醉花阴教案

醉花阴 教案 中职数学基础模块教案 下载北师大版¥1.2次方程的根与系数的关系的教案关于坚持的教案初中数学教案下载电子教案下载 李清照与《醉花阴》 教学目的： 通过教学，学生能体会词人在重阳佳节独自把酒赏菊的凄凉寂寥及对丈夫的深情思念，能领会该词 结尾三句的妙处，能结合诗歌 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 李清照前期词作的艺术特色，。 教学内容： 一、李清照的生平及创作简介 二、《醉花阴》赏析 三、拓展阅读 教学 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ： 理论讲授 课堂讨论 教学要求： 1、背诵本诗 2、阅读李清照其他词作 引言： 中国，一个重男轻女的国家，许多优异的女性，受到思想、环境的束缚，不能尽情发挥她们的才赋， 从而导致女性在文艺创作的数量上极为贫乏。汉代，人才辈出，女作家却只有两位：一是班昭（帮班固 修订《前汉书》），另一位是蔡文姬；西晋期间只出现一位卫夫人；唐代诗人，共两千多家（据《全唐诗》 统计），较为出色的女诗人，有薛涛及鱼玄机，但她们的才华和成就比起同时代李白、杜甫、王维等， 还是有很大的差距。 直到了宋朝——词的时代，在山东济南，出现了两位大词人（一位是辛弃疾），另一位即女词人李 清照，她的诗、词、文、赋皆有成就，以词最擅长、著名，词作风格以婉约为主；虽然流传下来的仅有 五十首，可其格律、内容、修辞和当时的大词人柳永、苏轼、秦观不分上下。 这节课我们就一起来学习李清照的词《醉花阴》。 一、李清照生平及创作 （一）生平 〔幻灯内容：李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。她工书，能文，兼通音律，少有诗名。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南 渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，晚年尤寂寞。现在趵突泉公园内漱玉泉畔及章丘百脉泉 边都建立了李清照纪念堂。〕 李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。她的一生以宋朝南渡为界，分为美满 幸福（前期）与流离困苦（后期） 美满幸福的前期生活：李清照的父亲李格非官居礼部员外郎，是位著名学者；母亲王氏是状元的孙 女，也工于文章。由于家庭的熏陶，她工书，能文，兼通音律，年少时就有了诗名。王灼《碧鸡漫志》 说她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。” 18岁时，与赵明诚结婚。赵明诚是吏部侍郎赵挺之（官至宰相）之子，明诚当时21岁，是太学生， 对金石图书颇有研究。李清照热爱文学艺术，赵明诚醉心于文化艺术品的收藏与鉴赏，夫妇二人情投意 1 合，生活十分美满，多半的时间和金钱，或是做诗填词互相唱和，或是搜集古代金石书画。趣事一：她 们每晚的工作以点完一枝蜡烛为度，有时整理书籍，加以 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 签，有时相互评论前代的书画金石；趣事二： 据《易安居士事辑》记载：“易安性强记，每饭罢，与明诚同坐，烹茶、指堆积书史，言某事，在某书， 几卷，几页，几行，以中否决胜负，为饮茶先后，中即举杯，往往大笑，茶倾覆怀中，反不得引而起。” 这是他们俩别有风味的闺房之乐。由此可见，他们夫妻俩皆是聪敏、记忆力强、阅书量特多，且学识相 访的人。他们在学术上互相切磋，艺术上共同促进，共同的爱好和兴趣，使他俩成为“志同道合”、“相 敬如宾”的爱侣，过着平静的富于诗意的幸福生活。赵明诚性情淡泊，曾为李清照的画像题词：“佳丽 其词，端庄其品，归去来兮，甚堪偕隐。”事实上，赵明诚因政治原因辞官后回山东青州老家居住了近 10年，与李清照共同致力于《金石录》的撰写。 流离困苦的后期： 在李清照结婚之初，北宋已濒临危亡的边缘。靖康元年（1126年）金兵攻下汴 京（洛阳），徽、钦二帝被俘之后，朝廷南迁，北宋灭亡，赵明诚时在山东做官。第二年金兵陷山东， 他俩不得不把历代收集的金石书画抛弃一大部分，相继南逃。不久，宋高宗委派赵明诚做湖州（今浙江 吴兴）大守。可是，从山东流亡到南京，沿途的风霜劳顿，赵明诚的健康受到很大的损害，湖州太守还 未到任他就病倒了，建炎三年（1129年）赵明诚病死于南京，那时李清照已47岁且无子女。在旧时代 的环境中，丈夫几乎就是女子一生的全部，一旦死去了丈夫，可说完全孤弱无依了。从此她孤身一人过 着流浪生活，先前投其弟、又投明诚之妹夫，又遭人诬陷赠玉壶给金人。后在病中被张汝舟所欺而嫁之。 不久发觉他是一个骗子，便告发官府，但自己也做了九天牢。在封建社会的南宋，妇女告发自己的丈夫， 自己也要判二年徒刑（友人的帮助九天后得以释放），她辗转流离最后定居杭州。李清照的后半生是坎 坷悲苦的，由于亲人的死别，收集的金石在逃乱中依次失去，河山的变色，饱尝了国破家亡的凄苦生活。 最后约于1155年在流亡中死去。现济南、青州、金华、章丘设有李清照纪念馆（堂），以趵突泉公园内 漱玉泉畔及章丘百脉泉边建有李清照纪念堂规模大。 （二）创作 李清照是诗、词、散文都有成就的作家。她的文集在当时就曾刻印行世。《宋史?艺文志》载有《易 安居士文集》7卷、《易安词》6卷，都久已不传。现存的诗文及词集是后人所辑。今仅存四印斋本《漱 玉词》1卷，约有45首，另存疑10余首，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本，目前较详备 的集子，录43首存疑14首。 著名的散文有《〈金石录〉后序》，是一篇叙事和抒情相结合的自传体散文，详细记载了夫妻共同生 活和对书画金石的爱好，写得非常动人。 李清照还著有《词论》一篇，是宋代重要的词论，是我国文学史上最早的词的理论著作。 诗歌，最著名的一首，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” （《乌江》） 最擅长在要词。 1、主要内容 靖康之变将她的生活划分为美满幸福与流离困苦前后两个不同的时期，她的创作内容也因此呈现出 前后期不同的特点 。 （1）前期：主要 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣，内容多写自然美景与闺阁生活，也抒 写了夫妇之间的离别相思。词调明亮轻快。（以下选讲略讲） 【如梦令】常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥 鹭。（这首词格调欢快活泼，富于情趣，是词人对少女时代一次郊游活动的追忆，隐含着对往日生活的 2 无限依恋。） 【如梦令】昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红 瘦。（这首词写了一个风雨之夜后的清晨，女主人酒醒后的惜花心情，委婉精练，富于音乐之美，表现 了一个天真、善良、敏感的闺秀形象。） 【点绛唇】蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。） 【一翦梅】红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自 飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（这是抒发思念丈夫之情 的词作。这类词中《醉花阴》最为典型、意境深远、凄凉，着词新颖，有极强的艺术感染力。） （2）后期：李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦 之情，或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨。词调沉郁凄怆。 在流离生活中她常常思念中原故乡，如【菩萨蛮】写的"故乡何处是，忘了除非醉"。 表达自己在孤独生活中的浓重哀愁，如【武陵春】 “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的哀愁及 “物是人非事事休”的感慨。 南渡以后，丈夫病亡，金石字画不幸弃尽，国破家亡，孤零漂泊的生活，对于词人来说，更有难以 言传的哀愁。如【声声慢•寻寻觅觅】表现词人对种种不幸的极度悲哀与深切无奈。“寻寻觅觅，冷冷清 清，凄凄惨惨戚戚。”急促哀鸣似的呻吟，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”凄清的意境，使人不 忍卒读。 注意：这些词都体现出其婉约的风格，但是李清照的词也些是有豪放词风的。如【渔家傲•天接云涛】 “学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”表达了对自由、美好生活的向 往。 2、艺术风格 李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”之说，认为词作应有别于诗而自成一体， 表明已形成鲜明的个性特点。李清照的词又称“易安体”。 “易安体”的主要艺术特色有： 一、“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。用通俗易懂的文学语言和明 白流畅的音律声调作词，能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情 无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不 寻常的意境。 二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如 《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤， 发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调。 三、“易安体”倜傥有丈夫气，不同于一般婉约词，温婉中透出刚健、洒脱。如《渔家傲》。 3、在中国文学史上的地位 李清照的词作内容以及艺术特点决定了她在中国文学史上的重要地位。 宋人始称“易安体”。李清照的词风以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。全国政协常委 法家协会主席刘炳森题写的匾额“一代词宗”庄严凝重。 王士祯《花草蒙拾》：“婉约以易安为宗，豪放唯东坡幼安称首。” 3 沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。” 沈去矜《古今词论》：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。” 刘大杰先生在《中国文学发展史》中说她是“中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家。” 二、《醉花阴》赏析 （一）创作背景 清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，赵明诚曾做 过莱州、淄州太守。这首词就是李清照作给在莱州作官的丈夫，表达秋闺的寂寞与对丈夫的相思之情的。 元伊世珍《嫏环记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲 胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只 有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正是易安作也。” 从此，赵明诚对李清照甘拜下风。 （二）内容分析 醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。 讲解：这是李清照前期的作品。此词表面上是写重阳佳节孤独寂寞的心绪，实则写的是对远方丈夫 刻骨铭心、委婉动人的相思之情。 此词在古代选本中，或附有“重阳”、“九日”副题。 1、上片，秋凉情景。天气阴沉，节候转凉，又逢重阳佳节，更觉独居的寂寥。 “薄雾浓云愁永昼”，“薄雾浓云”，天气阴沉抑郁。“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜 长的深秋季节，可知“永昼”当是因“愁”而生的对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的 度日如年的愁绪。 “瑞脑消金兽”，因愁而枯坐铜香炉旁，看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。 “佳节又重阳”，点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。每逢佳节倍思亲，佳节时本应该 夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”的。 “玉枕纱厨”，瓷枕给人的感受是透人肌肤的凉意，暗示词中女主人公的心境。 “半夜凉初透”， 新在一“透”字，暗示了她的辗转反侧，难以成眠。这种凉，既是身体之凉，更是 心里之凄凉，别有一番滋味在心头。 前两句写白天，后两句写夜晚，寥寥数语将一个闺中少妇白昼的寂寞无聊，半夜的清冷孤单的愁态 勾画了出来。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。这是构成下片“人比黄花瘦”的原 因。 2、下片，写寄托相思。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，（东篱指菊圃），写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天， 有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风 不衰。所以重九这天，词人照样“东篱把酒”（把酒，抚弄酒杯的神态）直饮到“黄昏后”。“暗香盈袖”， 菊花的幽香盛满了衣袖。这句化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗指她无法排遣 对丈夫的思念。这两句写的是佳节依旧，把酒赏菊依旧，但人的情状却有所不同了。 4 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之 间的关系来说，这下片写的是结果。南朝江淹的《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”苦于离别的 人，感到魂魄离散，魂不守舍。那个黄昏把酒的“我”无奈而突然地叹息一声：不要说不会丧魂落魄啊， 你看西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄肌瘦！ 这三句精彩之处： （1）以菊花喻人，取喻新奇传神，言情含蓄蕴藉。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人 与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），但比较 起来却均未及李清照本篇写得这样成功。在这里，李清照即景作比，黄花花瓣细长，给人以清瘦之感， 作者通过“形”的联想，进入到“神”的比较中。形成二重比：一，菊花开在西风中，西风使菊瘦；人 处愁中，愁使人瘦，菊瘦和人瘦就具有了可比性。二，菊瘦形成其幽雅高洁之品。在古人作品中，菊花 已定型为孤傲高洁的象征，（如陶诗）词中作者虽未作容貌服饰的描绘，但“人瘦”便产生了一个高洁 的闺阁佳人形象。李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕， 露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼 前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。 （2）“瘦”，在整篇中起了画龙点睛的作用，以“愁”字发端，就像一盏探照灯，从头至尾将全词 的愁情照耀得通明透亮，最后将灯光射向诗人那消瘦的身影，把“愁”字推向了最高峰。 （3）“帘卷西风”运用了倒装句的表现形式，把正常的词序“西风卷帘”给倒装过来，这样不仅音 韵铿锵，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声“西风”放在句末，就突出了西风的意境，与 词中的“消魂”和“人比黄花瘦”熔成一片。 总之：词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作 者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。 （三）艺术特色 1、 以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，展现了词人的真挚情感，打破 了以往“男子作闺音”的传统格局。 真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以 女性本位写自我爱情悲欢获得空前成功的第一人。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作 为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即 使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更 高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来 抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的真切反映。满怀至情，连篇痴语，缠绵凄婉最能体现 女性纯真细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。 2、以正侧、虚实结合的笔法委婉曲折地写出女性特有的深婉细腻的心理状态及难以言传的相思之 情，化虚为实，使之形象化、具体化。 从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在，并且通 过作者自我形象进行表现的。上片写愁永、夜长，表明词人孤寂难耐，从思念丈夫一层，用的是侧笔、 虚笔。下片写把酒、赏菊，突出“人比黄花瘦”的自我形象，用的是正笔、实笔，一个因愁而瘦的才女 形象呼之欲出，从而打动丈夫的心也让读者为之动容。 5 3、善用白描法创造动人的意境。语言既清新淡雅，又通俗浅易，既有典雅的文人趣味，又有浓烈 的生活气息。 漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、 美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。 “帘卷西风，人似黄花瘦。”写离思凝重，阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。《漱玉词》的白描，具有 浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。 三、拓展阅读 李清照的愁词最是姿态百出，异彩纷呈。其词集《漱玉词》收词40多首，“愁”字出现十多次，愁词多至近10首。离别之怨、相思之苦为南渡前愁词的基本旋律，《醉花阴》是代表；身世之悲、家国之 痛为南渡后愁词的主题词作，《武陵春》是典型。 试将两首词进行比较。（讨论） 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。（《武陵春》） 提示： 《醉》尚是一曲形销骨立的思妇吟唱的两情依依的恋歌，情深调苦；《武》则是一首老泪 纵横的孀妇哭诉的泣不成声的悲歌，哀婉欲绝。 一、“永昼”之愁与瞬间之愁 二、外部描写与心理刻划 三、刻骨的相思与如焚的忧心 6