徽州建筑结构构造与材料

徽州古建筑概述 ——建筑结构、构造与材料 目录: 建筑结构类型 一、建筑结构 混合式体系特征 大木作 二、建筑构造小木作 瓦作 室内材料 三、建筑材料 室外材料 四、总结 (注:建议大家用WPS文字软件打开,否则图片会错位) 一、建筑结构: (一)、抬梁式构架 抬梁式构架是在台基上立柱,柱上沿房屋进深方向架梁,梁上立短小的矮柱,矮柱上再架短一些的梁,如此叠置若干层,后在最上层架上立脊瓜柱,这就是一组梁架。在相邻两组梁架之间,通过枋把两组梁架组合起来。每层梁的两端上面,垂直于梁架方向放置檩。檩不仅加强了梁架间水平方向的联系,构成稳固的组合构架,而且承受上部屋顶荷载。 抬梁式可使室内柱子较少甚至是无柱,内部有较大的使用空间,同时还可以形成美观的造型和宏伟的气势。但是,抬梁式构架用料较大,耗费木材较多,结构复杂。而且这种构架基本上不采用三角形这种最稳定的构件组合形式,所以稳定性较差。大型、富丽的住宅,用抬梁式梁架。 (二)、穿斗式构架 穿斗式构架是由柱距较密,直径较细的落地柱(或与不落地的短柱相间布置)直接承檩,在柱与柱之间沿房屋进深方向不设架空的梁,而是用一种叫做“穿”的枋木,把柱子组成排架,并用挑枋承托挑檐。排架与排架之间用牵子、斗枋和檩作横向连接。这种构架因使用较细小的木料,所以节省木材;因柱距较密,所以作为山墙,抗风性能好。但是,柱距较密,使室内空间局促。小型住宅多使用穿斗式梁架,或者是局部使用双步梁架。 抬梁式穿斗式混合式 (三)混合式 徽州建筑多采用抬梁穿斗混合式结构,即在中部厅堂使用抬梁式构架,以扩大室内空间;在两端山墙,使用穿斗式构架,以提高抗风性能。 混合式结构体系特征: 1、兼收抬梁式和穿斗式结构之长。徽州祠堂,需要获得威严的气度和肃穆的氛围,以抬梁式为主,仅在山墙处施以穿斗式;宅第,则仅在厅堂处用抬梁式,生活起居部分,尤其是楼层,用穿斗式。 2、适应性很强。首先表现在对复杂地形和特殊功能的适应,如地势低洼处,常用木柱架空,过街楼因功能需要而架空。其次是对不规则建筑平面的适应,这主要得益于穿斗式。最后,还体现在上下层结构的相对独立。徽州宅第的楼上和楼下分间不一致时,就会导致楼上分间立柱点下层无柱支撑,而立于梁上。这种结 构能够允许存在,很大程度上是因为下层梁柱的硕材保证了足够的强度和刚度。 3、遵循斗拱制度。由于两 种结构体系都分别用到了斗拱, 所以在徽州木构中,既有抬梁式 惯用的成组的斗拱,又有穿斗式 使用的撑拱和插拱。 二、建筑构造: (一)大木作(在中国古代木构 架建筑中,一切骨干木构件均称为大木): 1、柱、柱础和櫍 按柱的外形分有直柱、梭柱之别。直柱即无卷杀的柱,梭柱是将柱卷杀成梭形,来源于宋代,明代徽州建筑保留了梭柱。明代外墙柱子多与外墙脱离,清代边柱角柱半嵌入外墙内。柱子的高细比约在1:9到1:10,两端略细,中间略粗。 为使柱子外轮廓线挺拔、优美、富有张力,宋《营造法式》中规定,在柱头以下1∕3柱高处做成弧形,每1∕9柱高收进1分,1∕3柱高共收进3分,加上柱肩处收1分,实收进4分,使柱子外形称为梭柱,这种做法叫做“卷杀”。有的在柱子下段也有卷杀。 柱础是柱脚下面垫的一块石头,用以保护柱脚。柱础有各种形式,花式丰富。简单的仅用方形石块,大型住宅用圆形和八角形础石。复杂的也有由基座、础身。盆唇三部分组合而成,并可雕上多种花纹和图案,花式则是越到清末越繁复。 櫍是一块圆木板,垫在柱脚之下,柱础之上。櫍的木纹一般与柱身的木纹方向成正交,有利于防阻水分上升。柱与柱础间通过摩擦阻力固定,因此当櫍开始腐朽时,可以更换,可使柱身不受影响,不致“感染”而腐朽。后来清代取消了櫍,通常是在柱脚下打一小孔洞来排除湿气。 2、枋、雀替 额枋,明清徽州建筑不仅将 梁栿加工成月梁,还将阑额等额 枋加工成月梁状,月梁的形式几 乎在任何一座徽州建筑中都随处 可见,十分盛行。明中叶前,月 梁状额枋下刻一新月形长弧线, 俗称“剥腮线”,后逐步变短变圆, 清代蜕变为圆,也可以由此作为 推断建筑年代的佐证。 雀替,指置于梁枋下与柱相 交的短木,可以缩短梁枋的净跨 距离,也有用在柱间的落挂下, 则是纯装饰性的。一般认为,雀 替就是宋《营造法式》中的绰幕 枋。也有学者认为,它是由丁头 拱演变而来的,后面将详述。 替木,设置于栌斗或令拱斗 口上(也有直接设在柱头上的), 与枋平行,两构件对接的接口之 下,即增加了构件连接的强度,又可缩短构件跨距。明代徽州建筑的令拱上多使用替木承托梁枋。 3、梁架 徽州建筑的梁架多为彻上露明造,匠师在适当装饰的 原则下,把结构与美观融为一体,下面则要论述: (1)蜀柱,为梁上矮柱,又称侏儒柱,用于垫高,使 构件达到所需高度。当其自身的高度小于其宽度时,清代 称之为柁墩,宋代木构一般无此构件。明清徽州木构中, 常于蜀柱之下垫一柁墩,并常雕饰成仰莲状,当不用柁墩 时,蜀柱下端多收杀成鹰嘴形式,称鹰嘴。 (2)叉手,宋代建筑各榑都用斜杆支撑固定,一般雕 刻成奔浪、卷云状,其中支撑脊榑的人字形斜杆称为叉手, 其余为托脚。 驼峰,驼峰系用在各梁架之间配合斗拱承托梁栿的构 件,因起外形似骆驼之背,故名之,常雕刻成奔浪、卷云 状。驼峰有全驼峰和半驼峰之分。全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、 戾帽、卷云多种形式。 4、斗拱 徽州木构中斗拱残存的唐宋做法,有舒桂林宅中唐氏斗拱、司谏第前廊上昂斗拱等孤例,也多见于各类斜拱。斜拱始见于辽代建筑,金代使用最多,以后骤然减少,但在徽州明清建筑中,斜拱的使用率并不亚于普通斗拱。斜拱即指除具 有普通斗拱的华拱和昂外,于45度线上另加拱的斗拱。徽州斜拱分为 三类:a.仅在最后一跳加斜拱;b..斜拱安于斜拱上;c.斜拱安在交互拱 上。另外,部分明代古民居有 斗栱,清代古民居无斗栱。 徽州建筑斗拱的地域特征: (1)斗拱雕镌化。明代 从官吏到庶民的宅第,都有严 格规定,不许庶民用斗拱施色 彩,因此徽州建筑常将斗拱加 以雕镌来获取突破,但也仅限 于局部构件。 (2)斗拱组织网络。它 是一种装饰性很强的斗拱,由斗拱重复构成,是斗拱的特殊形态,其装饰效果 主要取决于组织网络的秩序,通常用于建筑物的重点部位,如祠堂和戏楼的檐 部、藻井等。其形态主要有:丁头拱网络、藻井斗拱、如意斗拱,其中藻井斗 拱只用于室内藻井,无结构作用,如意斗拱是由45度斜拱组织而成。 (3)丁头拱向雀替的演变 a.丁头拱,即单层插拱,因形如丁字得名 b.丁头拱端部微翘,或做成卷云状,丁头拱基本形态不变 c.丁头拱尾部卷云伸长并向拱心旋转,直至填满眼空隙,丁头拱演变 成1/4圆 d.卷云变成数朵,形态成椭圆形,拱消失, 但仍保留升 e.丁头拱的升消失,绝大多数清代遗构均属 此阶段。 (二)小木作 1、栏杆 徽州民居上层窗口下常有雕饰精美的一圈栏杆, 面临天井,其造型与雕刻手法都有很高的艺术水准。 普通栏杆的高度与窗口齐平,最初造型与石栏杆相近, 后依照木制品的特性而逐渐走向复杂华丽。弧形栏杆 在檐柱间置有座板,栏杆本身向外弯曲,位于檐柱外 侧,形式略似靠背,称“吴王美人靠”。主要用于府第内部,晚清以后,飞来椅也用于临街店铺的外立面。 2、槅扇 槅扇俗称“格子门”,是徽州建筑内部进行分隔的主要构件。它除广泛应用与建筑室内分隔,也用于建筑单体外立面。明代至清初,徽州建筑中的槅扇尚很简朴,少雕饰,以木格和柳条 窗居多,清中叶后,槅扇日趋华丽,雕饰繁复,艺术成就逊于早期。 槅扇的作用有: (1)将建筑分割成如干空间,还能让室与室具有流动感 (2)便于采光通风 (3)便于观景 (4)槅扇典雅的花格与木雕,产生浓厚的装饰 效果,是徽州建筑重点装饰的部位之一 3、楼梯 多设在天井两侧走廊处或堂屋后壁内,位于后 者的楼梯通常设一小门,以保证楼上的私密与安全。 受空间制约,楼梯一般都很陡且窄,仅能容一人通 过,下端用石块垫起,以防潮湿。在靠外墙凌空一 面有做栏杆以防失足的,也有在楼梯井装栏杆的。二楼入口处的楼梯间通常有盖板,可开可合。 (三)瓦作 瓦作在民居的施工操作方面包括砌筑墙体、屋面铺作和大门顶的门罩、门楼制作等。 1、马头墙 马头墙由三部分组成:墙体;建筑的拔檐、垛板和垛头;马头墙脊。其构造为随屋面坡度层层迭落,以斜坡长度定为若干档,墙顶挑三线排檐砖,上覆以小青瓦,并在每只垛头顶端安装搏风板(金花板)。其上安各种苏样“座头”(“马头”),有“鹊尾式”、“印斗式”、“坐吻式”等数种,这些座头均属砖雕。 (1)坐吻式 “坐吻式”是由窑烧“吻兽”构件安在座头上,常见有哺鸡、鳌鱼、天狗等兽类,等级最高,主要见于祠堂、社屋、寺禅。 (2)印斗式 “印斗式”即由窑烧制有“田”字纹的形似方斗之砖而得名,因印斗下支撑方式,可分为挑出的“挑斗”与居斗托内的“坐斗”二式。等级略高于鹊尾式。 (3)鹊尾式 “鹊尾式”即雕凿一似喜鹊尾巴的檐砖做为座头,构造简洁大方,是徽州民居马头墙中最多的一类,等级最低。 2、门楼 门楼肇始于驱魔避邪的“符镇”,如将傩舞用的面具放在宅上以镇宅,又如在门上放一面镜子,称之为“照妖镜”,在 实用方面,门楼可将墙面流下的雨水引向较远处。其大门皆为贴墙式大门,其通行做法是在外立面墙上开设石库门式门洞, 以门洞为中心贴砌磨砖雕饰的门罩,由于全部 牌楼式、八字门楼式。 (1)门罩式,可分为三种: a.水磨青砖式,在离大门门框上部 用水磨砖做成向外突出的线脚及装饰 b.垂莲式,北方垂花门的变体,以 垂莲柱为主要标志 c.其他类型,如左右设云拱或上枋脚头 (2)牌楼式,即门坊,常见的有单间双柱三楼、三间四柱五楼、三间四柱三楼等。 (3)八字门楼,门坊的一种变体,变异点是它在平面上大门内退进少许,加强了门的深度感,因平面成八字而得名。从构造上看,向内退能防止雨水直接滴在门上。 3、墙体 明清的墙体砌筑多数为“斗墙”,墙厚八寸有余,用一种窑烧大号“开砖”,一板一牵砌法,斗内用碎砖和土填实, 俗称“灌斗墙”,灌斗有干湿两种,干斗为碎砖瓦砾 混干土填实,湿斗则采用红泥土和水调成糊状,一层 碎砖碎瓦、一层糊状泥巴灌实。其砌筑墙体用红泥浆和 石灰以1 :1比例调成。 三、建筑材料: (一)室内材料 1、地面 天井地面都用当地紫青或芝麻花岗岩石板铺砌, 较大类型住宅地下用方砖正铺或斜铺,较小住宅也有 用墙砖侧铺的,都因防潮之故。 民居底层地面都为“三合土”地面,其做法是二 成中粗砂、一成干石灰粉,即二比一的比例,将其拌和 均匀,尔后用红泥浆渗入砂灰中翻拌至相应湿度即可。 操作时,先将地面之杂土清除,用陶制缸、罐倒覆放置, 间距约三尺,缸、罐之间填鹅卵石,尔后上三合土夯拍压光做假方砖铺地式。 2、楼面 明代以楼居为主,楼层地面 做工考究,其做法是在木作的楼 板上铺一层箬叶( 一种小苦竹之 叶,包棕子用),箬层上铺一层中 砂、尔后切边成方的方砖,用白 灰膏嵌缝筑坐。底层三合土地面 做法主要是防潮,楼板上铺地面 方砖之做法能防火。 清代后期使用2层楼板,上 下2层楼板中间铺设一层油衫 纸,以防楼层灰尘从板缝落到底 层,同一层楼板之间以企口互相 咬合,上层木楼板起主要承重作 用,通常厚50至60mm,下层木 楼板厚15mm左右。 3、木构件 柱、檩条、椽子、屋面板多选 用杉木制作,经济条件较好的家 庭也有选用白果树、柏树制作。 杉木躯干较直且抗蚁,不翘曲, 少开裂,而且古代工匠在实践懂 得杉木暴露在空气中不易腐蚀, 柱子表面不做地仗,不饰油漆。马尾松干燥容易、抗弯强度值和弹性模量值大于杉木,楼行梁、楼板梁及楼板等通常选用马尾松。 (二)室外材料 1、外墙面涂料 外墙面皆为涂抹有白垩的白粉墙,白垩是一种柔软、易碎的白色粉状碳酸钙沉积物,作为外墙涂料价廉物美,既可反射阳光以隔热,又可阴雨时防潮驱湿保护木构架。白粉墙使整个街巷大片界面退为“图底”,是为“白”,是为“虚”,与外墙面小面积的门窗构成图底关系、虚实对比。 2、砖 砌筑墙体和砖雕门罩( 门楼) 、屋面铺设所用的砖在尺度、质地方面都不相同,墙体砌筑所用的是一种按( 鲁班尺) 长 度一尺一寸、宽五寸、厚一寸的大开砖,门罩 和门楼制作所采用的砖是经过洗浆沉淀的细 土制坯烧制而成,其色泽青灰,质地细腻, 便于精雕细作。其雕刻用砖尺寸有尺方、二五 八和一四七三种,屋面铺设是一种长六寸、宽 四寸、厚五分的望砖。 3、石材 黑色的黟县青石是一种碳酸盐类的大理 为是品质最高的石料,通常用于祠堂、牌坊。而黟县、休宁、歙县等地产的白麻 石、红麻石则是一种泥质砂岩,它们的硬度比黟县青石要低,石质较松,用于做 柱础、石基等,还有当地和浙江出产的青色的茶回石也是一种常用的石材,这些 石材质地紧密、纹理细腻、光泽优良,是雕琢石雕的良材。 四、总结: 通过对徽州建筑的一系列了解,我们认为徽州就是一个历史文化宝库,在这 里你可以处处有惊喜发现。单从本文所论述的角度而言,徽州建筑之所以让人流 连忘返,不仅在于它保留了大量罕见的唐宋做法,这些现在甚至已成为孤例,还 体现在: (1)自己的文化——程朱理学和风水学说。徽州是程朱理学的发源地,受其影响颇深,又吸收了江西的形法派风水学说,形成了自己的一套价值观,其建筑作为文化的承托,处处彰显了徽州人自己的文化,这是其他地方望尘莫及的。 (2)自己的材料——木、石、砖、竹。徽州处于亚热带湿润季风气候的山区,雨水充沛,群山环抱,造就了丰富的林木和岩石资源,徽州人擅于利用当地各种材料的性能来满足建造需求,其中黟县青石材已成为徽州的代名词。 (3)自己的结构——混合式。徽州人利用当地的穿斗式结构并汲取北方抬梁式结构,形成了自身的一套结构体系,这其中也表达了节约、朴素的生活方式。 (4)自己的建筑——祠堂、民宅、书院、牌坊和水口,除民宅外,单就建筑类型而言,这些建筑就足以使徽州与众不同,可以说是徽州特有的。而谈到建筑构件时,则更是如此,马头墙、门楼、天井、商字门、月梁、飞来椅等不尽其数。 总之,徽州人以其独特的文化为统帅,结合气候特点,利用当地材料,构筑起了富有地方特色的结构与建筑。 参考文献:1、朱永春《徽州建筑》 2、单德启《安徽民居》 3、陆元鼎《中国民居建筑(中卷)》 4、汪兴毅、王建国《惠州木结构古民居营造合理性的理论 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 》 5、汪兴毅、汪传灿、管欣《徽州古民宅中穿斗式木构架的结构与构造》 6、汪兴毅、管欣《徽州古民宅木构架类型及柱的营造》 7、百度百科及图片