棚拍人像布光图解

【棚拍人像布光图解】 自然光源+闪光灯 在窗边利用太阳光作为逆光和环境光，人物的脸部照明使用了柔光闪光灯。这样的环境中使用闪光灯会使主体在正常曝光的情况下画面的光线感觉自然，柔和。这种混合光的布光方法可以提升画面的清晰度和锐度，使画面的层次感更加丰富。 窗体顶端 窗体底端 自然光源+持续光源 我们可以充分的利用窗户、门等照射进来的阳光进行拍摄，再辅助人工光进行补光。如：自然光源+持续光源，持续光的光质比较柔和，有利于对人物暗部层次、色彩的体现，并且会与人物和现场环境气氛相融和。 主体人物使用了室外的阳光作为主光，石英灯为辅助光，画面比较融合、自然，突出画面的环境气氛，对空间和时间都会有一定的表现。 不同色温的灯具的混合使用 作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上，后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富，但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱 不同色温的灯具的混合使用 作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上，后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富，但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱 在持续光布光中根据主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 的需要，我们还可以使用改变摄距或再开大光圈等方法使画面景深更小,达到更加虚化的效果 传图信息为(镜头焦段：70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)这也是闪光灯在室内所不容易达到的。 传图信息为(镜头焦段：70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)还是同一场景但是使用持续光拍摄的效果，背景环境虚化、突出主体，并且给人唯美梦幻的感觉。 窗体顶端 窗体底端 窗体顶端 窗体底端 窗体顶端 窗体底端 窗体顶端 窗体底端 持续光布光中景深的运用 持续光布光中景深的体现是在棚内使用持续光拍摄人像的最大特点之一。它可以很方便的对画面空间的景深虚化进行控制，有利于渲染环境、突出主体、深化主题。 传图信息为(镜头焦段：60mm T:1/125 F:18 WB:A)是使用闪光灯拍摄的效果，背景环境较为杂乱和清晰会抢夺主体 窗体顶端 窗体底端 持续光加补光工具 在持续光布光中大量使用补光工具参与补光是必不可少的，如反光板、泡沫板等。根据不同的持续光源我们要合理的选择合适的补光工具。 主光是使用的钨丝灯，钨丝灯的色温偏低易产生暖色，所以我们可以选择金色反光板来补光以达到画面色彩整体和谐的效果。 窗体顶端 窗体底端 持续光加补光工具 在持续光布光中大量使用补光工具参与补光是必不可少的，如反光板、泡沫板等。根据不同的持续光源我们要合理的选择合适的补光工具。 主光是使用的钨丝灯，我们也可以选择泡沫反光板来补光以达到画面色彩整体和谐的效果。但是泡沫反光板的反报射光线散、强度会较弱，可以再相加大画面的反差时使用。 窗体顶端 窗体底端 持续光加柔光布 在持续光布光中我们也可以使用柔光布进行柔化光线使用，这样更加适合对唯美人物的塑造和皮肤细腻层次的表现。 在使用柔光布时要注意布与灯的距离，以免由于太近而致使柔光布燃烧发生危险。 窗体顶端 窗体底端 使用三盏持续光灯布光。持续光 主光加辅光加轮廓光或背景光 。 这样的持续灯光组合要注意分清三盏灯的强弱比例，主光最强、其次轮廓光、最弱是辅助光。否则，会出现光线混乱产生画面发闷。 主光加轮廓光，人物空间感较强 使用了不同色温的持续光使人物会产生色彩的微妙变化。 但是要注意轮廓光的灯光要适当遮挡，以免镜头吃光画面产生灰雾。 窗体顶端 窗体底端 使用两盏持续光灯布光。持续光 。 主光加辅光，物立体感较强。 窗体顶端 窗体底端 窗体顶端 窗体底端 使用一盏持续光拍摄。持续光 。 在拍摄时要注意灯光与人物的距离，持续光的强弱除了灯具的自身功率外主要靠调整灯与人物之间的距离来控制。过于靠近，灯光的温度过高人物会难以忍耐；距离过远，灯光的强度不够。所以，合理的选择灯与人物之间的距离是关键。 窗体顶端 窗体底端 几种人像摄影基本打光法 。 依次是平光 蝴蝶光 光比式 阴阳光 伦布朗光 。 老师给的 虽然很古老但很实用 。 只是片子人物脸上光不精准 。 窗体顶端 窗体底端 CCD灯持续光 CCD灯的持续光照明强度较高，色温稳定约为5500K，光线接近白光，色彩还原较好。套装带有电源箱，当灯头固定于高处时，容易操作， 螺旋灯泡使用安全可靠。CCD灯箱对于钨丝灯来说，温度低、照度强、照明持续时间长，这样有利于我们在室内长时间拍摄使用 窗体顶端 窗体底端 钨丝灯持续光 钨丝灯持续光是我们最常见的光线，拍摄人像常用的聚光钨丝灯一般有500瓦、1000瓦、2000瓦几种，光线的色温约3200K、偏暖色。在我们想要得到温暖、温馨、唯美、画意等画面效果时可以使用这种布光。持续光线对质感和锐度的表现会较弱，所以我们在要求质感的拍摄时要注意，可以尽量尝试使用立体光比效果，这样对质感和锐度的表现会稍好。 窗体顶端 窗体底端 自然光 自然光线无处不在，关键是在于我们摄影师如何利用。在棚内我们基本会是借助窗户、门、天窗等照射进入室内的光线来拍摄，具有真实、自然的特点。但是自然光线也存在着光线随着时间的变化而发生强弱、方向、色温的变化，所以我们一般会选择在中午的时间段光线较强时拍摄就可以解决这个问题。 窗体顶端 窗体底端 逆光、侧逆光的使用 柔调人像的用光拍摄中，我们还可以使用一些用光技巧，如：逆光和侧逆光的使用。逆光和侧逆光可以使人物的轮廓突出、增加立体变化和使人物产生通透的感觉。并且在曝光上也可以采用让画面局部曝光过度的技巧，使软调的效果得到强化 窗体顶端 窗体底端 侧逆光、反光板加顶光 增加了顶光的照明，使人物增加通透感和细微的立体变化 窗体顶端 窗体底端 侧逆光加反光板 人造反射光必须有发光体（影室灯）的光照射在一定的物体上才能反射到被摄人物上面，反射物体本身并不是发光体。摄影中我们常用的反光板就是反射物体，由于表面的粗糙程度不同，反射的强度也不尽相同。这里我们选用的是泡沫板，轻便、漫射光线反射柔和。在人物的前侧、左右位置使用了反光板，在人物的侧后方使用闪灯照明，人物的面部主要是利用反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和、细腻 窗体顶端 窗体底端 半包围式加反射光（反光板的漫反射） 半包围式加反射光(灯光反射)布光基础上，可以直接使用反光板结合多盏透光灯照明的布光方法，使用半包围式的投射光加反光板的漫反射补光结合 窗体顶端 窗体底端 半包围式加反射光(灯光反射) 为了取得均匀、全面、软调子且能美化被摄者的用光效果，一般使用多盏室内摄影灯和一些反光照明。主要使用了多盏透光灯照明的范围内，在人物右侧使用闪光灯照明反光板的反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和 窗体顶端 窗体底端 半包围加前侧光 为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化，可以使用半包围布光中，增加前侧光加强人物的立体变化和质感，在左、右、后方柔光布的包围中，在人物前侧使用柔光箱对人物进行补光，可以快速、便捷的调整人物的立体光比变化 窗体顶端 窗体底端 半包围加顶光 我们也可以为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化，可以使用半包围布光中，在左右柔光布的包围中改变左右闪灯的强度增加光比的变化，在上面使用柔光箱对全场进行整体补光，这样的光线照明使人物的投影增加并且透明，软柔调子的感觉更有变化 窗体顶端 窗体底端 包围加顶光 在包围布光中，我们还可以在轻盈、明快中增加顶光可以增加人物的立体变化.在柔光布全包围式的布光 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 中增加使用了顶光。这样的光线照明主要的特点是照场光线通透、软柔调子的感觉更强 窗体顶端 窗体底端 主光是正常色温（闪光灯）+辅助光低色温（红色光）+辅助光高色温（蓝色光） 使用正常色温的闪光灯做主光，红色光源与蓝色光源相搭配做辅助光，使人物的形体上形成冷暖的变化，两种有色光都打在被摄者的脸上与身上同时照明背景，画面更富有变化，整体感觉时尚、跳跃。 窗体顶端 窗体底端 主光是正常色温（闪光灯）+辅光（不同色温的色光） 这种混合光的运用可以使画面产生梦幻的色彩感觉。在具体操作时，人物的前面与正侧面布置两盏正常色温的闪光灯和一个反光板。人物的暗部使用不同色温的色光作辅助光改变人物部分肤色的色彩给人产生环境光的效果。 窗体顶端 窗体底端 主光是正常色温（闪光灯）+背景低色温（红色光）+背景高色温（蓝色光） 主光是以闪光灯为主，背景光出现冷暖两色的对比变化，突出个性时尚，装饰性强。 使用正常色温的柔光闪光灯主要的照明人物，保证人物的肤色的正常还原。背景左右分别使用了加红色片（低色温）和蓝色片（高色温）的灯光，整个画面出现了冷与暖的对比效果 窗体顶端 窗体底端 主光是正常色温（闪光灯）+背景低色温（红色光） 是以闪光灯作为主光，背景使用红色灯光。作为背景环境光使用，渲染气氛突出画面的色彩变化，具有戏剧性 这种不同色温的混合布光方法适合拍摄不同色调的图片，如暖调、冷调等。因为照明人物的主光是正常色温所以人物的色彩还原是正常的，这样就避免了由于色温不同而出现的怪异色彩，符合一般人的审美要求。 窗体顶端 窗体底端 聚光（主光）+柔光 聚光做主光与柔光相配合的一组混合光线，聚光灯的照明效果是重点突出、光比较大，使用柔光相配合可以适当的调节两者之间的光比与反差。具有强调重点、主次分明、突出表现的作用。 聚光也属于硬光照明，它与硬光的主要区别是聚光灯的方向性强，照射面积较小，反差较大，可以强调主体人物的局部，加之辅助光的柔光箱可以增加暗部的拍摄细节，使画面的层次更加丰富。 窗体顶端 窗体底端 硬光（主光）+反射光 以硬光为主光，反射光为辅助光的混合光的布光方法，硬光起到整体塑性的作用，反射光起到增加层次的丰富细节的作用。整体效果较为立体，塑型感强。比较适合欧式风格、古典画意风格、或想要突出画面的某种特殊意境时使用，画面的立体感要比硬光加柔光的立体感稍强 窗体顶端 窗体底端 柔光（主光）+硬光 利用柔光做为主光照亮被摄主体，人物面部柔和、层次细腻、反差柔和有利于对皮肤的唯美表现。同时使用了硬光作为轮廓光勾勒人物的身体线条，软硬兼施，画面效果立体、靓丽。拍摄时以柔光为主，硬光可以根据实际情况加以调整，如硬光打在被摄者的头上可以作为发光，打在人物的背部边缘可以作为轮廓光，体现人物的线条美，打在背景上可以作为环境光来渲染衬托人物主体 窗体顶端 窗体底端 硬光（主光）+柔光 就是利用了硬光作为主光照亮主体，同时使用了柔光为辅助光增加画面的层次与细节。硬光作为主光这样人物的立体感强、质感会得到突出表现，柔光为辅助光这样会使人物的暗部层次分明、反差适中。软硬兼施，画面的效果明显、主次分明。硬光与柔光相结合的布光方法在人像摄影中运用的比较广泛，由于硬光作为主光源，光线的整体感觉会比较立体，适合拍摄一些较时尚动感、唯美以及欧式的拍摄风格。 窗体顶端 窗体底端 阴阳光 。 主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神有力 。 窗体顶端 窗体底端 修饰光 。 光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。 修饰光可打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感。 窗体顶端 窗体底端 三角光 。 主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔 。 窗体顶端 窗体底端 平面光 。 影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。 可去掉眼袋、消除鼻沟阴影。 窗体顶端 窗体底端