[word格式] 晚明文化思潮与傅山书法艺术
晚明文化思潮与傅山书法艺术
在中国思想发展史上,儒学内
涵和形态随着时代推移几经变化.
到南宋末年,程朱理学取得思想界
的主宰地位,其强调”为天地立心,
为生民立命,为往圣继绝学,为万
世开太平.”表达了高度的社会责
任感和历史使命感.但是,理学也
有明显的缺陷:一是过分强调天
理,形成”存天理,灭人欲”的僵
硬伦理主义;二是过分强调”内
圣”,重内在修养淡漠了经世致用
的传统;三是强调读书穷理,导致
迷信经书,抱残守缺的教条主义.
明朝建立后,统治者为维护统治,
进一步将程朱理学的地位绝对化,
导致其内容和形式日趋僵化,消极
面表现得越来越突出.理学创立者
们所阐扬的伦理价值成了束缚人性
的枷锁.王阳明曾这样描述当时的
社会状况:”天下之人,用其私智,
以相比轧.是以人各有心,而偏琐
僻陋之见,狡伪阴邪之术,至于不
可胜说.”这种现象的出现,王阳明
认为是”良知之学不明”的缘故.因
而力倡”致良知”之说.王阳明的
本意是重新收拾世道人心,提倡
“只在此心去人欲存天理上用功便
是”,但他把人心提高到本体论的
高度,却为个性的张扬和解放开辟
了一条必然的道路.作为”王学”后
学的泰州学派,正是沿着这一理路
前进的,他们把”天理”消融在”百
姓人伦日用”之中,至此已”非名
教所能羁络”.到李贽,进一步提出
了反道学,反虚伪,提倡率真自然
的”童心说”,他反对传统观念束
缚,认为每个人均有其价值,自有
其可贵的真实,人的可贵之处在于
表达自己的真实,不再装模作样地
模拟前人,”代圣人立言”.这种以
心灵觉悟为基础,真是地提倡”本
心”,摒弃一切外在教条和道德做
作的思想,追求真实,反对虚伪;
追求自由,反对墨守成规;强调感
情抒发,反对理性束缚的思潮.这
对当时文艺界具有振聋发聩的作
用.同时,也对当时的书法艺术也
产生了极大的影响,它不仅廓清了
宋明理学及明代”台阁体”文学与
前后七子复古主义的影响,同时也
为书法家的自由创作奠定了坚实的
理论基础.
傅山(1605—1690),字青主,
别字公之佗,号朱衣道人,山西阳
曲人.明亡后,居土穴中,至死不应
清试.有霜红龛集行世.受当时
文化思想影响,傅山论书首重人格,
其作字示儿孙诗曰:”作字先作
人,人奇字自古.纲常叛周孔,笔墨
不可补.诚悬有至论,笔力不专主.
一
臂加五指,乾卦六爻睹.谁为用
九者,心与孥是取.永兴逆羲文,不
易柳公语.未习鲁公书,先观鲁公
诂.平原气在中,毛颖足吞虏.”出
于力矫元明以来书风的寒俭卑弱之
弊,傅山提出了”四宁四毋”的审美
理想,他说:”宁拙毋巧,宁丑毋媚,
宁支离毋轻滑,宁真率毋安排,足
以回临池既倒之狂澜矣.”当然,傅
山的主张并不是欲以丑为美,愈丑
愈美,而是主张于貌似丑陋之中寓
于真美.傅山所谓的拙,就是排斥
人为的机巧,一任其性情之自然流
露,其拙庵小记中就专论卓字,
把此种思想阐述的极其清楚:”雪峰
和尚凡作诗则自署拙庵,自居实先
生日:庵旧名藏拙,拙不必藏掖,亦
不必见,杜工部日:用拙存吾道.内
有所首而后外有所用,皆无心者也.
藏于见皆有心者也,有心则貌拙而
实巧,巧则多营,多营则随有所得,
而失随之.”可见,傅山所谓的”拙”
就是一?种”无心”的境界,即主张归
真返璞,摒除心机,以求自然.傅山
从他不谐流俗的审美要求出发,提
出了”宁丑毋媚”的观点,实际是要
求去俗去柔,于古朴劲挺中求美,而
不于姿态妩媚中求美.显然,他的
这种主张是有针砭时
风,力挽狂澜的意味
的.书法作品要表现
作者的真情实感,反
映作者的真相本色,
必须反对表述过程中
虚伪的修饰和不必要
的法度,傅山赞美汉
代分书”无布置等当
之意”,”信手行去,
一
派天机”,并以学
童写字时不能控制的
“忽出奇古”和书法
家醉后能写字的”或
当遇天”为例,证明
只有”信手行去”,
“无意于书”,作品才
能自现本色;”令人
不可合,亦不可拆,
颠倒疏密,不可思
议,”达到最高的艺
术化境.
与宋代的革新相
比,苏轼,黄庭坚等
主张意造,通过理性
的主观处理来表达作
者的情感和艺术个
性.而明末清初时期
的革新是与前两者大
不相同的.它讲究抒
情,进一步强调得纯
居
珞
真的”童心”,它也讲求”字如其人”,
但强调得更多的是人的真相本色,
他们把本我与他我,纯真与虚情区
分开,强调一个”真”字,在方法上
坚决摒弃取媚于世的掩饰,进一步
扞卫和发展了书法艺术发乎情的观
念.晚明崇尚个性的文化思潮对清
代书学上以怪为尚,以古拙刚劲为
美的风气之形成不无理论上的先导
意义,其美学思想为后来包世臣,康
有为大兴碑学追求奇古浑厚朴实的
书风也开创了新生.
(作者单位:河北农业大学)
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