贪婪与吝啬的群像——欧洲四大吝啬鬼形象大比拼

贪婪与吝啬的群像——欧洲四大吝啬鬼形象大比拼 贪婪与吝啬的群像——欧洲四大吝啬鬼形 象大比拼 贪婪与吝啬的群像 欧洲四大吝啬鬼形象大比拼 ?徐州高等师范学校文理系沈毅 纵观欧洲文学发展的轨迹.汇集名目繁多的 吝啬鬼群像,其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中 的夏洛克,莫里哀喜剧《悭吝人》(《吝啬鬼》)里的 阿尔巴贡.巴尔扎克小说《欧也妮?葛朗台》中的 葛朗台,以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希 金.堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型. 这四大吝啬鬼中.前三位已经被各种版本的 中学教科书以各种不同的节选形式收录,让广大 师生尽情领略了欧洲文学的艺术魅力.为了让广 大师生更深刻,细致,全面地了解这些作品,让四 大吝啬鬼的形象更丰满,生动地再现于广大读者 面前.本文特别用比较的方式突出这些文学形象 的特点.以期读者产生更大的阅读,探究兴趣. 这四大吝啬鬼形象.产生在三个国家,出自 四位名家之手.涉及几个世纪的社会生存,从一 个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程.从 创作的时间上说,泼留希金出现最晚,果戈理的 《死魂灵》写成于19世纪40年代.但从人物形象 的阶级意识上说,泼留希金则为最早,他是前苏 联封建农奴制下的地主.夏洛克排行第二,他是 16世纪.即封建社会解体,资本原始积累初期旧 式的高利贷者.阿尔巴贡算作老三,他是17世纪 法国资本主义发展时期的资产者.葛朗台成了老 四.他是19世纪法兰西革命动荡时期投机致富 的资产阶级暴发户. 这四代吝啬鬼,年龄相仿,脾气相似,有共 性.又有各自鲜明的个性与时代特征.简言之,泼 留希金的迂腐.夏洛克的凶狠.阿尔巴贡的多疑, 葛朗台的狡黠.构成了他们各自最耀眼夺目的气 质与性格. 贪婪和吝啬总是相辅相成的.吝啬鬼们聚敛 财富时都是贪婪的.在使用财富时也都是极其吝 啬的.他们既贪婪成癖.又吝啬成鬼. 阿尔巴贡的贪婪主要 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现在他放高利贷的 条款上:他的儿子克莱昂特在不明真相的情况 下.通过中问人向他借了一万五千法郎,他不仅 利息高昂.而且还附带一个小条款:”所需一万五 千法郎.贷方仅有一万二千现金,下余一千埃居, 以旧衣,杂物与首饰折付……”接下来还有一张 关于那些废旧杂物的清单.难怪克莱昂特看完清 单后会大骂:”见他的鬼!简直是奸商.杀人不见 血的凶手!谁从来听说过这种高利贷的?利息已 经高到不能再高了.他还不知足.要我把他拾来 的破铜烂铁,照三千法郎收下来?我拿到手,连六 百法郎也变卖不出.……他简直是活要人命.”所 以.当父子明白真相后会有那么精彩的对白—— “怎么,死鬼?不务正业,走短命路的,原来是你 啊?”“怎么,爸爸?伤天害理,干欺心事的,原来是 您啊?”“死活不管,胡乱借钱的,原来是你啊?” “放印子钱,非法致富的,原来是您啊?”(参见《悭 吝人》第二幕第二场)而克莱昂特的最后一句话: “ …… 就连古来声名最狼藉的放高利贷的.他们 丧心病狂.想出种种花样,和您重利盘剥的手段 一 比.也不如您苛细……”就更充分地暴露了阿 尔巴贡在获取金钱时的贪婪,苛细与精明了. 无独有偶,夏洛克也是一名高利贷商人,他 的贪婪集中表现在他与安东尼奥的交易上.他之 所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款.而坚持按约 从安东尼奥的胸口割下一磅肉.是因为安东尼奥 借钱给人时不收利息.影响了夏洛克的高利贷行 业.所以他要借机报复,致安东尼奥于死地,好使 自己在高利贷行业畅行无阻.从而聚敛更多的财 富.所以当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚 至三倍的钱偿还他时.夏洛克险恶地说:”把整个 儿的威尼斯给我.我都不能答应.”(参见《威尼斯 商人》第四幕第一场)他时刻准备从安东尼奥胸 1:3上割下一磅肉,凶残地致安东尼奥于死地.而 且一味固执.没有丝毫的同情怜悯.这就是夏洛 克不同于其他吝啬鬼的个性 而老葛朗台的贪婪则表现在他对金子疯狂 的占有上.”看见金子,占有金子,便是他的执着 狂.”我们欣赏这个人物形象时.只有抓住”狂”字 这把钥匙.才能深刻领会其典型性.老葛朗台已 经年高76岁.可当他看到女儿把玩自己的订情 之物——金梳妆匣时,他竟”身子一纵,扑上梳妆 匣,好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”.一个 “纵”和一个”扑”字将老葛朗台对金子的贪婪,发 狂的形象跃然纸上.即使在生命的弥留之际.他 能够睁开眼时.竞几小时地用眼睛盯着金子.脸 上的表情仿佛进了极乐世界.而当神甫把镀金的 十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,为他 做临终法事时.他竟做了一个骇人的姿势.想把 金十字架抓到手里.这最后的贪婪送了他的命. 老葛朗台是可悲的.他一生用尽各种方法贪婪地 占有金子.而面对死亡他却又是那么无奈.他临 终对女儿说:”把一切照顾得好好的.到那边来向 我交账.”这该是一个贪婪者最大的人生悲剧 吧! 与前三位吝啬鬼相比较.泼留希金的贪婪则 体现出俄国乡村地主的腐朽没落.这个地主蓄有 一 千以上的死魂灵.在他的仓库里有那么多的麦 子麦粉和农产物.在堆房燥房和栈房里也充塞着 尼绒和麻布,生熟羊皮,干鱼以及各种蔬菜和果 子.可是他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆. 只差还没人在这上面种白菜:地窖里的面粉硬得 像石头一样.只好用斧头劈下来……然而他依然 每天早晨天蒙蒙亮的时候.就起床出门.走遍村 里的大街小巷.而他走过的道路是用不着再打扫 的. 在表现这四大吝啬鬼的”吝啬”时.四位作家 各显其能.充分调动了各种艺术手段,显示出各 自富有特色的”吝啬”.但其中有一点却是共通 的,那就是他们都是有儿有女的人,而对自己至 亲的人,他们也表现出极度的吝啬,这就更增强 了他们形象的艺术感染力. 阿尔巴贡与泼留希金都是既有儿子又有女 儿的人.阿尔巴贡的儿子和女儿都正值青春妙 龄,可他却对他们极为吝啬,不给他们钱花.不让 他们穿衣打扮,以至于逼得儿子要铤而走险.去 借高利贷,但无巧不成书,却借到了老子的头上. 不仅如此,他还让儿子娶一个富裕的寡妇.让女 儿嫁给一个”不要嫁妆”的年过半百的老头.而自 己却要娶一个与儿女差不多年纪的美貌的姑娘 所以也就难怪儿子要和女儿商量离开这个吝啬 鬼的父亲.和心爱的人远走高飞了. 泼留希金对儿女的吝啬似乎更甚.他虽家存 万贯,但女儿成婚时,他只送一样礼物——诅咒: 儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰.除 了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关.而且 连他的死活也毫不在意 而巴尔扎克在塑造老葛朗台的形象时.则主 要在家庭的环境中完成的.作为千万富翁的他住 在一所灰暗阴森的老房子里.楼梯的踏板被虫蛀 坏了.每一顿饭的面包,食物,每天要点的蜡烛. 葛朗台都要亲自分发.一点儿也不能多.所以他 的妻子,女儿经常忍饥挨饿;他抢夺女儿的金首 饰匣:当他猜到女儿把金币送给了侄子查理的时 候,他竟然把女儿软禁起来,只给冷水和面包;妻 子被他折磨得死去.而他在太太尸骨未寒时.便 请来律师要女儿在财产文契上签字.放弃登记. 全部财产归父亲管理,女儿只保留虚有权.欧也 妮一点儿也不明白.就在文契上签了字.父亲这 才放了心:也是他给了女儿一个凄惨暗淡的童 年,又断送了她的青春与爱情的幸福. 莎士比亚在塑造夏洛克的形象时.不以家庭 为重点.但通过女儿杰西卡不堪忍受父亲的吝 啬,而携带着金银珠宝与心爱的人逃出家门后. 夏洛克的表现更让我们尽情地体会了亲情在金 钱面前的软弱无力.当夏洛克发现女儿带着金银 珠宝逃走时.他像发疯了似的,在街上一路乱叫 乱跳乱喊,”我的女儿!啊,我的银钱!啊.我的女 儿!跟一个基督徒逃走啦!啊.我的基督徒的银 钱!公道啊!法律啊!我的银钱,我的女儿!一袋 封好的,两袋封好的银钱.给我的女儿偷去了!还 有珠宝!两颗宝石,两颗珍贵的宝石,都给我的女 儿偷去了!公道啊!把那女孩子找出来!她身边 带着宝石.还有银钱.”更甚者他说:”我希望我的 女儿死在我的脚下.那些珠宝都挂在她的耳朵 ? 作家作品研究? 温暖背后的悲凉 关于《冬天》的文本另类解读 一浙江省衢州二中刘香 新近.衢州市教研室举办了一次”高中语文 文本教学”研讨会,会上,衢州三中的缪文武老师 上的《冬天》一文,引起我的思考.他的课干净,流 畅.以”读出自己就是欣赏.读出自己就是研究” 为主线.积极引导学生进入文本探究,老师更是 以自身的感受带动学生,气氛热烈.是一堂很不 错的课.但总觉得热闹之后.对文本深层探究不 多,仅从亲情,友情,爱情这一永恒主题入手,而 且着重分析父子情深,虽然精彩,易引起共鸣,却 忽略文本真正有价值的东西.而这恰恰是我们应 该教给学生的 散文《冬天》传统的解读是:超前地运用了当 今摄影艺术手法.用变幻的镜头摇出了三幅冬日 的大特写.主画面中又重现出若干连动的小画 面.形成一组冬天里独有的景观. 《冬天》里的三幅图画,虽然时间不同,儿时, 青年,壮年;地点不同,扬州,杭州,台州;环境不 同,室内,湖上,山城;表现的内容不同,父之怜, 友之谊,妻之爱.但并不是各自孤立的.而是有着 内在的联系的.那就是流动在充溢在三幅图画中 的”温暖”.父之怜,友之谊,妻之爱——人类之 爱,人性之美,它给人类以温暖,以春天,以永恒 的生命.”无论怎么冷,大风大雪,想到这些.我心 上总是温暖的.”《冬天》结尾的这一句话.把文章 的三幅图画紧密地连接在一起.构成一个艺术整 体,其间流动着生命的热流,散发着生命的热气, 它驱走寒冷的冬天,创造出人类的春天. 但是,对《冬天》只限于这样的认识和理解, 我觉得还是远远不够的.如果说”温暖”是《冬天》 的聚光点.那么”想到这些”中的”想”则应是文章 的”切人点”.《冬天》的写作时间是1933年11 月.1929年11月.朱自清的妻子武钟谦已得肺 病去世.也就是说,朱自清充满天伦之乐的家庭 早已衰微了.慈爱的父亲已自觉”大去之期不远 矣”.朋友虽有的”还常常通着信”,但有的已”没 有消息”了.特别是爱妻已亡故四年了.对这一切 的回忆.无疑是痛苦的,甚至是残酷的. 正如作者在《忆跋》中所说”飞去的梦便是飞 去的生命.所以常常留下十二分的惋惜.在人们 心里”,《冬天》正是朱自清”留下十二分的惋惜” 上;我希望她就在我的脚下入土安葬.那些银钱 都放在她的棺材里!”(参见《威尼斯商人》第二幕 第八场) 与夏洛克丢失金钱时的表现相似的.莫里哀 在《悭吝人》第四幕第七场中也着力刻画了阿尔 巴贡丢失了一匣金子时的丑态:”捉贼!捉贼!捉 凶手!捉杀人犯!……我完了,叫人暗害啦,叫人 抹了脖子啦.叫人把我的钱偷了去啦……哎呀! 我可怜的钱,我可怜的钱,我的好朋友!人家把你 活生生从我这边抢走啦:既然你被抢走了,我也 就没有了依靠.没有了安慰.没有了欢乐.我是什 么都完啦,我活在世上也没有意思啦.没有你,我 就活不下去.全完啦,我再也无能为力啦,我在咽 气.我死啦.我叫人埋啦……我要告状.拷问全家 大小:女佣人,男佣人,儿子.女儿,还有我自己 …… 我要把个个人绞死.我找不到我的钱呀.跟 着就把自己吊死.” 读着这些精彩的情节.我们禁不住哈哈大 笑.大师们正是用这些”闹剧”的手法来营造喜剧 的气氛.从而增强讽刺效果的.莫里哀尤其如此. 我们欣赏这些世界名着.要学会比较欣赏 法,把他们放在一起阅读,既认识其贪吝,贪婪的 共性,又辨辩其个性,从而完整深刻地领会名着 的社会意义,逐步提高自己的审美能力.四 37