游戏策划-文案策划学习

游戏策划-文案策划学习 游戏策划,文案策划学习 文案日常工作描述: 游戏世界观阐述，游戏剧情编写，任务对话，其它描述。虽然不是所有的玩家都会去观注剧情或者任务本身，但是做为游戏不可缺失的一部分，它所具有的隐性价值和扩展价值却是不容小视的。 人物描述: 林冲看那人时，头戴深檐暖帽，身穿貂鼠皮袄，脚着一双獐皮穿靴，身材长大，相貌魁宏，支拳骨脸，三叉黄髯，只把头来仰着看雪。 头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。 吕布手持方天画戟，戴三叉束发紫金冠，体挂西川红绵百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，背后扎八背护旗，威风凛凛。 怪物描写: 这些基本都是用各种表现手法一一呈现的，来源于，现实世界，概念小说描写，抽象，参考图等等。 针对美术人员。 动作描写: 攻击的概念: , 攻击:进攻打击，恶意指摘，犹碰击。 , 攻击行为:心理生物学能力的一种形式，或者是先天性的，或者是由于受挫而引起的反 应，或者国受挫而加强，表现为公开的破坏，打架，加痛苦于人，性暴行或者强行夺取， 隐蔽的敌对态度，妄想占有或贪心。 攻击模式: 群体，抵近，人体。 攻击方式: 物理攻击:直接面对面的攻击方式，一般采用，直接伤害。或者武器本身带出的附加属性伤害。 魔法攻击:利用自然力量，咒印系，借助外力，或者自身的能力，心灵力量，神秘力量进行攻击。 元素攻击:土，水，火，雷，电，风，声波，毒。 攻击形式: 双手攻击:利用两手的交换，连续攻击。 单手攻击:利用身体的平衡，进行力的转换攻击。 徒手攻击:利用身体的灵活，或者身体的优势进行物理攻击。 法宝攻击:利用法宝的能力进行的攻击， 小弟攻击:指挥小弟进行攻击。 攻击招式: , 一击式:攻击动作只有一个，起，攻，退。 , 连击式:连续攻击，注重攻击秩序。 , 旋转式:左右旋转，上下旋转。半旋转，扭转，跳转。 , 攻式: 1. 俯冲，仰攻，横撞，横劈，斜劈，压击等; 2. 扎、斩、撩、挂、劈、扫、挑、砍、按、带和缠头、裹脑等 3. 主要刀法和各种步法、身法、眼法，招式等。 4. 跃，进，跳，闪，冲，震，转，拍，甩。 攻击能量之间的转换: , 重力势能:物体因为重力作用而拥有的能量 , 弹性势能:物体因为弹性形变而具有的能量 , 分子势能:分子间的相互作用力而产生的能量，分为斥力和引力。 , 电势能:利用电子的能量; 攻击的能量分析:动能，势能; Ek=(1/2)×m×v^2 Ek 表示动能，m为质量，v为速度 攻击类型: 以身体进行攻击，以武器进行的攻击，以身体某部分特殊技能进行攻击。 , 物理兵器:矛、锤、弓、弩、铳、鞭、锏、剑、链、挝、斧、钺并戈、戟、牌、棒与枪、 扒。 , 化学兵器:扇，杖，符。 借助身体某个部分的优势进行攻击: , 比如:脚，肚子，手臂，爪，嘴，尾巴，头，身体重力进行撞击。 , 投掷:火把，箭，飞镖。 , 身材高大的，利用重力优势，从上空往下劈砍; , 身材矮小的，借助身体冲刺的速度，从下文往上挑刺。 , 身体中等的，利用武器进行攻击。 怪物分类(物理): 人型:利用武器，招式进行的攻击行为。 鱼类:以嘴进行攻击，利用自己身体的灵活性，攻击结束后迅速撤离。 鸟类:利用翅膀，嘴。 兽类:利用力量，速度，身体能力进行攻击。有较强抗击打能力。 小物种类:以身体进行攻击，或者利用身体某部分特长进行攻击。利用身体灵活性。 机械类:以身体某个部位的长势进行攻击。进行机械运动。 怪物分类(魔法): 人型:利用武器，招式进行的攻击行为。带有元素攻击行为。或者魔法攻击。 鱼类:以嘴进行攻击，利用自己身体的灵活性，攻击结束后迅速撤离。 鸟类:利用翅膀，嘴。 兽类:利用力量，速度，身体能力进行攻击。有较强抗击打能力。带有元素攻击行为。或者魔法攻击。 小物种类:或者利用身体某部分特长进行攻击，使用物品攻击。利用身体灵活性。 机械类:以身体某个部位的长势进行攻击。制造一些物质攻击。 特殊攻击:变形攻击。 针对:动作特效人员。 音乐场景描述: ,风格要求: 明净，幽雅，不带风沙尘土，清风中淡香微送，超然而优美的感觉。音乐主求悠扬动听，古典韵味重，要有道教出尘脱俗的感觉，但不能太细致，不要有小家碧玉的感觉，风格大气一些。个人以为，开始可用纯古筝入题，然后加入其它乐器效果，可多加入箫的配乐。 ,场景描述: 山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。峨眉山上的蜀山剑派，蜀南竹海送风而来，山入云中，飘然若仙。 针对:音乐制作人员。 任务描述: 日常用语: 有些NPC，你只要点他，他就会说话的，可能与任务有关，也可能与任务无关: 与任务有关的:会提出一些线索:“听说在村西南方最近发现一个山洞，客官有空可以去瞧瞧，保证不虚此行。” 无任务:个性表现“如果给我一个足够大的铁锤，我就能改变月球的形状。”等等。 任务对话: 某强悍NPC:“喂，你点到我了，我很不高兴，这样吧，看在我们生活在同一片蓝天的份上，帮我去拿三份牛肉回来，记得一定要是新鲜的～” “任务提示:新鲜牛肉可从野牛村，野牛身上获得。” “时间限制:30分钟，从接取任务开始记时。” 玩家: 选项: 1.“好吧，傻大个，要不是为了奖励，才懒得理你～” 2.“你说什么，能再重复一次吗,” 3.“哼～白痴～~~” 未完成: 某强悍NPC :“牛是不会主动送牛肉给你的，还是要主动出击～” 完成: 某强悍NPC :“哈哈，这牛肉成色看起来不错，我家旺才今天有口福了。” , ,～～得到奖励。 针对:脚本或者任务策划。 副本的描述: 副本的描述不宜太长，只要交待清楚事情的基本脉络即可，可以是 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 背景，历史。而整个副本中任务的设计，才是用来交待剧情的。 游戏情感设计: 难点在于，游戏的情感设计，如何能有效表达出每个人或者NPC的情感和个性。让每个NPC都能给予玩家留下一种不一样的感受，让他们感觉在这个世界与他们接触的NPC都是鲜活的，充满人性色彩的，智能化的。他们的性格或者粗犷，豪爽，谨慎，小气。他们说话的语气，或者强硬，温柔都是它们自身的性格体现。不过每个NPC的性格体现最好不要超过三个。太过复杂的性格描写必然会适得其反。 能让玩家感受到真实，产生一种融入感。这都是任务剧情设计要考虑的。 推荐书籍:《游戏情感设计》; 写作手法: 蒙太奇手法: 电影其实和游戏有很多共通之处，比如刚开始的电影，就像现在的泡菜游戏一样，看了前头就知道整个故事情节和结果了，然后慢慢的发展，观众的胃口变了，审美观也在不断发生着变化，电影业也在推阵出新，而蒙太奇的手法在拍电影的手法中是最长见，也是最富有创造性的。 而游戏中，如何在一个游戏的过程中加入更多元素，更多的不可预料性，以适应玩家日益成长与变化的游戏世界观，人生观。都是值得去探讨的问题。 这里放置一些蒙太奇的资料，希望不会太长，太啰嗦。 在电影，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。 蒙太奇句型--前进式、后退式、环型、穿插式和等同式句型前进式句型。按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。 后退式句型。按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 环型句型。这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。 穿插式句型。句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。 等同式句型。就是在一个句子当中景别不变。 【蒙太奇段落的划分】-根据影视作品内容的自然段落来分段。 根据时间的转换来分段。 根据地点的转移来分段。 根据影视片的节奏来分段。 所以，段落的划分是由于情节发展和内容的需要或节奏上的间歇、转换而决定的。 【蒙太奇转场】 -就是镜头组接中的时空转换问题。连贯方式转场，就是实行场景与场景，段落与段落之间的直接切换，干净利落，结构紧凑。相似性转场。利用场景与场景、段落与段落交接处上下两个镜头在形态上、数量上的相同或相似进行转场。 蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。 爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。 剧情设计在最小资源或者同一对白下发挥最大的组合作用，让玩家在不同顺序下反映不同结果。这就需要大的背景支撑，所以一个好的剧情策划，首先需要一个强大的世界观，能带给 玩家无限的想像，能包容尽可能多的元素，同时要符合设定。还好在虚拟世界里，这并不是梦，时间空间的联接，各种物质能充分发挥他的能动性，具有各种特质，并赋予新的使命。 在游戏情感设计中，更多的是对白，通过对白来引导整个故事的主旨，并且尽可能的避免歧义的出现。让主线明确，贯穿始终。对此我现在有了不同看法，谁规定一定需要结局，游戏并不是电影，不需要为90分钟而匆匆辙止或者牺牲。人生的多彩更多的是体现在整个过程之中。 可以用一个个故事来挂满整个世界，对玩家来说，每个故事都是开始，每个玩家的选择都是一种结果。而我们要做的仅仅是让每个结果都合理并且确切。 作为一个剧情者来说，最精彩的也许并不是对白，而是带给玩家的联想和启发。我们也许只需要给他们提供一种思路，就可以打开一个世界。玩家的世界，这不正是我们所需求的吗,当然这个过程是艰苦的，需要凝练的，而这正是我们工作的奥义。一切都应该顺理成章，而我们就像导演一样，完成我们的剧本。 一些个人观点: 文案策划，要求必须有较强的文字驾驭能力，能够表达出自己的意念，不管你走什么路线，用什么表达风格，适当的修饰语都是不可缺少的。如果游戏开发要求策划描述人物，动作，场景，音乐风格等，就需要很高的文学水平了。 当然，任务设计也是需要全局观的，特别是主线任务，从头至尾，每个环节，怎样充分利用已知地型怪物，创造一些情节，同时又能很好的符合故事的主线发展。都是需要去认真构想的。 这一部分没什么好说的，能不能写东西，靠的绝对是硬功夫。如果说你只会编写一些小笑话，无里头的东西，那还是趁早加紧修炼吧。因为，文案也许从故事构架，副本描述，等，像上面描述的东西，不是所有的都要做，但是如果具备这样的实力，才能有更高的上升空间。