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论李清照在词方面的艺术成就

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论李清照在词方面的艺术成就论李清照在词方面的艺术成就 [摘要]:李清照是我国文学史上一位才华横溢的女词人。自宋以来少有人能超越其创作水平。她在词方面的成就,不仅仅在女词人这一领域无人能与之相匹配,即使在整个中国古代的词坛,也是一位不可多得词人,她在词方面的造诣,对中国的词的发展做出了积极巨大的贡献。然就其词的艺术成就来说,更是独具一格,独树一帜,清新自然,婉柔中不乏豪放之情,抒情时不缺景致的结合,有着小桥流水的细腻韵律,也隐含着大河落日般巍巍壮观。 [关键词]:李清照  艺术成就  《漱玉词》  词  婉约词派    易安体 [正文]: 中...

论李清照在词方面的艺术成就
论李清照在词方面的艺术成就 [摘要]:李清照是我国文学史上一位才华横溢的女词人。自宋以来少有人能超越其创作水平。她在词方面的成就,不仅仅在女词人这一领域无人能与之相匹配,即使在整个中国古代的词坛,也是一位不可多得词人,她在词方面的造诣,对中国的词的发展做出了积极巨大的贡献。然就其词的艺术成就来说,更是独具一格,独树一帜,清新自然,婉柔中不乏豪放之情,抒情时不缺景致的结合,有着小桥流水的细腻韵律,也隐含着大河落日般巍巍壮观。 [关键词]:李清照  艺术成就  《漱玉词》  词  婉约词派    易安体 [正文]: 中国古代的诗词文化源远流长,博大精深。尤以唐宋的百家争鸣而响誉中外,更是出现了中国诗词文化发展的顶峰。然就词的发展,宋代乃最为辉煌的时期,出现了许多才华卓异的词人,均给今天的我们留下了大量宝贵的精神财富和文化食粮。在宋代词人当中,相信大家对李清照都多少有点了解,作为词坛中婉约派的代表词人,更作为一名失夫之妇,多少给人们些许惊叹和惋惜,在灿若繁星的中国古代作家群中,她是一颗放射着奇光异彩的明星,受到历代人们的仰慕和敬佩。她学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋,精通音律,善于书画。这样多才多艺的女作家,不但在中国文学史上是少有的,而且在世界文学史上也是罕见的。 一.李清照的家庭与出生 李清照(1084—?),号易安居士,济南(今山东济南市)人。 一个人的成长,需要有主客观两方面的条件。李清照之所以成为一个杰出的女作家,其天赋条件固然十分重要,但家庭的熏陶和教养,犹如种子之于土壤、阳光和雨露,也好似不可缺少的。历史为李清照提供的是一个文化空气甚浓、而且颇有声望的家庭环境。如她在《上枢密韩公工部尚书胡公》诗序中说: 有易安室者,父祖皆出韩公门下。 李清照的父亲李格非,字文书,是一位博通经史的学者,又是一位文学家。他的诗文都不错,尤以文为佳。他主张文章应真实自然,感情充沛;作家应写真情实感,而反对矫揉造作,无病呻吟。读李清照的诗、词和文,我们不难看出李格非的文学观对她的影响。李清照的母亲是王氏,是王状元拱辰的孙女,“亦善文”(《宋史·李格非传》),也有很好的文学修养。这样一个富有文化教养的家庭环境,尤其有富于才情的双亲的熏陶、启发和诱导,对幼年和少年时代的李清照的成长产生了深刻的影响,使她爱少年时便显露出不凡才华,为她后来成为一位杰出的作家,“一代词人”,创造了有利的条件。李清照婚后的家庭环境,也十分有利于发展她的婚前已经培养起来的创作才能和对文化的广泛爱好。值得庆幸的是,她所得到的共同生活的伴侣,竟是一位志同道合,才华卓异的太学生—赵明诚。这样的良缘,对李清照,对赵明诚,都是如鱼得水,,对他们各自在事业上的成就,都是很大的推动力。赵明诚,字德甫,丞相赵挺之之季子。他也自小就爱好文学。     所以,李清照生于官宦世家,又嫁于相门,固然在思想意识上给他打上了深刻的阶级烙印,同时又使她得到了一个能够在文学艺术之路上顺利成长的客观环境。 二.李清照的思想和性格 作家和和艺术家的思想与性格,对其艺术风格的形成,起着至为重要的作用。长期以来,在人们的思想上,对李清照的思想与性格形成了一种很片面的认识,认为她不过是个整天泪啊愁啊的思想性格及脆弱的女子。充其量也不过是个抒写柔情的能手,没有什么惊人之处。诚然,在他的词中有部分写愁写泪的作品。但它们不过是豹之一斑。如以此推及李清照全人,那岂不有管窥豹蠡测之弊。 在李清照的思想性格中,固然有柔弱的一面,如她的大部分词作中的所抒之情。但无可否认,她的性格也存在着刚健的一面。而且,刚健胜过了柔弱。要谈李清照思想性格中刚健的一面,人们可以举出许多具体事实加一说明,但那还是外在的、表面的,不是她的思想性格的本质于核心。我以为,她的诗句“生当做人杰。死亦为鬼雄”,深刻地道出了她的人生哲学。是她处世为人的准绳,在她的思想性格中居于支配一切的地位,是为核心最本质的东西。 以“人杰”律己的李清照,当然不是那种胸无大志,浑浑噩噩,无所作为的庸人。恰恰相反,她有远大的理想,不凡的抱负,伯伯的雄心。她那首被人视为“绝似苏辛派“的《渔家傲·记梦》,便是很好的例证: 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处?  我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。 李清照的志向壮则壮矣,雄心大则大矣。但要使其成为现实,在当时的社会环境中,还没有这种可能。而比较现实的,却是在文化事业上,她可以酬其志,遂其愿。 三.李清照南渡前后词的特点及风格 南渡以前,李清照过着美满平静的生活,她于丈夫赵明诚志同道合,共同收集金石书画。她所写的《金石录后序》,记载他们幸福的艺术生涯。靖康之变后,国家的危难,给她带来的重大的打击,她与人民一道过着颠沛流离的逃难生活。丈夫赵明诚病逝后,她在孤苦无依的生活中度过了晚年。李清照的生活经历,决定了她的词分为前后两期。 前期的作品,表现她美满幸福的生活与情趣,写的热情明快。词多描写少女、少妇的闺中生活,如《如梦令》、《怨王孙》两首词,于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手,比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。王灼说:李清照“作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女,未见如此无顾籍也”(《碧鸡漫志》卷二)。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 的。 后期的作品,抒写国破家亡的悲痛,感情深沉凄苦,表现了他在流亡生活历程中的内心感受。生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。她的词文的思想性提高了,表现出密切关怀国家命运的高度爱国精神。如《咏史》诗和《夏日绝句》,通过对嵇康“至死薄殷周”、项羽“不肯过江东”的行为的赞扬,批判了伪楚政权,指责了统治集团的屈辱投降政策,表达了自己坚持民族气节的决心。绍兴三年(1133)写的《上枢密韩公诗》,表现了作者对北方的家乡和人民的怀念,并勉励使者充分估计使命的艰劬,勇敢地维护朝廷的尊严。她在绍兴四年写的《打马图经自序》和《打马赋》,真实地记录了人们在战乱中的“流离迁徙”,表现了主张秣马砺兵、抗击金人、恢复中原的爱国思想。这一时期她创作的很多诗、文都是针对时事发表自己的意见的,具有很强的现实性。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元霄佳节,词人远离那些香车宝马之邀,独自品尝战火后的凄清,这首词中,她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词,虽然还有无所归处的痛苦感慨,但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。 她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,如〔武陵春〕通过写“物是人非事事休”的感慨,〔声声慢〕通过写“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的处境,表达了自己难以克制、无法形容的“愁”。又如〔清平乐〕中“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”的悲伤,〔孤雁儿〕中的悼亡情绪,都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的,所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。 四.李清照在词方面的艺术成就 李清照词的艺术成就很高,在文学史上占有重要的地位。她的《词论》极重视词的特殊格调和协律性,所以能够独辟门径,在丰富词的表现手法上作出了突出的贡献。李清照是抒情的能手,她创作了不少优秀的抒情词,真实地反映了自己的闺中生活和流落异乡的思想情感。她巧于构思,常常选取一些生活片段写入词中,极具体、细致地展现自己的内心世界。如〔武陵春〕通过“也拟泛轻舟”和“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”的矛盾,来表现自己的痛苦处境。她又善于运用白描手法,通过写具体的行动或事物,将抽象的内心活动形象化,如〔永遇乐〕中以“向帘儿底下,听人笑语”写自己情怀之恶;〔一翦梅〕以“才下眉头,却上心头”的情状来写相思之深。她的抒情既委婉、含蓄,又极其自然,毫无矫揉造作的毛病。她的词的风格以婉约为主,但也偶有豪放之作,象〔渔家傲〕“天接云涛连晓雾”,即被称赞为“浑成大雅,无一毫钗粉气”(黄了翁《蓼园词选》),很值得重视 李清照词风婉约,她的艺术特征表现在下面三个方面: 1:善于以独特的艺术手法塑造鲜明生动的艺术形象。 凡属文坛上能感人至深的传世之作,无不是以鲜明生动的艺术形象来保其永恒的艺术生命力。李清照的作品之所以受到历代人们的喜爱和赞赏,其根本原因也正是由于她塑造出了鲜明生动,栩栩如生的艺术形象。 在抒情诗词,尤其是篇幅短小、又受固定词调限制的抒情词中,形象的塑造是受到许多条件限制的。而李清照却始终把艺术形象的创造放在作品的中心地位,极少直抒胸臆之笔,而多是通过成功的形象塑造展示生活画面。抒发思想感情的。在她比较狭窄的生活范围中,凡她视野所及的生活形象,包括人物形象、自然景物形象、生活场景形象,几乎都被摄取到她的诗词作品中来了。靠着敏锐细腻的观察力和深厚精湛的艺术造诣,她用文学语言将这些生活形象化作优美动人的艺术形象。在这些艺术形象中,以人物形象塑造的最为成功。而在各类人物形象中,又以妇女形象刻画得最有光彩。李清照笔下的妇女形象,多是大家闺秀,名媛才女,在这些人物身上,自然都带有她自己这个抒情主人公的影子,在思想上、感情上、性格上、情态撒谎能够都烙印着李清照本人的痕迹。然而,我们终究不能把她作品中的形象完全同她本人等同起来。 2:善于通过情景交融的描绘开拓动人的艺术境界 由于受时代和生活的限制,李清照的词作题材是比较狭窄的,较少反映广阔丰富的社会生活、表现博大精深的思想内容,所摄取的题材也都是前辈词人们所吟熟嚼烂了的离愁别绪和故国之思。但是,她运用些并不新鲜的题材,却征服了古今大批的读者。究其原因,主要是由于她运用情景交融的手法,在这些传统题材的土壤上开拓出了一片闪烁着独特光彩的绿洲,创造了多种多样优美动人的艺术境界。 3:善于以自然清晰、明白如话的语言入词 李清照造语浅显新奇。李词语言既浅显自然,又新奇魂丽,富于表现力。她的词用典不多,却善于运用口语、市井俗语,使词写得明白而家常,带着新鲜的生活露珠和生动补素的气息,读来既使人感到明白晓肠,又有一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新隽永之感。 李清照词的语言独具特色,优美、精巧,却不雕琢求工。她在遣词造句上很有创造性,象她笔下的花树是“宠柳娇花”,“绿肥红瘦”;天气是“浓烟暗雨”,“风柔日薄”;又以“黄花瘦”比人,都十分新颖、清丽。她还常常以“明白如家常”的方言口语入词,如“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,“守著窗儿,独自怎生得黑?”信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味,正像彭孙□所说:“用浅俗之语发清新之思”(《金粟词话》)。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。李词的音节和谐,流转如珠,富有音乐美,她极注意“分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重”(《词论》)。,其独创性为历来评论者所盛赞。李清照的词被称为“易安体”,从南宋起就不断有人学习和效仿。 其次,她造句新奇。李清照常常根据塑造形象、抒情表意的需要,创造出许多奇绝不凡、精妙绝伦的句子。这些奇句虽是刻意求工创造出来的,却都清新自然,毫无人工雕饰的痕迹。这写佳句清新奇绝,有的“用字奇横而不妨音律,故卓绝千古”。(清·万树《词律》)。如《声声慢》之首句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。” 讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用,一连用了14个叠字,既从内容上全面概括了作者晚年遭受国破家亡重大打击后思想的迷茫、处境的悲凉和神情的凄惨,有在形式上造成了层层加重、回环转折、抑郁顿挫的效果。语意工整,给人以内容形式和谐统一的美感。     总之,对婉约正宗的继承,对豪放词派的借鉴,更主要的是她自己在语言风格的创新,使得李清照的词作以抒写个人离情为主,却又不委靡颓丧‘含蓄蕴藉,却又不晦涩艰深;细腻委婉,却又不纤柔造作;清新自然而绝无绮艳雕琢。这就使得李清照的词独树一帜,形成了她独特的“易安体”。在宋代词坛上放射出夺目的异彩,对后代词家产生了不可忽视的影响。 五.《漱玉词》的艺术特色及其成就 李清照在诗、词、散文方面都有很高的造诣。但是,更能代表她的创作成就,对于奠定她在中国文学史上的重要地位起着举足轻重作用的,应是她的词。     李清照的词名曰《漱玉词》。由于时代久远和历经乱离,《漱玉词》保存到今天的只有四五十首。不过,这是她经得住历史的检验、最脍炙人口的一部分词作。就思想内容来说,李清照主张诗词有别,不能混淆。在创作实践中,她对诗词作了明确的分工。她把有关时事政治、咏史怀古一类的题材吟之于诗,而把生活中个人的悲欢离合、惜春悲秋一类的感受赋之于词。这就大为局限了《漱玉词》的思想意义,降低了《漱玉词》的思想价值,影响了其创作成就。     如前所述,李清照在其词中所体现的思想是真实的思想。她早年的欢乐发自肺腑,她晚年的悲苦更不是无病呻吟。因而她也就很自然地获得了构成艺术性基础的先决条件,使她的词成为思想与艺术、内容与形式高度结合的作品。《漱玉词》在艺术上有诸多特色,但最根本的特色应是自然真实,毫不雕饰,如同出水芙蓉一般——不论是感情、形象、表现手法,还是语言的锤炼,无不如此。 1:在李清照现存的四五十首词中,绝大部分是抒情之作。由于词人对生活具有特殊的敏感,具有真实的思想感情和极高的艺术表现才能,使这些优美的抒情作品达到了崭新的艺术境界,成为我国抒情文学园地中的一朵永不凋谢的奇花。 李清照的词,不是对自己生活中某种印象或感情的刻板描摹,而是借助于丰富的想象和高度的艺术概括能力,创作了极为生动活泼的艺术形象。真实自然,毫无矫揉造作之感,是李清照塑造自我形象的鲜明特色。她的性格是坦率的,她所要表现的感情是真挚的,因此,她就无需吊章琢句,而只用优美补素的语言来表现感情。她往往用白描的手法,只把人物的面部神态稍加勾画,只写富有特征意义的一二个动作,或者仅仅写上一两句景物,即能充分显示她内的欢乐或悲苦。比如: 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。    见有人来,袜铲金钗溜;和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。  ——《点绛唇》 这是一个性格天真爽朗的少女的形象。应是词人少女时期生活的一个画面。作品写的生动逼真,栩栩如生。前人说它:“‘和羞走’下,如画”(《古今诗余醉》卷十二)。既是此意。 在《漱玉词》的抒情艺术里,词人总是注意于抽象感情的具体化、形象化。本来是很抽象的哀愁和幽怨,到了她的笔下,却都变成具体可感的了。如她写哀愁至深: 只恐双溪舴艋舟,栽不动许多愁。                                             ——《武陵春》 2:《漱玉词》在艺术上的另一特色是含蓄、委婉。词人总是以自己的生活为基础,通过具体的艺术形象,以精炼补素的语言,简洁明快的表现手法,概括了丰富的思想感情,创造出富有感染力的意境。 《如梦令》是这方面的代表作。 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。 这首小令虽只有寥寥三十余字,但其内容繁复曲折,含蓄浑厚,却非一般作品可比。作品写的是词人经过一夜浓睡后,清晨醒来时的感受。开头就用“雨疏风骤”四字概括了昨夜暴风骤雨的情景。风雨是要催花凋零的,于是,这使词人很为之担心了。担心的直接结果是不能安睡;不能安睡,就要以饮酒消磨时光;饮酒过多的结果则是“浓睡”。由于她十分爱花,十分关心花的被摧残,所以一早醒来,就急于向卷帘人打听花事如何。但得到的回答却是“海棠依旧”。可是。她认为卷帘人的回答是表面现象,事实沙锅内是不会没有变化的。因此,她对卷帘人说:“你知道吗?经过一夜风雨的吹打,应该是绿(叶子)肥红(花)瘦了。”词人在这样的短幅中,通过一问一答,写出了一个简单的故事,从而表现了她热爱自然,热爱美好事物的感情。 3:《漱玉词》以婉约著称,世称易安体。昔人论词有婉约、豪放二派。 以“婉约”一词来评李清照的词,是指她那些细致婉转的作品,如前所举各例。这是李清照独特的艺术风格,也是她的艺术风格中的主要方面。但是,艺术风格的独特并不排斥艺术风格的多样性。任何一个天才作家、杰出的诗人,总是善于博采众家之长,进行创作。因此,他除了有自己独特的风格而外,他的风格又总是呈现着多样化的特色。李清照是一个具有卓越艺术才能的词人。她不仅是婉约词派之宗,而且还具有其他词派、其他词人的某些特色,显得那么多姿多彩。比如她的词有豪放似苏(轼)辛(弃疾)的: 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处?  我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。 4:高尔基在和青年作家谈话的时候曾说过:“语言是文学的第一要素,是文学的主要工具。”因此,一个作家,一个词人,其创作成就的高下,在很大程度上也取决于其运用文学语言的创作文学语言的成功与否。语言对于文学作品来说是如此重要,那么。当我们谈到李清照的艺术表现才能的时候,就不能不涉及到她运用文学语言和创作文学语言的天才。 《漱玉词》在语言的加工与提炼方面也是有着卓越的成就的。李清照虽然没有杜甫“吟成一个字,捻断数茎须”和王安石文字频改的锤炼语言之类的故事,但是,却能以《漱玉词》一首小词,就使陆德夫和赵明诚叹为观止,自愧不如。要达到这样的境地,自然不会是一蹴而就,没有千锤百炼的工夫那是不行的。对于其词的语言方面的特色,可分以下几点来谈: 1. 精炼、准确、富有表现力 语言精炼,对于一切文学作品来说,都是必要的。车尔尼雪夫斯认 为,精炼“是作品审美价值的首要条件”,并且“认为它能够使所有其他特点得到表现”。精炼的语句,应该是最集中最概括地反映生活。李清照的词正是这样的作品。她的《武陵春》中有这样两句: 物是人非事事休,欲语泪先流。           十二个字就概括了李清照晚年生活的各种痛苦。 2. 清新活泼、工巧而又不露痕迹 《漱玉词》圆熟的语言艺术,不仅仅表现在精炼、准确、富有表现力方面,而且还表现在其语言经过锤炼却不见锤炼的痕迹,以清新自然见长。如: 唯有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今更添,一段新愁。                                       ——《凤凰台上忆吹萧》       以生动、优美、清新、自然的语言,道出事物的真谛,是其明显的特点。其势如行云流水,给人一种流走灵动的感觉。       ⑶.浅显易懂,明白如话           在运用口语方面,李清照的词也有很高的成就和明显的特色。早在李清照之前,如柳永、黄庭坚就开始运用民间口语填词了。但李清照与他们相比,又有自己鲜明的特色,成就远在他们之上。她所用的口语都是经过严格选择、提炼、加工过的,她能用“浅俗之语,发清新之思”,所以其词浅俗易懂,明白如话。 ⑷.音乐美   词是乐府的一种,是靠声音来表达感情的。因此,它的语言不仅要精炼准确,明白易懂,而且还要具有和谐优美的音乐性。李清照在理论上是主张词必须协律的。她极注意“分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重”。而对与不协律的作品都看不上眼。 ⑸.拟人化手法 为了突出事物的特征,更形象更生动地描绘事物和抒发感情,李清照经常用拟人化的修辞手法,以人比物,把自然界的生物和无生物都当作人来描写,赋予它们以人的思想感情,形象和行为,使其“人格化”。借以创造鲜明生动的艺术形象。比如: 宠柳娇花寒食近。                                       ——《念奴娇》       ‘宠’、‘娇’二词,原是指人的一种感情和心理状态,这里却把柳和花人格化了。 六.对李清照的 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 人们对李清照的认识和评价,经历了一个历史的发展过程。宋人对李清照的评价并不象后人那样,偏重于词,而是着眼于诗、词、文的全面评价,有时甚至诗文重于词。 可是,在历史的发展过程中,李清照的作品大量散失。到清代,便只有四库全书著录《漱玉词》一卷,王鹏运四印斋辑本《漱玉词》。至近世,便仅赵万里《校辑宋金元人词·漱玉词》收词六十首;属全集性质的有李文奇辑本《漱玉词》五卷。 李清照在词史上的地位是很高的。在这方面,清人的评论很多。沈谦说:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。”我以为,“当行”者,乃指婉约词派。 李清照在妇女文学史上的地位是显而易见的。我们再也找不出一位女性作家可以和她比比高低。后来,有人评论,说李清照是“前无古人,后无来者”。的女作家。她在词的创作上几乎达到了登峰造极的境地,其影响所及,远远超出妇女文学的领域。 [参考文献]:   [1].《唐宋文学揽胜》唐玲玲、马承五  湖北:湖北教育出版社,1987.1   [2] .《李清照诗词评注》侯健、吕智敏  山西:山西人民出版社,   [3].《李清照评传》王延梯  陕西:陕西人民出版社,1982.4   [4].《李清照集、秦少游集》叶天洪  北京:时代文艺出版社, 文档已经阅读完毕,请返回上一页!
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