现代主义和后现代主义

现代主义和后现代主义 建筑风格概说 专业：建筑学 班级：* 学号：* 姓名：* 指导老师：* 现代主义和后现代主义建筑风格概说 1、现代建筑（20世纪出现的各式各样风格的建筑流派的作品） 1、现代主义早期建筑流派 1）表现派： 主要观点：主张革新、反对复古，常常采用奇特夸张的建筑体型来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。 代表：德国建筑师孟德尔颂在20年代 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 过一系列表现主义建筑，其中最具代表性的是1919~1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。 2）未来派： 1914年7月意大利建筑师发表了《未来主义建筑宣言》，激烈批判了复古主义，对后世产生了很大的影响。 主要观点：艺术有破坏力和反叛精神、强调变和动 产生年代：20世纪20年代 代表人物：安东尼?圣?埃利亚(意大利) 3）风格派（新造型派、要素派）： 主要观点：最好的艺术就是基本几何图形的组合和构图，热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。 产生年代：20世纪初期 代表人物：画家蒙特利安、万·陶思博、雕刻家万顿季罗，建筑师奥德、里特维德 代表建筑： 荷兰乌德勒支的一所住宅： a.这座住宅是相对完整的立方体；b.具体手法上，建筑被分成点线面体等几种要素的逻辑组成；c.设计者将几处墙板、屋顶板推伸出来，稍稍脱离住宅主体，形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型；d.不透明的墙板和透明的大玻璃窗形成虚实对比，透明与反光的交错，造成活泼新颖的建筑造型；e.注重立面构成语言的抽象性。 住宅在内部和外部都是对其之 前的所有建筑学的根本性颠覆。 这个双层住宅建在一排连栋房屋末端，但它并不试图与其相邻的建筑物相联系。其内部并没有房间的静止堆积， 而是动态的可变的开放区。 底层尚可谓传统；排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室/卧室。生活区在楼上，被作为阁楼以满足规划局的要求，实际上形 成了一个大的开放区，除了一个单独的卫生间和一个浴室。里特维尔德曾希望将上层保持原状。但是施罗德夫人觉得作为生活空间它 应当可被用于各种形式——开放或细分。这是通过滑动和旋转面板实现的。当被全部分割时，生活层包括三个卧室，浴室和起居室。 在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列，每个排列皆可提供其自身独特的体验。立面是平面和线条的拼贴，其构件有目的 地相互远离，看起来像相互滑过。这使若干露台成为可能。像里特维尔德的红蓝椅一样，每个构件都有其自己的形式，位置和颜色。 颜色被选作加强立面的可塑性；表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色中的线性元素。 4）构成派： 主要观点：与风格派无重要区别，旨在把抽象几何形体组成的空间当做绘画和雕刻的内容。 产生年代：20世纪20年代 代表人物：马来为其、塔特林、加博等 代表建筑： A.斯塔林设计的俄国第三世界纪念碑 B.莫斯科劳动宫 按照功能安排内部空间,外部形体则是它的直接表现,完全摆脱了传统的建筑构图。利用框架结构提供的可能性，内部空间开畅流动，大小两个观众厅之间用活动隔断，可分可合。 2、现代主义运动的高潮 现代主义： 主要观点：新建筑“五点”，要求功能和理性主义，讲求新技术、新材料、新结构 产生年代：20世纪20年代，50至60年代风行世界 代表人物：彼得·贝伦斯、勒?柯布西耶、格罗皮乌斯、赖特 、阿尔托等 代表建筑： 阿尔瓦·阿尔托：帕伊米奥结核病疗养院 帕伊米奥结核病疗养院是1929年参加设计竞赛的中标作品。1933年建成。疗养院 细致地考虑了疗养人员的需要，每个病室都有良好的光线、通风、视野和安静的休 养气氛。建筑造型与功能和结构紧密结合，表现出具有理性逻辑的设计思想。形象简洁、清新，给人以开朗、明快、乐观的启示。整个建筑依地势起伏铺开，与周围环境和谐统一，入口水平垂直组成平面大致成长条状由通廊连接，各条之间不相互平行， 表现出功能和自由结合的风格。东端是日光室和治疗区，朝向正南与主楼成 一定角度。主楼屋顶是平屋顶，一部分作为花房。第二排 建筑高四层，为了不受前排的光线遮挡，不与主楼平行， 其一层为行政区，二三层为医务院，四层是餐厅和文娱阅 览室。第三排是单层，设有厨房、锅炉房、备餐间和仓库 等。整体采用钢筋混凝土框架结构，线条简洁。长条玻璃 窗重复排列，形成干净简洁的韵律。最底层采用黑色花岗岩和白色墙面形成强烈对比。阳台的玫瑰色栏板使得建筑简洁的线条充满跳跃的动感。 3、现代建筑多样化 1)理性主义（功能主义）： 主要观点：讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要，采用度功能、技术、社会、经济、形式、环境综 合同 劳动合同范本免费下载装修合同范本免费下载租赁合同免费下载房屋买卖合同下载劳务合同范本下载 意的方法。 产生年代：两次世界大战之间 代表人物：现代主义四大建筑师 沙利文 路易斯?康 代表建筑： 路易斯·康：耶鲁大学美术馆 在耶鲁大学美术馆扩建项目中,路易斯·康将矩形、等边三角形、圆形这些基本几何形作为空间构图的“元语言”,并把它们巧妙地组织在一起。建筑的体量是简约的立方体形式,室内空间部分将圆、等边三角形等几何元素巧妙结合,创造出富有诗意的空间。那融结构、空间构图、装饰和设备管线于一体的三角形密肋楼盖,把柯布西耶的粗野主义,奈尔维的装饰性结构等手法巧妙地汇集一体[7]。建筑的高潮部分是内含三角形楼梯的圆柱形混凝土筒体,它的顶部是圆与内接的等边三角形所形成的构图,自然光从圆与内接三角形的缺口部分洒下,形成充满诗意的感人空间。 2）国际式建筑： 主要观点：过分强调形式服从功能 反对装饰 提倡新技术和大工业生产 产生年代：20世纪30年代以后 代表人物：菲利普?约翰逊、沙利文、SOM事务所、丹下健三、尼迈耶 代表建筑： SOM建筑设计事务所：西尔斯大厦 大厦高443米，是当今世界最高建筑物之一。总建筑面积418000平方米，地上110层，地下3层。底部平面68.7×68.7米，由9个22.9米见方的正方形组成。在这些正方形的范围内都不另设支柱，租用者可按需要分隔。整个大厦平面随层数增加而分段收缩。在51层以上切去两个对角正方形，67层以上切去另外两个对角正方形，91层以上又切去三个正方形，只剩下两个正方形到顶。大厦结构工程师是美籍建筑师法兹勒汗(Fazlur Khan)。他为解决像西尔斯大厦这样的高层建筑的关键性抗风结构问题，提出了束筒结构体系的概念并付诸实践。整幢大厦被当作一个悬挑的束筒空间结构，离地面越远剪力越小，大厦顶部由风压引起的振动也明显减轻。顶部设计风压为305千克力/米2，设计允许位移（振动时允许产生的振幅）为建筑总高度的1/500，即900毫米，建成后最大风速时实测位移为460毫米。大厦的造型有如9个高低不一的方形空心筒子集束在一起，挺拔利索,简洁稳定。不同方向的立面，形态各不相同，突破了一般高层建筑呆板对称的造型手法。这种束筒结构体系是建筑设计与结构创新相结合的成果。 3）有机建筑： 主要观点：以内而外、有生命力的建筑 产生年代：20世纪20年代 代表人物：赖特、汉斯·夏隆 代表建筑： 汉斯·夏隆：柏林爱乐音乐厅 事实上办展览的这部分是室内乐厅，是Scharoun在原来的交响乐厅旁边造的，1987年才完工，风格几乎与交响乐厅完全一样，仅仅是把观众席正面长出去的那部分切掉了，使之成为一个中心对称的八角形布局。全新的舞台设计将表演者置于大厅中心，四周是自由伸展的不对称的观众席，夏隆对于战后德国有相当大的影响，并且它的精神持续不断的延伸到世界各地。柏林爱乐音乐厅的前厅安置在观众厅的正下面，由于观众厅的底面如同一个大锅底，其下的前厅的空间高矮不一，其中还布置着许多柱子、杰梯和进口，因而这个音乐厅的前厅的空间形状极其复杂，路线非常曲折。初次来此的人会产生扑朔迷离、摸不清门路而丰富诱人的印象。及至进入观众厅内，看到的又是如同山口袋中葡萄园似的景象。听众席化整为零，分为一小块一小块的“哇田”似的小区，它们用矮墙分开，高低错落，方向不一，但都朝向位于大厅中间的演奏区。由于化整为零，一般大观众厅中常有的诚大的大尺度被化解了，确实呈现出亲切]随和、轻松、细开展巧、潇洒的气氛。爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。周围墙体曲折多变，屋顶的形状由内里的天幕似的天花板确定。整个建筑的内外形体都极不规整，难以形容。 4）密斯风格： 主要观点：以“少即是多”为理论依据，以“全面空间”“纯净形式”和“模数构图”为特征，以钢和玻璃为专一手段的设计方法。 产生年代：20世纪30年代到60年代 代表人物：密斯 5）粗野主义： 主要观点：结构和材料的真实表现 产生年代：20世纪50至60年代 代表人物：柯布西耶 史密斯夫妇 代表建筑： 斯特林 ：莱斯特大学工程系大楼 这是一座包括有讲堂、工作室与实验室车间的大楼。在这里，功能、结构、材料、设备与交通系统都清楚的暴露了。形式很直率但并没把形体构图与虚实比例置之不顾。其玻璃屋顶形式独特，使斯特林被誉为善于同玻璃打交道的能手。 6）典雅主义（新古典主义、新帕拉迪奥主义、新复古主义）： 主要观点：运用传统美学法则使现代建筑产生规整与典雅的庄重精美之感。 产生年代：20世纪50年代 代表人物：斯东、菲利普?约翰逊、雅马萨其等 代表建筑： 斯东：美国驻新德里大使馆 使馆主楼为长方形，周围有一圈柱廊，左右对称，有明显的基座、柱子和檐部三个部分。这种构图与希腊古典神庙有相通之处，但柱子是带金色饰片的钢柱，薄板是薄薄的一片，与古典柱式的比例相去甚远而带有现代气息。廊子后面有大片花格墙，能使人联想到著名的印度泰姬玛哈陵。这座使馆建筑融合古典与现代、东方与西方的建筑神韵，典雅、轻盈、高贵、明朗，受到广泛的赞赏。1959年1月，当时的印度总理尼赫鲁在使馆落成时说：“这座建筑令我欣喜。它把印度文化与现代技术结合在一起，给人以深刻的印象。”这座使馆建筑被称为是典雅主义的作品。 2、后现代主义（现代主义之后的或者反对现代主义的一切建筑设计思潮） 1、后现代主义建筑：以二元论和双重性取代现代主义的一元论和排他性，强调传统和向波普艺术学习的重要意义。 1）后现代主义： 主要观点：基金的折中主义、讲求建筑的复杂性与矛盾性、文脉和双重译码 产生年代：60年代起源于美国 70年代活跃于欧美、日本 代表人物：文丘里、詹克斯、格雷夫斯、斯坦因、约翰逊等 代表建筑： 菲利普?约翰逊：美国电报电话公司大楼 该大楼结构是现代的，但在形式上则一反现代主义，国际主义的风格，采用传统的 材料——石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。因此体现了后现代主义的 基本全部风格：装饰主义和 现代主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。 2）象征主义（隐喻主义）： 主要观点：建筑个性的强烈表现 产生年代：20世纪60年代 代表人物：E?萨里宁 伍重 代表建筑： 埃罗·沙里宁：纽约环球航空公司航空站 建筑外形象展翅的大鸟，动势很强；屋顶由四块浇钢筋混凝土壳体组合而成，几片壳体只在几个点相连，空隙处布置天窗，楼内的空间富于变化。这是一个凭借现代技术把建筑同雕塑结合起来的作品。