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(完整word版)箫的吹口及高音

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(完整word版)箫的吹口及高音我一只箫把原来的端盖梯形底边补高3MM【沾了快小木条】等于吹口变小了,从端盖的正面看刚能看到箫管内壁弧线再小点连内壁都会看不见只看到壁厚哇塞这样位置的吹口照样能吹声音还更纯了但我总觉得底边太高吹口太小后来又把踮起的3MM销去了1.5MM呵呵这样顺眼点测音结果比老早前的大吹口总体音高下来了20音分八度关系变化不大或者说八度比以前有微量的偏宽还发现高音更好吹了哇,这是我珍贵的经验;1吹口底边可以很浅,照样发音正常2吹口底边浅小总体音高也会低3吹口底边浅高音易发【低音好像没有影响】4吹口底边浅声音会纯5吹口底边深度只要不...

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我一只箫把原来的端盖梯形底边补高3MM【沾了快小木条】等于吹口变小了,从端盖的正面看刚能看到箫管内壁弧线再小点连内壁都会看不见只看到壁厚哇塞这样位置的吹口照样能吹声音还更纯了但我总觉得底边太高吹口太小后来又把踮起的3MM销去了1.5MM呵呵这样顺眼点测音结果比老早前的大吹口总体音高下来了20音分八度关系变化不大或者说八度比以前有微量的偏宽还发现高音更好吹了哇,这是我珍贵的经验;1吹口底边可以很浅,照样发音正常2吹口底边浅小总体音高也会低3吹口底边浅高音易发【低音好像没有影响】4吹口底边浅声音会纯5吹口底边深度只要不是超浅或超深小范围的深浅变化对八度影响不大如果有错误的体会高手赶快来指正不胜感激求鉴定谢谢敬候谢谢分享!我也分享一下我的心得:1、吹口底边能浅则浅,整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白月牙状,不应该是深深的U字形。2、吹口外侧宽度以不超过7毫米为宜。3、吹口内侧宽度以不超过9毫米为宜(顶部吹口为方形时)。4、吹口底边深度以不超过5毫米为宜。5、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定,偏斜低音好发,共鸣较好,偏平(但应大于30度)高音好上一点。6、吹口内侧斜坡应平直,不能有凸起成拱状。7、吹口外缘越深,则内缘斜坡应越平。8、吹口底边应稍锐利。9、若为月牙形吹口,则内侧斜坡边缘应为U字形,不可为V字形或八字形。10、大吹口费气,小吹口省气;大吹口开得好,共鸣好一点,小吹口音色较为纯净,有“音线”的感觉。11、吹口大小与内径大小有关,内径小则吹口应相应变小。12、吹口关乎音量、音色,吹口开得好不好,决定成品质量。吹口越小,越难出共鸣。以上心得仅是自己最近两个月做几十根PPR管箫 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出来的,竹箫还没做过!所以有不对的地方,实在抱歉!也请各位多多指点。目前大众“认可”或“划分”的箫的音色似乎分为有共鸣(比如文松箫的共鸣和张力)和无共鸣(比如传统的内径小于14毫米的紫竹箫,既然音色飘逸,哪能共鸣?)两种,前者音量大、张力大、音色醇厚,后者音量小、音色纯美。我等初学者真的很纠结,这些吹口到底怎么做?到底做成哪种?哪种更适合自己?箫到底应该要共鸣还是不要共鸣(普通箫都会有共鸣的,这里专指文松箫那种共鸣)?还有,我很仔细地看了文松网站,观察了下,文松箫属于南箫,不封顶(口风容易变化,更显张力),材料主要用特别硬特别厚的桂竹,管径也粗(共鸣好音量大),壁厚较厚(磨内径方便),所以调理出那种味道应该在情理之中。而且我觉得那种味道跟尺八很接近,更富于 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现,而传统的北箫声音好像更内敛一些。文松网站上调的紫竹箫试吹录音,我听了下,跟他以前做的那种桂竹箫(共鸣层次、谐波等一堆我不懂的东东)实在是有差距。这也反过来说明了材料的不同造成的效果差异。最神奇的是,前段时间用醉墨箫(此箫为520那种演奏型箫,得来颇为曲折,费时3个多月,呵呵)练习时,通过口风变化,发现出来的音色什么的跟文松调的那只紫竹箫没啥区别嘛。另外想说一下,目前网络上关于开吹口的方法好像很不统一,当然,吹口的形制本身也不统一。周林生和陈正生两位老师最权威的箫制作教材也没怎么涉及,我们只好日盼夜盼,盼哪位高人能将箫的吹口系统地说一说,但这个愿望好像不太好实现。难道这个又是机密?呵呵。我们还是多做吧,用一百根不同的竹子做一百个甚至几百个不同的吹口试吹,总会有收获的。我目前找竹材很困难,唯有用PPR管练手,好的PPR管十几块钱一米,也不便宜啊,哈哈。目前在PPR管上开吹口全是用粗纹圆锉锉出来的,塑料不像竹子,偏软,很难锉啊。竹子一锉起来竹粉哗哗往下掉,好爽。说说高音指法来源: 发布日期:2012-07-06这是发给芝加哥箫友的电邮,现在贴出来,类似的说法我在群里说过很多次了,有心的朋友记住了方法就不用再去死背指法表了,当然还在死扣一二八度指法纠结到底该用谁的准而无所适从的朋友,等他们慢慢懂了再说吧!==这里从高音4开始说。高音4前面的音,都是每个孔的一二八度关系,这些不讲了。我们知道了一个孔的一二八度关系,其实,我要求一个孔要把他的八度,十二度,三八度能做准的就要作准。这也是乐器的基本要求。当然国内那些胡乱打通竹管,比例画线打孔的,八度就不可能准,就别说十二度音以及更高音了,那么也就出现混乱的多选指法。高音4,原理是用第二孔的十二度音,这才是科学的指法,(有些指法是开18,那是把高音#4降下来的,就很勉强了)。那么这高音4,就是开127,或开12,这里的第七孔可以不开,但打开它可以更好地激发。这就好比黑管上有泛音键,萨克斯上有2个泛音键。原理差不多。说到这里,我要回过去说第一孔的12度音,它是高音的3,等同于打开13457的第七孔的二八度3.第一孔我们常用相差八度的6,但这个第一孔的12度音----3,必须把它做的不好激发才对,不然在上下把位转换时,会出问题。高音#4,打开138,第三孔的十二度音,同理这的第八孔也是为了更好地激发。高音5,这个最常用了,第四孔的十二度音,打开1348,同理这里的第八孔不开也可以吹,开了音色更好高音6,你也会知道了,那是第五孔的十二度啦,为了更好地激发这个音,1,2孔要盖住,按12678高音#6,按1278,第六孔的十二度啊高音7,这个音是个难点,以前常用为只开第六孔,这样会偏高些。还是用第七孔的12度音准些,指法:按2368超高音1,按理说超高音的1应该用第四孔的第三八度音,但箫不是长笛,结构还是不同的,长笛上是用相当于g调箫的4的12度音来得到超高音1,但箫上是没有4(fa)孔,我们只好求救于第四孔1的三八度,这样开134的话会偏高很多。而开137这样的超1很准,很好吹。再往上的高音还有,但常人用不到。超2:按6; 超3:按478   超4:4和7为半按加按第八孔。。够你用的啦。哈哈文松洞簫性能發展與尺八的差異歷年來個人著手於洞簫性能的研發,其方向是朝向簫曲應用藝術的拓展,在吹奏靈敏度與共鳴可變層次上,逐步耕耘,並致力於能達成一致性規格控管為目標。洞簫的共鳴發展,我所努力的方向與日本尺八是有所不同的。其最大差異在於濃淡的操控美學。雖然在測試與實驗上,唐吹口音色雖然乍聽雷同於尺八音色,但實際的設計是有所差異的。唐吹口之應用曲風,我著重於漢文化中,詩詞曲韻情境的洞簫古曲風格,因此我在唐口簫的設計上,是以能實現方便操控濃淡為目標,與日尺八的飽和音準為目標,在設計與應用曲風上其實是有相當差異的。而在樂器先天上的規格(八孔簫音孔均勻排列),八孔簫的每音孔泛音之豐富度,是優於尺八甚多的。它特別有利於發展各音孔平均分布的豐富泛音,以利濃淡變化。另外在製作上,尺八常以固定曲線來調整一定調高(長度)的內徑,音孔距離固定,不管竹子厚薄、形狀的差異都調到固定的內徑曲度;與文松適才適用的各變數歸一調法(音孔距離、內徑曲線、音孔大小都因竹子的差異而有所變化)、以多重聲波控管到達理想目標,兩者有明顯不同,其結果最大差異在音色的通透度上,沒有補太多土,可以讓竹子的傳導性更佳,更具自然竹韻柔美肉聲.一把能操控濃淡音色的簫,與一把以飽和音色為標準的尺八,在音準基礎與多重聲波的排列上是不同的。尺八若沒吹到飽和音色,其音準普遍偏低,需要略仰吹維持音準;而能操控濃淡的簫,其淡聲是能還原傳統簫的無共鳴狀態音色─悠悠簫聲。其濃聲是有所支撐的飽和大張力音色,而在這樣的變化範圍音準是一致的,不需要俯仰調整。我認為傳統的優美不能失,但傳統樂器的性能若有改善之處就需要努力發展,一把好的簫不僅是能展現傳統的音色,也能延伸發揮變化豐富音色,兼容廣泛應用的範圍,而且很容易操作,這才是理想。关于唐口箫与尺八的几点疑惑,诚心求解在下关于唐口箫与尺八有几点疑惑:1.唐口箫与尺八的外切口并无二致,是不是就说明其与尺八的音色非常相近呢?(细听尺八好像也可以听到文松老师所说的水声和雾声)2.唐口箫的外切口也可以像尺八一样吹沉浮吗?3.看论坛上说唐口箫可以通过俯吹和仰吹控制音高,而也说可以通过改变口风来控制音高,那在吹奏中是二者配合吗?4.唐口箫的共鸣明显强于u口洞箫吗?是由于其吹口的原因吗?5.唐口箫的音域是如何呢,和u口的洞箫是一样的吗?还是和尺八一样呢?6.吹奏唐口箫在不增加共鸣的情况下,增大大音量需要什�样的技巧?(好像增加共鸣必然会增大音量)7.唐口箫吹奏震音是用u口洞箫常用的腹震音呢,还是尺八所用的摇头音呢?热切盼望前辈的解答!谢谢!文松製唐口簫與日式尺八吹口相近,只是沒鑲上其他材質,應用吹法可以一樣,音色也接近1尺八一樣有霧聲水聲沒錯!2唐口簫也可以浮沉控制音高,在漢文化音樂上很少用到浮沉微分音,只有變動音階的滑音,少有音準浮動旋律要吹出與尺八一樣的浮沉音是沒問題的3改變吹口端與雙唇的開口量界可以改變音高,這吹法與原理U口也可以用,不需俯仰變化,將下唇擠進吹口縮小開量與放開稍離吹口,增大開口量就會有音高變動,俯仰只是便於流暢操作4共鳴強度在於製作技術,不在吹口樣式,我做的都一樣,量測管尾音量u口可以更大,與日本製管日本人吹比過5音域完全一樣6不增共鳴增加音量就是宽宏鬆口風,用氣量很大7氣震音或搖頭都可以,U口也一樣可以搖頭日本尺八也有氣震音流派日本尺八通常吹共鳴是大聲,吹小聲是無共鳴音色文松倡導濃淡美學,可以有以下狀態:小聲不共鳴,這大家都會小聲共鳴,這要練一下,(與簫共鳴靈敏度性能有關係)大聲不共鳴,練一下鬆口風,(簫的音色濃厚度很關鍵)大聲飽滿共鳴,很多人都會,(簫的共鳴性能與緩急兼具口風)大聲淺共鳴,這也不難,(其最大音量與簫性能很大關係)濃淡美學基礎需要簫加壓共鳴與鬆口風不共鳴(一致口風角度下)的音準浮動很少,否則只能飽滿共鳴大聲,收小聲時變無共鳴並須上仰口風來維持音準唐口延續可以:沙啞口風純度口風氣沖音然後可以轉態:共鳴強弱(濃淡)轉換音量轉換沙啞與純度音色轉換沙啞配共鳴或無共鳴轉態沙啞低音轉態高八度音
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