l6 世纪已被西方画家发现和使用.
它的配方为:熟核桃油(核桃油加一氧化铅熬制)一份, 玛蒂油(2份玛蒂树脂溶入3份松节油制成)一份. 将两种相同容积的液体原料混在一起,就会发生化学反 应而成为透明的稠膏状.据笔者自己的实践,马蒂油的浓度 决定膏状媒介剂的浓稠度,如果不能形成稠膏状是因为玛蒂 油的浓度不够,将其容器打开盖子放置,让松节油挥发掉一 些再配制就会成功.
任何一种颜料,包括不透明颜料和膏状媒介剂调在一起 都会变得鲜艳而透明,究其原因是因为颜料粒子均匀地混悬 与膏状透明的媒介剂之中,使光线可以透过,其它的调色油 因为过于稀薄,不能支撑颜料粒子的重量使之混悬,于是颜 料粒子沉降于画面成为不透明色层,所以用普通的调色油调 色不会透明.
罩染的色层一定要用软笔扫得非常均匀才行,而且要等
色层干透之后再罩染下一层,否则多层罩染会越来越不均 匀,即使这样,罩染的次数也不宜过多,否则色彩会越来越 暗,特别是罩染前的画面素描关系一定要画得尽量准确,这 是因为透明色的遮盖力很低,过大的素描偏差用罩染很难纠 正.
参考文献
1法国克劳德?伊维尔油画技法》.黑龙江美术出版社.1992. 5.第2版
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