唐诗宋词代表作家及风格流派

唐诗宋词代表作家及风格流派 内容:唐诗、宋词、大家 唐诗部分:初唐四杰(风气、贡献、为什么如此 著名、地位) 盛唐两大诗派:1.山水田园诗;2.边塞诗。(作品特 点;王维、孟浩然) 李白——浪漫主义、古风、乐府;杜甫——诗史、 诗圣 李白&杜甫的比较 白居易&新乐府运动(理论、代表人物) 白居易的讽喻诗的特点 考试的题型: 一、填空(背诵&文学史知识) 二、名词解释 三、问答题(条理清楚，有适当展开论述) 四、作品赏析(几百字) 补充: 〖唐〗 七绝圣手—— 王昌龄，字少伯，曾 任江宁丞、龙标尉。 七绝“绪密而思清” ， 初唐四杰——王勃、 深婉而隽永 杨炯、卢照邻。骆宾 王世贞盛唐七绝唯 王。 宋词部分:柳永(雅到俗，对俗文学的执着&回 他们都属于一般士人 李 白 与 王 昌 龄 ， 为 “神品” 归， 慢词长调， 铺叙手法) 李清照 ; (女性词人特点) ; 中确有文才而自负很 擅长描写壮阔场景 秦观(柔婉表现在哪里) ;苏轼(贡献:题材、音 高的诗人，官小而才 深沉的历史感 律) 大，名高而位卑，心 “秦时明月汉时关” 中充满了博取功名的 风格雄浑激越 幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们怀着变革文风的自觉 意识， 有一种十分明确的审美追求: 反对纤巧绮靡， 提倡刚健骨气。 强调作诗要有刚健骨气， 是针对争构纤微的上官体的流弊而言的，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表 的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。 “四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣， 因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。 “文章四友”——杜审言、李峤、苏味道、崔融。 山水田园诗派的创作特点——1.题材:多青山白云、幽人隐士，表现出一种回归自然、向往 闲逸的思想。2.风格:大多偏于恬静雅淡，富于阴柔之美。3.形式:长于五言，多五绝、五 律、五古。 王维——1.善于捕捉形象，从抒情的需要选择最能表达自然美的景物入诗，构成情景交融的 完整浑成的意境。 “诗不患无景，而患景烦” 。2.讲究立意布局，富有层次感，通过方位词表 现诗歌中意象的前后、 上下的位置关系， 使意象明暗相间， 疏密相当， 让人幽身临其境之感。 3.色彩丰富，并且十分讲究设色技巧，色彩浓淡相间，与所要表达的人物情绪一致，写出山 水的神韵。如“日落江湖白，潮来天地青” 。4.在山水景物中融入感情，物我一体，在物境 中见心境。如“行到水穷处，坐看云起时” 。5.语言洗练优美，意境深幽静谧，风格幽闲古 淡。 孟浩然——由于生活环境和性格气质的不同， 在诗的写法和艺术风格方面， 孟浩然与王维是 有区别的。他的山水田园诗，更贴近自己的生活， “余”“我”等字样常出现在诗里。如《过 、 故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家。 : ”出现在孟浩然的诗里的景物描写，常常就是他生活 环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点。如《春晓》 。遇景入咏时，他常从高远处 落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀 诗境。自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。 崔兴宗称王维为“当代诗匠” ，王士源说孟浩然的五言诗“天下称其尽美矣” 。 雄壮的边塞诗——内容: 1.描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，抒发建功封侯的 豪情壮志。2.雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情。3.战争的残酷，军中的黑暗，征戍的 艰辛。4.民族和睦。 高适——雄浑悲壮:多叙事和议论;直抒胸臆;尚质(质朴、没有太多雕饰) 岑参——奇峭瑰丽，婉缛。 杜甫——伟大的现实主义诗人 杜诗的艺术特色 总的特色——沉郁顿挫 ——沉郁:是一种深沉郁积的思想感情，是飘泊乱离中的杜甫的深沉 的忧国忧民之情(沉郁，是感情的悲慨壮大深厚) ; ——顿挫: 是诗歌感情表现上 波澜起伏的变化和音律上的抑扬顿挫 (顿 挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回) 。 沉郁顿挫的感情基调是悲慨。杜诗风格的另一面:萧散自然。 ——杜甫是一位富有创造性的诗人。比较而言，李白的诗天然涌发、飘逸而不可模仿;杜 诗则千锤百炼、苦心经营，可以为人典则。 1、杜诗类型众多、风格富于变化。 别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师～ A、用五言古体形式写成的自叙性诗歌。如《自京赴奉先县咏怀五百字》《北征》等。 、 B、以《兵车行》《丽人行》 、 、“三吏”、“三别”为代表的叙事诗。 C、七律。 2、杜诗语言锤炼精工。 《登 高》 语 风急天高猿啸哀， 不 渚清沙白鸟飞回。 惊 人 无边落木萧萧下， 死 不尽长江滚滚来。 不 万里悲秋常作客， 休 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 三、杜诗的地位和影响 杜诗兼有各家之长，是一个集大成者。 首先，集中体现了中国传统文化的仁民爱物、忧国忧民的情怀。 其次，正视历史、直面现实的实录精神。 再次，就诗歌传统而言，叙述中夹议论，有“小雅”的因素，有“赋”的铺排技巧，有乐府的影 响，也有史笔的痕迹。 2、从中国诗歌的发展看，杜甫是一个承前启后的人物 3、在思想情操方面，他的系念国家安危、同情生民疾苦，为历代士人所景仰，在士人人格 的形成上，有不可估量的影响。 诗史、诗圣 ——“杜工部” “杜少陵是困穷之士，平生无大得意事。中间兵戈乱离、饥寒老病，皆其实历;而所 阅苦楚，都从诗中写出。故读少陵诗，即当得少陵年谱看”——《杜诗详注》 诗史:诗歌的思想内容(唐王朝由盛转衰的现实生活和社会矛盾) 诗圣:诗歌的艺术风格(无体不工、尤善律诗) 杜甫的“诗史”——他的诗被称为“诗史” ，在于具有史的认识价值。常被人提到的重要的 历史事件，在他的诗中都有反映。写时事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视 野并如此频繁地写时事。他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。 但是杜诗的“诗史“性质，主要的还不在于它提供了史的事实。史实只提供事件，而 杜诗提供比事件更广阔、更为具体也更为生动的生活画面。 杜诗的诗史性质，决定了它写作方法的变化。盛唐诗创造玲珑兴象以抒情，杜诗用叙 事手法写时事。杜诗叙事，既叙事件经过，又用力于细部描写。这些细部描写，或人或物或 心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。杜诗叙事， 融入强烈的抒情。多数的叙事诗，他其实作为抒情诗来写的。记述的是时事，反映的是历史 的真实画面，而抒发的是一己情怀。 李白与酒神精神 希腊神话中，狄奥尼苏斯是酒神，其与日神阿波罗，都是主管艺术之神 日神精神代表着宁静、理智、道德、伦理和秩序，而酒神精神却代表狂醉、热情、 享乐、反抗、追求自由和表现生命与自我本能等 “天若不爱酒， 酒星不在天， 地若不爱酒， 地应无酒泉。 天地既爱酒， 爱酒不愧天。 ” 一、批判意识和叛逆精神 借酒讽刺 大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连云开甲宅。路逢斗鸡者，冠盖何辉赫， 鼻息干虹霓，行人皆怵惕。世无洗耳翁，谁知尧与跖, 周穆八荒意，汉皇万乘尊。淫乐心不极，雄豪安足论, 二、狂热精神和享乐意识 三、忧患意识、自由意识和宇宙意识 “抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。” 天才人物的历史悲剧 深沉的孤独寂寞感和人生如梦的悲感，不被世人所理解以及封建社会对人性泯灭、 扼杀和戕害 诗与酒中寻找感情的慰藉，追求自由和理想的实现 自我意识 唐代诗人中“我”字使用频率最高 “我随秋风来”、“我携一樽酒”、“我家敬亭下”、“我觉秋兴逸”、 “我本楚狂人”、“我 来竟何事”、“我今浔阳去”、“我行至商洛”、“我宿五松下”?????? “大道如青天，我独不得出”、“青天明月来几时，我今停杯一问之”、“茫茫大梦中， 惟我独先觉”、 “大雅久不作，吾衰竟谁陈,”、 “仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿 人～”?? ?? ?? 口气大 “吾将囊括大块，浩然与溟滓同科”、 “我昔钓白龙” “天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。嘶青云，振绿发，兰筋权奇走灭没。腾昆仑， 历西极，四足无一蹶。鸡鸣刷燕晡秣越，神行电迈蹑恍惚。” “大鹏一日同风起，摶摇 直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。” “凤饥不啄粟，所食惟琅玕。焉能与群鸡，刺蹙争一餐,” 才气大 “李白才气高迈，故其诗多是乘兴而来，清丽痛快。” 火山喷发式的抒情方式、以变幻莫测的想象描摹神奇的仙境、梦境与神话传说，大 胆的夸张，奇特的比喻、壮美的意象 章法结构上往往以大起大落的感情为唯一线索 “发想超旷，落笔天纵，章法承接，变化无端。 ” 语言奔放豪迈、明朗畅快、清新自然 “清水出芙蓉，天然去雕饰。” “李白但用胸口一喷即是” 浪漫主义情调—— 1.奇崛的语言;2.夸张的手法;3.丰富的想象;4.新奇赞叹的情绪;5.乐观、高亢、豪迈、昂 扬的感情基调;6.雄浑壮美的意境。 李杜优劣论—— 元稹: “太白不能窥杜甫之藩篱，况其堂奥乎,” 白居易: “李之作，才矣奇矣，人不逮矣，索其风雅比兴，十无一焉。 ” 王安石: “惟公之心古亦少，愿起公死从之游。(杜甫人格美的影响) ” 苏轼: “李太白狂士也，岂济世之人哉。 ” 欧阳修: “杜甫于白，得其一节二精强过之，至于天才自放，非甫可到也。 ” 韩愈: “不知群儿愚，那用故谤伤，李杜文章在，光焰万丈长。 ” 简述初唐四杰在创作上的共同特点。 1(四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。 2(他们自负很高，名高而位卑。 3(他们心中充满了博取功名的幻想和激情。 4(都有一种明确的审美追求:反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 概述初唐四杰诗歌的创作特点。 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、 骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。他们的创作特点有: 一(重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人 生的哲理。 二(四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可短，句式参差错落，工丽整练 中显示出流宕和气势。 三(当时渐趋于成熟的五言律，对偶的整齐、声律谐调，表现感情具有稳定性，而四杰的五 言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。 四(四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕琢繁 缛之病。 简述王昌龄七绝的清刚之美。 (即七绝的主要特点) 盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美。 一(格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。 二(诗歌中的情景交融。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风 调清刚。 三(心理描写也非常出色。如《采莲曲二首》“乱如池中看不见，闻歌始觉有人来。” 四(创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》 。 试论孟浩然山水诗的风格特点。 一(盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。 二(他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之 语。如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明 媚宜人的大好春光。 三(诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人” 四(诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。 试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。 王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在 诗的写法和艺术风格方面是有区别的。 一(王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。 二(孟浩然的诗是净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田 园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王 维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍， 邀我至田家”。 三( 王维的山居歌咏擅长于表现空山的宁静之美， 而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的 纯净之美，语言清省。 试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。 盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作《燕歌行》 。诗作的思想情 感和艺术特色如下: 一(表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同 情。 二(描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责 当时边塞用兵将非其人。 三(具有奋发激昂的高 亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。 四(此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取 胜;苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。 岑参边塞诗的艺术特色。 岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有: 一(岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。 二(岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情， 用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马 川行奉送出师西征》 :雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境， 在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武 判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。 三(艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本 上一韵到底。如《白雪歌》 、也有两句换韵等，句式长短不齐。 试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。 表现内容上的不同: 一(高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应 时而生的追求不朽功名的高昂意气， 与冷峻直面现实的悲慨相杂糅， 使其诗歌创作颇多感慨 而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。 二(描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印 象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破 了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局， 极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内 容范围。 艺术上的不同: 一(高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的 冷静，但基调是慷慨昂扬的。 二(岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。 如《走马川行奉送出师西征》 :雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣 气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。 三(高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑 厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。 简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点。 一( 《独坐敬亭山》写独坐时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹那间 灵性相同，浑然一体。描绘出片刻的超然意趣。 二(诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限 情思，韵味无穷。 简述李白绝句的艺术特色。 自然明快: 一(语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。 如《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独去闲”。 二(李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自 然明快。 清新俊逸: 一(李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质， 就形成清新俊逸的情思韵味。如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。 二(多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作， 表现自然美和普通的人性、人情，平易真切， 极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。 试述李白诗歌的主要艺术特色。 一(李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和 具体事件做细致的描述， 抒情方式往往是喷发式的， 一旦感情兴发， 就毫无节制地奔涌而出。 如《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 。 二(想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。 气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽 的优美意象，体现出丰富的艺术风格(李白诗中的意象，有壮美和优美两种类型)《金乡送 。 韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。 三(语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那 些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。 试述杜诗写实手法的表现。 (即写实手法的特点) 杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗 中体现得尤为充分。写实手法的特点有: 一(杜甫的诗歌主要反映社会 人生，取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深 情。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，一“行”诗写时事，自立新题，另 外独创格调，如《兵车行》 。 二(写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地在忧 国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活的切身体会，他 才能含血泪写出《北征》 ，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇。 三(形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别，何 以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切 同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。 四(家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人 事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如《月夜》 《月夜忆舍弟》里。家 愁与国恨互为因果， 国恨而使家恨愈重， 因家愁而将国恨具体化了。纪行诗， 如《旅夜书怀》 里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。 白居易中唐诗人，字乐天。他把自己的诗分为四类:讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。 简述苏轼词对词境的开拓 1(苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵 横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀 古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。” 2(苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多 为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头 明月几时有》 《定风波》 。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的 抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。 使词的创作走向正视现实、 面向社会和真 实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。 3(苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把 词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。 简述苏轼词的风格 苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多 样化的。 1(豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。” 2(婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫～不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的 思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。 3(清旷，如《水调歌头明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。” 北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面: 一(创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。 1(因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永 属第一人，他是慢词体制的开创者。 2(柳永慢词多用新调，小令是为旧声(清乐)而写的，慢词是为新声(俗乐)而写的。柳 永的创体之功是基于他的创调，宋词中有 100 多个调是柳永首创或首次使用。 二(对题材的开拓 1(他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民 思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景 象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。 2(歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有 才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。 柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和 大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。 三(以赋为词:柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描 式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、 抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。 四( 雅俗并存: 1(“俗”的方面:柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构 成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅 尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写 了许 多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。 2(“雅”的方面:一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂 的内心情感。 ;二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄 浑的力量，扩大了词境的容量。 简述柳永词的俚俗色彩 柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。 一(俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平 民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易”。言情道爱也很浅近，如《小镇西》 “意中有个人，芳颜二八。”柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。 二(柳词的俗还表现在题材内容方面: 1(他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民 思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景 象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。 2(歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有 才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。 柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和 大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。 简述秦观婉约词的艺术特色 北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。他的婉约词的主要艺术特色有: 1(灵心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。 2(有句皆隽、无字不雅，如《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮,” 3(景中寓情，情中有景。 简述秦观词的情致的表现 秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面: 1( 描写男女之情:如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致” 之说。秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深 具一种袅袅婷婷的情致。 秦观的慢词也以铺叙为主展开词情， 常在关键的地方插入含蓄优美 的景色， 使那本欲畅达的感情有所收敛， 极富情致和韵味， 被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。 2( 描写身世之感:如《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去,”悲苦凄怆之情，选 择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深。在写滥了的题 材中创出新意，以情韵取胜。 试叙“易安体”的艺术特点 宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧 写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为 流行。主要艺术特色有: 一( 用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。 以寻常语度入音律是易安体最突出 的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种 相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清 新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明 白如话而清新工巧。 二( “易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛， 同时又不失婉约词的本色， 具有凄婉悲怆的格调。 如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调 入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊 格调，令人凄怆欲绝。 三(“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》 。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中 透出刚健、洒脱。 【田园诗派】 盛唐另一重要诗歌流派，此派诗人以善于描绘田园生活著称，其代表人物为王维和孟浩然、 储光羲、常建。王、孟等人继承并发展了魏晋以来陶渊明、谢灵运等优秀的田园山水诗人的 传统。 此诗派流露出对恬静的田园生活的留恋和对大自然秀丽风光的热爱， 同时也抒发了怀 才不遇的苦闷和对黑暗官场的厌恶，田园诗派和边塞诗派并称两大诗派，其艺术技巧较高， 得到后人推崇。 【边塞诗派】 盛唐诗歌的主要流派之一。文学史家根据作品反映的题材，把盛唐诗坛上善于表现边塞生 活的诗人称作"边塞诗派"。其代表人物有高适、岑参、王昌龄、李颀等，成就最大的是高 适和岑参。 其诗派的作者结合壮丽、 辽阔的边境景象， 表现驰骋沙场、 建功立业的壮志豪情; 也客观的反映了唐帝国内部的各种矛盾，作品气势奔放，慷慨激昂，给人以奋发向上力量。 无 论从开拓诗歌题材还是艺术上的创新，都取得突出成就，大大促进了盛唐诗歌繁荣。在我 国历代诗坛上，其诗派占有一定的地位。 【新乐府运动】 唐代白居易等人倡导的诗歌领域的一次变革。所谓“新乐府” ，就是一种用新题写时事的乐 府式的诗。有三点要求:第一是用新题，第二是写时事，第三不以人乐与否为衡量的标准。 “新乐府”一词是白居易提出的。概括地说，有汉乐府的“缘事而发” ，一变二为曹操诸人 的借古题而写时事，再变而为杜甫的“因事立题” ，这因事立题，经元结、顾况等一脉相承， 到白居易更成为一种有意识的写作准则，所谓“歌诗合为事而作” ，这就是新乐府运动形成 的一般历史过程。元稹、张籍、王建是这一运动中的重要作家。 【婉约词派】 宋词风格流派之一。指修辞委婉、表情柔腻的词派。该词派作品多表现男女之间的柔情和个 人的遭遇，偶有一些描绘山川自然风光的作品。词调婉转缠绵，结构深细精密，语言圆润清 丽，音律皆婉，表达上往往含蓄蕴藉，具有柔婉之美。代表作家，北宋有宴殊、欧阳修、柳 永、秦观、周邦彦、李清照等，南宋有姜夔、吴文英、张炎等。李清照认为是婉约派的正宗 词人。因其号易安居士，所以有人将婉约派词风称“易安体” 。柳永《雨霖铃》中的“杨柳 岸晓风残月” ，世称婉约词作的代表句。婉约词对后世词坛影响很大，著名词人辛弃疾也受 过李清照的影响。作为词人，其词作也不是绝对的，不少婉约派词人的作品，尤其是李清照 的许多作品，在婉约中也寓有豪放的风格。 【豪放词派】 宋词风格流派之一。该派的特点是，创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，乐于采用诗文的手 法、句法和字法来写词。语词丰富，用典较多，音律上则不太讲究。该派的创立者是北宋著 名文学家苏轼。苏轼以前的词坛充斥着婉约派的男女柔情之作，盛行的是一种内容狭窄、清 巧轻靡的诗风，不满于此的苏轼以自己开阔雄浑、奔放驰骋的词作扭转了这一局面，将词的 创作引向了健康广阔的道理。 《念奴娇?赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ” 成为豪放词作的代表句，被誉为“铁板铜琶” 。因此，豪放词风多为有革新精神的人所推崇。 南宋著名词人辛弃疾是豪放派的又一代表人物。 豪放派中的某些作家喜欢堆砌典故， 卖弄学 问，亦造成较大的不良影响。作为词人，其词作也不是绝对的，比如苏轼，就有不少感情纤 细、清新秀丽的词作。 二安——李清照和辛弃疾。 “三吏”——《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》 、 、 。 “三别”——《新婚别》《垂老别》《无家别》 、 、 。