“清三代”青花瓷赏析

“清三代”青花瓷赏析 “清三代”青花瓷赏析-权威资料 本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。 最新最全的 学术 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 期刊文献 年终 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 年终 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 酒店前台实习报告法院实习报告铁路实习报告链家实习报告寒假实习报告 单位总结 摘 要:“五彩过于华丽，殊鲜逸气，而青花则较五彩隽逸”青花瓷因其清雅高贵，这种白底蓝彩、千年如新的瓷器，是中国瓷器史上的一抹幽兰。清三代是中国青花瓷器的高度发展时期，陶瓷史上的黄金时代。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。 关键词:青花瓷;清三代 中国青花瓷始于唐?，兴于元，盛于明清。自诞生以来，其纯洁高贵、典雅清逸的艺术风格倍受世人青睐。青花瓷属釉下彩范畴，系素瓷胎上以钴蓝为着色剂描绘纹饰，再敷以玻璃质透明釉经高温烧结而成。因成品划纹呈青蓝色，故名“青花”或“青华”，又因花纹与地章蓝白相间，称“青白花瓷”。青花瓷的烧制成功，这是中国制瓷史上划时代的事件?。元代景德镇14世纪前后青花瓷器的制作，开始大批生产，产品运销国内外。明清两代，青花瓷器都是景德镇瓷都最大宗的产品，青花瓷始终占着瓷器生产的主流地位?。唐英(1682-1756)在《陶治图说》中记:“青花圆器，一号动累百千。”其时的色调于青蓝之中又蕴含丰富的变化，浓淡散晕，青翠披离，如同水墨一般。 “清三代”瓷器指清代康熙、雍正、乾隆三朝瓷器。这三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正严谨精细，乾隆倜傥洒脱。三位皇帝的性格差异不但表现在各自执政风格中，还影响到了瓷器的制作。那些制作精美、品种丰富的瓷器或古拙，或雅致，或华贵，既一脉相承又风格迥异。 一、康熙时期 清康熙时期，政局稳定，经济发达，国家强盛，促进了陶瓷业的发展，康熙十九年(1680年)正式恢复御窑厂后，景德镇至此也得到迅速发展，生产规模不断扩大，制瓷工业和技术都有所创新，也是既明代永、宣清华之后，我国青花瓷器的又一个黄金时代。《饮流斋说瓷》谓:“硬彩，青花均以康窑为极轨。”清《在园杂志》:“至国朝御窑一出，超越前代，其款式规模，造作精巧”。康熙青花有它独特的气质，从呈色、造型、纹饰款识等方面都有特殊的成就。 早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润，呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不很细腻。早期多使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳。 中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。中期青花使用云南的“明珠料”，这种青花色料提炼精纯，有水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净清朗不浑，艳而不俗，与清代其他各朝青花有很大区别，时代特征鲜明，被人常称为“翠毛蓝”、“康熙五彩”。 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。这一时期呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有淡描青花。 康熙青花不仅造型优美而且纹饰也由着独特的表现才能和创造精神。纹饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理。尤其民窑青花，具有特殊的美感和鲜明的时代性，与现实生活紧密相连。而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹饰对称、主题醒目突出，代表者当时工艺的最高水平。也为雍乾青花瓷发展奠定了基础。 青花瓷的款识 早期青花一般不书帝王年号，偶尔以宫廷或御花园中的斋堂落款。中期多为帝王年号款，均为楷书，主要是青花双圈“大清康熙制造”。晚期青花既有三行六字，也有双行六字，后再往往不画双圈。此外还有仿写明宣德、成化、嘉靖等古款器物(以下介绍器物均藏于黑龙江省博物馆。) (1)清青花云龙戏珠纹瓷盘 口径21.2，足径12.7，高3.5厘米。撇口，坦面，圈足，内外饰二龙戏珠。清代早期龙的形体和神态具有明朝遗风，威严，云龙作风是清初的画法。底中央有青花双圈，内有方形花纹押记款。该瓷器呈色好，画工亦细，为康熙时民窑制造。 (2)清褐釉青花开片侈口折角方瓷盘 口径33，足径13.5，高5厘米。四方口，折角，斜腹，圆足圈，口部施酱褐釉，开片，内饰青花蟠螭折枝纹饰，龙头上扬，神气十足，张口瞠目，龙爪有力，生动传神，盘壁四周配以折枝纹，造型墩重古拙，是康熙早期常见的四方折角盘。 (3)清青花地白云龙瓷盘 口径34.5，足径19.4，高6.8厘米。撇口，弧线形壁，双圈足底，圈足内地面有沟槽，槽无釉，盘内青花地，有二白云龙戏珠纹饰，栩栩如生，釉质晶莹，绘画技法娴熟，构图布局明快。外壁饰博古图，器底部青花双圈，饰花样款“秋叶”纹。是康熙中期常见瓷器。 (4)清仿成化款青花打渔杀家故事瓷盘 口径16，足径10，高2.4厘米。折沿，浅坦，胎体轻薄，盘心饰“打渔杀家”人物故事，松树作为边饰，外壁饰小石头亭，器底青花双圈，底款“大明成化年制”系仿明代作风，该瓷器浆白釉，青花发色青翠鲜艳，康熙时期民窑制作。 二.雍正时期 清雍正时期步入了清代盛世，虽仅13年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平。景德镇瓷业工人技术水平有所提 高，更加注重制瓷质量，博采众长，精益求精，从而迅速把清代生产推向工艺精良的发展阶段。雍正时期制瓷风气之严肃认真，雍正皇帝亲自选拔督窑官，甚至一些官窑的瓷器造型、图案、品种都有御批方可制造。 (1)青花瓷的胎、釉、呈色: 胎体精细，洁白坚致，重量较轻，不见旋削痕，且厚薄均匀;胎质洁白莹润，胎釉结合良好，釉汁滋润，光泽度好。雍正青花瓷的成就极高，讲究精工细琢，露胎处洁白细润，没有窑红出现，整个器物看上去很柔和。青花瓷色调浅淡，呈半透明状态。 (2)青花瓷纹饰 雍正青花，非常注重纹饰布局与造型的完美结合，能够按照器物的形体，配以适当的构图。用笔精细纤柔，构图疏朗明快，强调主题突出。 (3)造型特点 雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。器型之美可以与明永乐、成化瓷器相提并论，外型上素有“线条美”之誉，确实增之一分则拙，减之一分则陋。器型种类繁多，所仿宋代五大窑取得空前成就。 (4)款识 雍正青花的款识主要是在器物底足内写着“大清雍正年制”六字款楷书。其次是六字篆书和四字篆书款。个别也有仿明代款识“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”等。 1.清松鼠葡萄纹青花瓷盘: 口径26.4，足径15.7，高6厘米。口稍撇，坦面斜腹，该瓷器胎体厚重，胎釉坚致细白，青花稳定，蓝色纯正，器内饰松鼠葡萄纹饰，圈足，器外饰竹纹。葡萄果实成簇，寓意丰收，富贵长寿。鼠在十二时辰为子，喻“子”之意，松鼠 葡萄纹饰有“多子多福”，“子孙万代”的吉祥祈愿。该瓷器画工精细，民窑烧制。 2.清雍正款青花缠枝瓜果瓷盘: 口径45，足径25.5，高9厘米。敞口，浅腹，圈足。口沿饰有海水江涛，中圈饰有缠枝的四种花卉，内饰有缠枝瓜果，这寓意丰收，富贵的含义，器底双圈楷书“大青雍正年制”。该瓷器工艺较精细，花纹繁而不乱，器型较大，烧造工艺复杂，是难得的佳品。 三.乾隆时期 乾隆一朝是清代封建社会发展的鼎盛时期，青花瓷达到了登峰造极的程度。《古铜器考》一书称赞“有陶以来，未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制做了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，送入宫中，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青，出神入化的地步。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。 (一)青花瓷的胎、釉、呈色 胎土淘洗精细，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石颗粒。胎骨洁白致密，胎釉交界处无火石红。胎壁比雍正青花略厚。有部分官窑和民窑瓷器圈足上涂抹一层护胎釉，多数呈黑色，也有酱色、褐色等。乾隆青花在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，使用国产青料绘制。早期发色与雍正青花差别不大，略见晕散，但比雍正时期稳定;中期呈色稳定明快，为纯蓝色;后期呈色较为厚重沉闷。 (二)青花瓷纹饰 乾隆青花纹饰绘画笔法与雍正相似，有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等方法，分别应用于不同题材的作品上。乾隆纹饰种类很多，有缛丽繁密，犹如织锦的;有画面恢宏，横刀立马的;有锦地开光，内绘主画的;有在青花纹饰上罩较淡色釉 的;有在同一器物上同时使用青花、斗彩、雕镂、色釉等多种装饰手法的。为了突出瓷器精品的高贵，不计成本。 (三)造型特点 乾隆青花瓷器的造型端庄规整，比例协调，制作精致，不计工本，风格华丽。在前朝基础上，巧思新款层出不穷。但浑厚不及康熙，秀美不如雍正?，但在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。仿古瓷器多以“仿宣”为主。 (四)款识 乾隆时期瓷器款识有定制，多见“大清乾隆年制”六字楷书款及六字篆书青花印章款?。据《乾隆记事档》载:“乾隆二年(1737年)十月十六日太监高玉交篆字款纸样一张，传旨，以后烧造瓷器俱照此篆字款式轻重重造。 1.清乾隆款青花淡描海水云龙瓷盘 口径17.5、足径11.5、，高3.8厘米。口处微残。撇口，大圈足，内饰淡描团龙海水，外饰淡描海水云龙，龙首如人面，面貌和善，施青白釉，青花发色淡雅，器底部书青花六字三行款“大清乾隆年制”篆书款。该瓷器釉色明丽，制作精细，花纹描画圆润自然，官窑制造。 2.清仿成化款青花山石风景瓷盘: 口径21.3、足径12.7、高3.9厘米，微残。撇口，圈足，内饰青花山水人物，外饰折枝树纹饰，器底青花双圈内书仿明款“大明成化年制”二行款。该瓷器施青白釉，青花色调纯正，画面工细，民窑仿大明成化官窑制品。 3.清乾隆款青花把莲折沿瓷盘: 口径41.5厘米，足径22.8厘米，高8.6厘米。撇口，折沿，外施青白釉，外饰福如东海纹，口沿折枝花纹，内腹佛手花纹，盘心双蓝圈，内饰把莲纹。底部六字篆书款“大清乾隆年制”。器型规整，造型优美，胎质厚实，花纹细腻，釉色瑞泽，保存完整，证明乾隆时期青花瓷器烧造技术已经相当成熟。 4.清乾隆款青花宝相花瓷盘 口径19.6、足径12.2、高3.8厘米。撇口，坦面圈足，器内饰折枝宝相花，器处壁饰缠枝宝相花，青花发色稳定，纹饰清晰，底部篆书款“大清乾隆年制”二行款。造型规整，胎体细润，青花发色纯正，稳定，画风严谨而细腻，底部近釉处，刮削胎体时留下一圈小锯齿痕，官窑制造。 清三代瓷器体现出康熙的大度与豪迈，雍正的精致与静雅，乾隆的华贵与辉煌，它们是皇室的艺术，传达着每一个帝王心性品格与艺术修养，它们又是一个辉煌时代社会文明的结晶，凝结了无数劳动者的智慧，是中国文化的精髓。 注释: ???中国硅酸盐学会主编《中国陶瓷史》文物出版社 1982年。 ?耿宝昌《明清瓷器鉴定》下册，页101，中国文物商店总店1993年。 作者简介:张尧，女(1984-)，陕西汉中人，本科学历，黑龙江省博物馆助理馆员，研究方向:中国古代史，青铜早期铁器。 阅读相关文档:关于DNA序列的有效分析模型 农产品品牌营销与农业可持续发展 鲁迅文学的图像符号意义探究—以《狂人日记》为例 新艺术运动直线风格对现代园林设计的影响 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