大气磅礴的生命之歌
笔者于今年5月25日晚，在北京中山公园音乐堂聆听了由北京交响乐团谭利华指挥演出经修订后的王西麟《第六交响曲》(首演于2004年5月19日)，再度感受到他的音乐振荡心灵而不禁使人思潮起伏、彭湃不已～
《第六交响曲》的主题结构具有独具匠心的
设计
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。三个乐章紧扣生命主题:第一乐章为“生命之源”，而第二乐章为“生命之搏”，第三乐章为“生命之火”。《第六交响曲》运用现代作曲技术与中国民间传统音乐的结合，大量运用和改造了微型复调手法，大量使用了数列体系的“菲波拉奇数列”，并将其与中国的打击乐节奏相融合,他将深入研究的西方简约派马达式的节奏和链条式的带状结构,与蒲剧、上党梆子、秦腔等民间音乐素材相结合。音乐语言的“原始动机”是纯四/五度加大/小二度的一个音乐胚胎，但又大量揉进了复调化、半音化、泛调性、多调性和偶然音乐等不同流派的美学和技术,从而创作出了个性鲜明的音乐语言风格,使音乐的交响性得到了独树一帜的发挥。
他的另一独特的艺术思维是分组音色思维。原始音乐细胞建立在三支短笛的核心种子上并久久地互相缠绕，不断进行长呼吸的充分持续,在达到满足之后又“撤退下来”作为陪衬背景,依此进入三支单簧管/三支双簧管/三支大管和四支圆号的层次分明的布局,于是造成了3-6-9-12-16-20多个微分声部的网状音场。这种“三三制”的音色布局支配了第一乐章，又支配了整部交响乐作品,在末乐章又用三支小号/三支长号/四支圆号/甚至打击乐器也分组使用，这样的音色布局，虽带有巴托克《乐队协奏曲》的“二二制”的影子,但绝不减低它新颖的创造性:作者把“三三制”的音色思维、曲式的逻辑发展和音乐情感的表现，三者水乳交融地合为一体,使整部交响乐结构完整而一气呵成,充分表现了作者对大型作品的曲式驾驭力求严谨的深厚功力。
在第一乐章开始,三支短笛以卡农手法奏出的“生命主题”在色彩性的打击乐和竖琴的背景下，把人们带进了一个混沌、蛮荒的原始生命之境。紧接着，打击乐及弦乐的渐次进入,三支短笛的线条拉长，音符越来越密，在长呼吸的持续后变成了背景,而引入了三支单簧管及三支双簧管的进入，“原始动机”在半音化加花的繁复展开中，表现了自然世界中生命的生成,各种精灵活跃其间的生动活泼的气息。木管、打击乐、弦乐分别细分变密，线条更复杂，功能更扩展，各部分音块式的纵向关系通过卡农、对位处理方法，给人以生命的力量如风一般恣意纵横的呼啸感。
如果说第一乐章是生命的悲剧性的集中宣泄,第二乐章表现了生命意志与命运的搏击。它不再强调旋律,而突出节奏与音色，用“菲波拉奇”数列手法为基础，进行节奏与音色音块上的处理，使全乐章丰富多变、步步进逼又一气呵成。第一部分的弦乐、打击乐、木管、铜管，分别呈现对答状态，在数列及音色上变换错位，手法既简单又有效，给人以生动的搏击感。这绝不只是体育竞技中的搏击的外在意义，而且寓意了人类对于生命过程中各种曲折、艰难境遇的勇敢抗争，洋溢了人类与生俱来的不屈精神。
作为“生命之火”的第三乐章,“火焰”的动机由三支单簧管与三件打击乐点燃,并作为光彩的链条式背景而引入四支圆号的铿镪有力的撞击性形象，增加了生命力的磅礴大气。
第三乐章作为全曲最后重要的部分,作者对此精心布局，在弦乐上又出现的新主题热情奔放，它与第一乐章弦乐群的长大段落呼吸宽广的宣叙调是同样的语言体系,都来自秦腔/蒲剧/上党梆子等地方戏音乐的戏剧性散板唱腔,但作者对这些散板却有不同的音乐感受,经溶化与变异的艺术折射,它们变成为或悲愤满腔,或激愤奔放,或热情澎湃,或灿烂辉煌，在一系列伸张发展后，掀起一个又一个光彩夺目的壮美篇章。
《第六交响曲》既是王西麟以一个古老文明承载者的身份与视角，在向整个世界表达中国人对于“奥运精神”的独特理解，唱出了中国人独特的“奥运之声”。
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