楷书著称柳公权书法作品欣赏及人物生平

楷 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 著称柳公权书法作品欣赏及人物生平 导语:柳公权～唐代著名书法家、诗人～兵部尚书柳公绰之弟。本文是品才网小编精心编辑的～希望能帮助到你 柳公权楷书作品《金刚般若波罗蜜经》 柳公权楷书《金刚般若波罗蜜经》～刻于唐长庆四年(824)四月～系柳公权47岁时所作～《金刚经》刻为横石～共十二块～每行十一字～原石毁于宋代。 1908年在敦煌石窟发现唐拓孤本～一字未损～极为稀罕～是敦煌文献中的稀世珍宝。这件稀世国宝被法国人希伯和带走～现藏法国国家图书馆。柳公权书《金刚经》纸本～规格:×厘米～法国图书馆编号 Pelliot chinois 4503 柳公权简介 柳公权是楷书书体的 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 者和创新家～他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上～遍阅近代书法～学习颜真卿～溶汇自己新意～自创独树一帜的“柳体”楷书 ～为后世百代楷模 ～成为“唐书尚法”的突出代 1 / 13 表之一。 他的字取匀衡瘦硬～追魏碑斩钉截铁势～点画爽利挺秀～骨力遒劲～结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书～较之颜体～则稍均匀瘦硬～故有“颜筋柳骨”之称。 自唐代元和年间以后～柳公权声誉日高。唐宣宗尤为珍爱柳公权的墨宝～曾召柳公权到殿前～由军容使西门季玄捧着砚台～枢密使崔巨源拿着笔～柳公权用真书在一张纸上写了“卫夫人传笔法于王右军”十字;用行书在一张纸上写了“永禅寺真草千字文得家法”十一字;用草书在一张纸上写了“谓语助者焉哉乎也”八字。宣宗赏给他锦彩及瓶盘等银器。又让他自写谢状～不拘真书、草书。 当时公卿大臣家为先人立碑～如果得不到柳公权亲笔所书的碑文～人们会认为是不孝行为。而且柳公权声誉远播海外～外夷入贡时～都专门准备钱财来购买柳公权的书法。 唐文宗曾称赞其书法连钟繇、王羲之再生～也超不过。 今人学书入门～依然首选唐代颜、柳、欧、褚、虞等书法家～特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范～今天仍然是人们学习的榜样。 柳公权在书法艺术的改革和发展中～做出了突出的贡献～为唐代书法发展进行总结～也为整个楷书的发展奠定了基础。 柳公权作品公元778年～唐代宗大历十三年～京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人 ～字诚悬。其祖柳正礼～唐州 2 / 13 士曹参军～其父柳子温曾任丹州刺史～其兄为唐名臣柳公绰。 宪宗元和三年(808年)～三十一岁的柳公权进士及第～当年宏词登科。从此～柳公权开始了漫长的仕途生涯～竟然历仕七朝:宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗。 在宪宗时～柳公权任秘书省校书郎。“李听镇夏州～辟为掌书记”(《旧唐书》)。李听与柳有此交谊～故柳晚年还为其书过碑。 穆宗即位～柳公权入奏事。穆宗召见柳公权～说:“朕于佛寺见卿笔迹～思 之久矣。”即日拜右拾遗～充翰林侍书学士～迁右补阙～司封员外郎。从此他在穆宗、敬宗、文宗三朝～一直侍书禁中。皇帝的宠幸、生活的优裕～并不给柳公权带来欢乐。他内心却有无法排遣的苦闷与隐隐的羞愧。他酷爱书法艺术～但他不想以此作为自己全部的生活;建功立业的进取雄心～时时跃动在胸间。而随从皇帝的侍书～其地位仅与“工祝”一类相等。因此其兄柳公绰曾写信给宰相李宗阂～云:“家弟苦心辞艺～先朝以侍书见用～颇偕工祝～心实耻之～乞换一散秩。”于是改为右司郎中～累换司封、兵部二郎中～弘文馆学士。 唐文宗颇爱柳公权书法～又召为侍书～迁谏议大夫～后改中书舍人～充翰林书诏学士。开成三年又转工部侍郎～累迁学士承旨。 武宗朝～罢内职～授右散骑常侍。宰相崔珙用为集贤 3 / 13 学士、判院事。 宣宗时～左授大子詹事～改宾客～累迁金紫光禄大夫、上柱国、河东郡开国公。复为左常侍～国子祭酒～历工部尚书。 柳公权书李晟碑 懿宗时～咸通初年～柳公权改为太子少傅～改少师;在咸通六年(865年)卒～赠太子太师～时年八十八。 柳公权仕途通达～只是在八十二岁那年～因年老力衰～反应稍迟钝～在上尊号时不慎讲错～御史弹劾他～结果被罚了一季的俸禄。各朝皇帝都爱他的书法～爱他的诗才～甚至他的谏议也乐意接受。柳氏的一生～除了少许时间在外任官～基本上都在京城～在宫中～在皇帝身边。其一生～一直在不断地为皇家～为大臣～为亲朋书碑。柳公权颇像一只关在禁笼中的金丝雀。这样的生活使他缺少壮阔的气度、宽广的视野、浩瀚的生活源泉。颜体一碑一碑曾不断地变～柳体在其成熟以后变化较少;颜真卿像奔腾咆哮的洪流～柳公权却似流于深山老林的洞水。这是两种不同的生命情调。 高尚素养 柳公权从小接受《柳氏家训》关于“德行”的教导～因此终身以德行为根株～“博贯经术”。他于人生、书艺都具儒家风范～柳公权的“笔谏”～成为后世士大夫的一种“典范”: 4 / 13 穆宗政僻～尝问公权笔何尽善～对曰:“用笔在心～心正则笔正。”上改容～知其笔谏也。(《旧唐书》) 穆宗怠于朝政～柳公权以书喻政～由此及彼～巧妙地进谏。从此“心正笔正”说一直流传至后世。柳公权在“侍书中禁”时敢于直言或婉言进谏的行这～于此可见一斑。 柳公权当着皇帝、臣子的面表现书法～又是他“侍书”生活的另一个侧面。其诗才、书才～使帝王“奇惜之”。 柳公权 蒙诏帖 尽管如此～柳公权的心灵并不偏溺于这一端。外部的荣耀～消不去内心的苦闷。他“博贯经术～于《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、《庄周》书尤邃～每解一义～必数十百言”(《新唐书》)。这里值得注意的是～他在研习儒学之时～又同时研习《庄子》～而且深得精微。柳公权同时从儒、佛、道中汲取心灵之滋养～求得互补与平衡～求得某种超脱。他对于佛、道方面接触颇多～并有多种书法创作。《金刚经》他多次挥写过～如今虽只见敦煌拓本～但前人著录柳书《金刚经》者颇多。另外公权还书有《阴符经序》以及《清静经》、《度人经》等。他对唐代僧人的碑志、塔铭多有挥写～其《大达法师玄秘塔铭》即此中最为著名者。柳于佛寺庙观也多书碑～有名者如《回元观钟楼铭》、《复东林寺碑》～即此中佼佼者。柳公权既有佛道慰藉心灵～故在滚滚红尘中颇能超脱。他甚至对于钱财不屑一顾。他给人写碑～每年有巨额收入～ 5 / 13 家奴海鸥与龙安常盗用其钱财器物～他都淡然处之。 此外柳公权还“性晓音律”～但“不好奏乐”～常云:“闻乐令人骄怠故也。”(《旧唐书》)柳公权有多方面的学识素养～因而由其心灵滋养而出的书艺也是摇曳多姿。其性刚毅正直和超尘脱俗的佛道风范～都熔铸于柳书的风骨之中。 柳体之路在柳公权面前～久已名家林立。如何超越前人～如何在新的历史时空创造出一种新的书体来～这是柳公权面临的严峻挑战。他并不畏缩～而是以积数十年的不倦磨炼之功～广泛熔铸～终于创造出自具新理异态的“柳体”～在唐中晚期一新面目～一展风采。 成长经历 柳公权书学上的成功～决非一蹴而就～可分四期将其历程粗略扫描(此仅述其楷书情况～行草见“柳书流观”部分)。 早期 柳公权作品 这一时期是从二十几岁到六十岁。宋赵明诚《金石录》载:贞元十七年(801)～柳公权二十四岁时已书碑《河东节度李说碑》;此碑由郑儋撰文～原石在洛阳～已佚～但或可想象其为年少妍华之书。元和十五年～四十三岁时柳书《左常侍薛苹碑》;长庆四年(824)～四十七岁时书《大觉禅师塔铭》等。虽然这些书迹都已不存～但可以看到他二十多岁时 6 / 13 的书艺已为社会重视～否则是不会被这些权贵所青睐的。柳在五十岁以前的作品～今只有《洛神赋十三行跋》、《金刚经刻石》(敦煌本)可睹风采(见下文介绍)。从中可见其学锤繇、王羲之的书体～仿虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之的体态。 柳公权五十岁以后的作品～据《金石录》载～有:《涅盘和尚碑》(五十一岁)～《李晟碑》(五十二岁)～《王播碑》(五十三岁)～《将作监韦文恪墓志》(五十四岁)～太清宫钟铭》(五十四岁)～《升玄刘先生碑》(五十六岁)～《大唐回元观钟楼铭》(五十九岁)～《赠太尉王智兴碑》(五十九岁)等。柳五十岁以后～只有《李晟碑》、《大唐回元观钟楼铭》以及墨迹《送梨帖跋语》～可见其楷书概貌～虽能看到又有进境～但尚未大成。康有为说:“柳诚悬《平 西 王碑》学《伊阙石龛》而无其厚气～且体格未成～时柳公年已四十余～书乃如此～可知古之名家～亦不易就～后人或称此碑～则未解书道者也。”(《广艺舟双揖》) 如果柳公权不能享高寿～那末六十岁之前～虽有很好声名～但终未能成一书坛巨擘。 鼎盛期 六十岁以后的十年中～柳书进入鼎盛时期～如丽日当空。这一时期～文献载有《冯宿碑》、《检校金部郎中崔稹碑》、《淮南监军韦元素碑》、《义阳郡王苻磷碑》等等将近二十通碑～而以《玄秘塔碑》和《神策军碑》为柳体的典型～声名最为卓著。 7 / 13 至《玄秘塔碑》、《神策军碑》柳体已大成。它一变中唐肥腴之风～用笔骨力深注～爽利快健～以方为主～济之以圆～且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条～这便是“柳骨”(下文再作阐述)。在笔画之间已有自家面目～横之长者瘦挺舒展～横之短者粗壮有力;竖画较之横画为粗～以为主笔～求其变化;其撇～长者轻～而短者重;其捺必重～显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上～也似颜真卿书正面示人～左右较匀衡～但纵长取势～且中密外疏。在整体书风上～柳体如“辕门列兵～森然环卫”(岑宗旦书评):“书家谓惊鸿避弋～饥鹰下(韦)～不足喻其鸷急”(王士《池北偶谈》)。柳体法度森严～面目又变颜体之肥～而为清劲挺拔～瘦硬通神～在唐晚期以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。 中期 柳公权 七十岁以后的十年中～柳公权又进入了一个新的发展时期。此阶段书碑记载很多～即据《金石录》所载～便有七十岁时书写的《商于新驿记》、《山南西道节度使王起碑》等～七十一岁书有《牛僧孺碑》、《太子太傅刘沔碑》～七十三岁书《普光王寺碑》等近十通。仅见《太子太傅刘沔碑》与《魏公先庙碑》、《高元裕碑》等。 从以上这些碑中～可以看到柳公权似乎想继《玄秘塔 8 / 13 碑》和《神策军碑》淋漓尽致地表露柳体之后～再辟一新的境界。欲以淡拙渗透笔法～以平易渗透结体～以古雅渗透气韵。因此中期那种刀切钢铸般的用笔就有所收～抛筋露骨的结体有所隐～森严峻峭的风棱有所敛。清杨守敬对此悟识尤深～云:“《苻碑》、《魏公先庙碑》、《刘沔》、《冯宿》皆敛才就范～终归淡雅。”(《学书迩言》)他甚至认为～“《高元裕》一碑～尤为完美”。虽然《苻碑》(六十一岁)、《冯宿碑》(六十岁)都为七十岁前所书～但七十岁以后的变化～其思想之根早已潜伏于彼。不过“柳骨”已经过数十年千锤百炼而成～柳公权也终未能再化出全新的另一番面目来。只看到柳书在这一时期冉冉斜阳的一种魅力。 晚期 八十岁以后的八年中～柳公权进入人生和书艺创作的晚期。他依然让生命与书艺交互滋养:生命在书艺创作中前行～书艺又为生命润色辉映。他至八十七岁仍书有《太子太保魏谟碑》(《宝刻类编》著录)。从其代表作品《复东林碑》可以看到他以生命最后一段晚霞映染在碑的字里行间。那种风采已不是朝阳般的充满蓬勃生机的光辉～也不像灼灼当午的炎日～而是一片灿烂的晚霞;笔锋的利转入内部～气韵与自然贴近～通篇之旨趣与大化亲和～是宗匠晚年的心智所悟～老笔所致。柳公权就像一位得道之人向青山深处走去～攀上极顶～又终于消逝在山阿里～将书魂凝刻进书学的峰峦中。 9 / 13 成名背后 柳公权成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荆棘编成～又是站在巨人的肩头上去摘取的。他善于吸取书艺大家的智慧与成果～变化成自己一家书艺。 钟书王书 柳公权学锤繇书～《金刚经》中可见一斑～柳早已有所指。唐人多学“二王”书～但柳公权学王书能取其神而离其形。王世贞曾云:柳公权“所书《兰亭》帖～去山阴室虽远～大要能师神而离迹者也。”(《书林藻鉴》)而董其昌最为知音～他从柳公权学王书中看到其形与王离～神与王合～悟用笔之古淡～由柳法而趋右军(《书林藻鉴》)。其实从柳公权的行草书札中～可以看到一些作品不仅得王的血脉、风神、韵趣～且字形结体也类王书面目。从王书中汲取书学营养～是柳书生命源泉之一。 欧褚 柳书从欧阳询、褚遂良书中化出～论者颇多。米芾认为～柳师欧。康有为说:“诚悬则欧之变格者。”康有为还认为～崔浩是瘦硬派～其后褚遂良、柳公权、沈传师均属此派(《广艺舟双揖》)。刘熙载认为柳与欧、褚密切～即如《沂州普照寺碑》系后人集柳书成之～然刚健含婀娜～乃与褚公神似焉(《艺概》)。欧书的筋骨显露～结体谨严～褚书用笔的蹲锋纤劲、流利秀美～给了柳公权有益的启示。 10 / 13 颜书 柳书从颜真卿书中所得最多。苏轼云:“柳少师书本出于颜～而能自出新意。”(《东坡 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 跋》)朱长文云:柳书～“盖其法出于颜～而加以遒劲丰润～自名一家。”(《续书断》)从具体书作而言～有的说“《玄秘塔》出颜之郭家庙”(刘熙载《艺概》);有的说鲁公《臧怀恪碑》“最为开张”～“柳谏议学颜即是由此入手”(郭尚先《芳坚馆题跋》);有的说颜的《李元靖碑》“结体与《家庙》同～道劲郁勃～故是诚悬鼻祖”(王世贞《州山人稿》)～如此等等。 柳学颜主要有四个方面: 《玄秘塔碑》 一是学颜之法度。颜真卿楷书在笔法、结字方面～法度甚备～柳在此基础上损益～使之更加完备。 二是学其雄媚之书风。变其雄中有媚为自己的秀中有雄。 三是学其人格与书品的结合。颜的高尚人格与颜书的风格二美并具～柳公权亦是书美、人美契合的典型。 四是学颜之变法精神。颜在王书的樊篱之外～另拓一恢宏境界～不仅比肩王羲之～而且为盛唐创立属于自己时代的书风～奏响了盛唐之音。柳则又变之～创元和以后的新书体～丰富了大唐之音。 当然柳公权所学极广～他不仅向其他书家学习～也向 11 / 13 民间书艺(例如北碑)汲取养料。 特别要指出的是柳公权的成功还在于拥有一个群体～互相切磋砥砺～取长补短。如长于柳公权十岁的沈传师～以及小于公权十三岁的裴休～都被视为与柳公权同一类型的书家:尚“清劲”、“命新体”。柳公权的名碑《玄秘塔》即是裴休撰文～裴休的名碑《圭峰定慧禅师碑》即由柳公权篆额。而裴氏此碑～可见柳书的影响～“细参之～其运笔之操纵～结体之疏密～与诚悬昕合无间”(《语石》)。柳公权之兄柳公绰也精书法～相互影响也在情理之中。 柳公权能够化身为巨人～既需一颗慧心～取质、取量、取度～炼形、炼神、炼韵～加以冶铸～又需要不凡的身手～刻苦的磨炼～尤要以自己的性灵和人格去化入。柳公权之所以成为柳公权～也正在于此。 柳公权的书法在唐朝当时即负盛名～民间更有“柳字一字值千金”的说法。 他的书法结体遒劲～而且字字严谨～一丝不苟。在字的特色上～初学王羲之～后师颜真卿～以瘦劲著称～所写楷书～体势劲媚～骨力道健～以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色～因此～柳公权的书法有“柳体”之称～唐穆宗尝问柳公权用笔之法～公权答:“用笔在心～心正则笔正。”穆宗为之动容。宋代朱长文《墨池编》说:“公权正书及行楷～皆妙品之最～草不夫能。其法出于颜～而加以遒 12 / 13 劲丰润～自名家。”《旧唐书》讲:“公权初学王书～遍阅近代书法～体势劲媚～自成一家。当时公卿大臣家碑版～不得公权手书者～人以为不孝。外夷入贡～皆别署货币～曰此购柳书。” 13 / 13