最新人像摄影布光圣经(图解)精品课件

人像摄影(shèyǐng)布光圣经一、光线特性(tèxìng)二、常用布光灯具三、布光的一般步骤与规律四、布光技巧五、几种常见人像布光方式六、户外人像摄影用光七、闪光灯布光场景八、快速后期精修第一页，共92页。一、光线(guāngxiàn)特性光线的特性分为光质、光位、光色、光型、光比和光度等六个方面。光位   光位就是灯光和被摄物体之间的相对位置，平时所说的顺光、逆光、侧光、测逆光灯都指的是光位。光质   光和其他物质一样，有着自己的质地。光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体会产生浓郁的黑影，边缘清晰分明，光质偏硬；采用(cǎiyòng)柔光罩后的光线散射柔和，阴影淡而模糊，光质较软。光色   光色就是光的颜色，包括光的色温和光的色彩，正确 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现被摄物体的色彩是摄影的基础之一，而合理使用或者有意错用色温有时也可以得到意想不到的色彩气氛。第二页，共92页。光型   针对影室灯在被摄物体上的造型和作用，可以分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光等多种光型。熟练使用这些光型来调被摄物体的外观和质感。光比   无论是人像摄影还是静物(jìngwù)摄影，光比是最重要的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 之一，光比的大小决定着影调的高低。低调照片常常使用较大的光比，而高调则需要使用很小的光比。光度   光度就是光源的发光强度，也就是平时俗称的光线明暗程度，光线充足，所需要的曝光量就相对较小，光线昏暗则需要的增加曝光量来得到准确的图像。这六个特性中重点讲一下光型第三页，共92页。光型对被摄体而言，拍摄时所受到的照射光线往往不止一种，各种光线有着不同的作用和效果(xiàoguǒ)。光型就是指各种光线在拍摄时对被摄体起的作用。光型通常分为主光、辅光、轮廓光、装饰光和背景光等五种。 主光主光是被摄体的主要照明光线，它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产生阴影，画面显得杂乱无章。 辅光辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次，同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺主的效果(xiàoguǒ)，并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影，即“夹光”现象。第四页，共92页。轮廓光轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和侧逆光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。 装饰光装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。 背景光背景光是照射背景的光线，它的主要作用是衬托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般宽而软，并且(bìngqiě)均匀，在背景光的运用上，特别要注意不要破坏整个画面的影调协调和主体造型。 第五页，共92页。二、常用(chánɡyònɡ)布光灯具用于影室内照明的光源有钨丝灯和电子闪光灯两种。由于电子闪光灯具有(jùyǒu)发光强度大，色温稳定，发热少和电耗小等优点，因此，目前多采用电子闪光灯，其中，比较常用的有伞灯、柔光灯、雾灯、泛光灯和聚光灯等几种。今天这里介绍二种常用的灯：伞灯和柔光灯。第六页，共92页。伞灯 将不同质地、规格的反光伞装在闪光灯上就成为伞灯。伞灯的特点是发光面积大，光性柔和(róuhé)，反差弱。 第七页，共92页。柔光灯(ɡuānɡdēnɡ) 在各种闪光灯灯头上加上柔光罩，就成为柔光灯。柔光灯所发出的光是由闪光灯发出的直射光与反光罩的反射光混合后，再经柔光罩透射扩散而成的。柔光灯的特点是能提供(tígōng)平均而充足的照明，发出的光光性柔和，但方向一般强于伞灯，反差清晰，投影浓于伞灯，富有良好的层次表现。第八页，共92页。三、布光的一般步骤(bùzhòu)与规律室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速度，布光时一般(yībān)要遵循以下步骤与规律。 1、确定主光 2．加置辅助光3．设置背景光4．加置轮廓光5．加置装饰光6．审视 第九页，共92页。1、确定(quèdìng)主光 主光是主导光源，它决定着画面的主调。在布光中，只有确定了主光，才有意义去添加(tiānjiā)辅助光、背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中，要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。 对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。 主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低，会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏大。 第十页，共92页。2．加置辅助(fǔzhù)光主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光时均要加置辅光。 辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。加置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1：3—1：6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光比则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈，辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。为了控制多余的阴影，布光时除了(chúle)使辅助光强度弱于主光外，有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方法使投影投向被摄体后方。根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。在使用各种灯具作辅助光的同时，别忘了尽量多使用反光板，它往往能产生出乎意料的好效果。 第十一页，共92页。3．设置(shèzhì)背景光 背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。 拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以对背景单独布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮度。 当被摄体较大(jiàodà)，且被摄体与背景有足够的距离时，可对背景单独布光。背景光一般不会干扰主体的布光，并且容易控制背景光的覆盖面、亮度和匀度。第十二页，共92页。4．加置轮廓(lúnkuò)光 轮廓光的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮的轮廓，从而使被摄体从背景分离出来。轮廓光通常从背景后上方或侧上方逆光(nìguāng)投射，光位一般为一个，但有时根据需要可用二个或多个。在轮廓光布光时还应注意轮廓光与主光的光比，通常轮廓光是亮于主光的。有一点应当明确，轮廓光并不是每幅画面必需的光线，只有当画面需要时才添加，不然，就会有画蛇添足之感。第十三页，共92页。5．加置装饰(zhuāngshì)光装饰光主要是对被摄体的某些局部或细节进行装饰，它是局部、小范围的用光。装饰光与辅助光的不同之处是它不以提高暗部亮度为目的，而是弥补主光、辅助光、背景光和轮廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、发光以及被摄体明部的重点投射光、边缘的局部加光等都是典型(diǎnxíng)的装饰光。装饰光的布光一般不宜过强过硬，过强过硬容易产生光斑而破坏布光的整体完美性。第十四页，共92页。6．审视 在以上布光过程中，由于光是一种种添加的，后一种光很可能会对以前的光效产生影响，因此，在布光完毕后，还需仔细审视整体光效，如布光有无明显欠缺或不合理的地方，投影的浓淡是否合乎要求，投影的位置是否合适，各光源的照明是否出现干扰，各光源有否进入(jìnrù)取景画面而造成光晕等，对这些细节的审视，可以避免因一时疏忽而造成前功尽弃。第十五页，共92页。四、布光技巧(jìqiǎo)1．控制好光源面积和扩散程度(chéngdù) 2．保证足够的照明亮度 3．选择合适的灯距 4．尽量少用灯具 5．多用反光器 6．恰当的光比控制第十六页，共92页。1．控制好光源面积和扩散(kuòsàn)程度 光源面积的大小直接关系到光源的发光性质，而光源的发光性质又影响到被摄体的明暗(mínɡàn)反差。因此，控制好光源面积和光源的扩散程度就可较好地控制被摄体的明暗(mínɡàn)反差效果。需要低反差时，光源面积大，并且扩散程度也大，使光的覆盖面超过被摄体；需要高反差时，光源面积要小，并且扩散程度也小，光具有方向性。 第十七页，共92页。2．保证足够(zúgòu)的照明亮足够的照明亮度可使我们自如地通过光圈来控制所需的景深。  虽然在照明亮度不够时可采用延长曝光时间或进行多次曝光的方法来解决(jiějué)，但这两种方法都会给拍摄带来不方便。延长曝光时间容易引起曝光互易律失效，从而导致画面颗粒变粗，反差降低，色彩出现偏差；而采用多次曝光则要求被摄体和照相机的位置在曝光期间纹丝不动，并且曝光量的计算也较为复杂，拍摄的难度大为增大。 第十八页，共92页。3．选择(xuǎnzé)合适的灯距 首先，灯距的大小直接影响到被摄体的受光强度，被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变化的，光强随灯距的变化非常大。此外，灯距的大小还会影响被摄体的明暗反差效果。当灯距很小，并且(bìngqiě)光源面积小于被摄体时，光源可看作点光源，被摄体的反差较大；反之，当灯距很大时，光源可看作面光源，被摄体的反差较小。 第十九页，共92页。4．尽量少用灯具(dēngjù) 布光中，并不是灯具用得越多越好，使用灯具数量过多，不仅使布光显得复杂，而且会带来杂乱无章的投影，而这些投影的消除往往又比较困难，因此，在布光中，要尽量少用灯具，必要时，可选用反光(fǎnguāng)器进行补光。 第二十页，共92页。5．多用反光(fǎnguāng)器 在布光中提倡多使用反光器，除了它不大会产生令人厌恶的投影外，还在于各式各样的反光器能提供不同光性的反射光，易于控制效果。反光器不仅可作主光照明，也可对被摄体的暗部作辅光照明，甚至可根据布光的需要和被摄体的形状进行切割(qiēgē)，对被摄体的某些局部进行补光，极好地控制着光域。在广告摄影中，经常会出现使用反光器的数量多于使用灯具数量的现象，而对一个广告摄影师来说，能否灵活而有效地使用反光器则是其布光是否成熟的标志。 第二十一页，共92页。6．恰当(qiàdàng)的光比控制布光中的光比控制牵涉到被摄体自身的反差以及画面中主体、陪体和背景三者之间的明暗对比，同时也决定着整个画面的影调和被摄体的质感及细节表现。布光中的光比控制一般以真实表现被摄体本身固有的表面(biǎomiàn)亮度、质感和色彩为原则，如对白色的主体要表现出它的素雅和洁净，主体宜处理成高调对黑色的主体要表现出它的深沉和凝重，主体宜处理成低调。当然，在不违背广告创意的前提下，摄影师也可根据自己的个性和习惯，创造性地控制光比，以求得布光上的新意。第二十二页，共92页。五、几种常见(chánɡjiàn)的人像布光方式1、按灯分室内多灯拍摄，也要遵循一个原则，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。不管(bùguǎn)灯位如何变化，主灯是整个拍摄的关键。第二十三页，共92页。方式(fāngshì)一：二灯布光当使用(shǐyòng)2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯第二十四页，共92页。第二十五页，共92页。方式(fāngshì)二：二灯布光第二十六页，共92页。第二十七页，共92页。方式(fāngshì)三：三灯布光第二十八页，共92页。第二十九页，共92页。方式(fāngshì)四：三灯布光第三十页，共92页。第三十一页，共92页。方式(fāngshì)五：三灯布光第三十二页，共92页。第三十三页，共92页。方式(fāngshì)六：三灯布光第三十四页，共92页。第三十五页，共92页。按风格(fēnggé)分大家都明白光线对摄影来说是基本，更是必要的元素。好的光线能够显著提升照片的质量。而对于最典型的室内(shìnèi)人像摄影来说，恰当的灯光设定与布光，正是关键。下面是六种最基本的布光。在学习布光之前，先要知道什么是眼神光：第三十六页，共92页。眼神(yǎnshén)光大家可以看到婴儿的双眼里，反射着光源，看来(kànlái)双目有神。第三十七页，共92页。眼神(yǎnshén)光放大来看会发现是个六边形的光，其实就是摄影师以六边形的柔光罩套在闪光灯上，然后(ránhòu)打出来的光源第三十八页，共92页。1、大平(dàpínɡ)光 这是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试(cèshì) 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，使所有测试(cèshì)的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。 第三十九页，共92页。作用：去掉(qùdiào)眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。第四十页，共92页。2.分割(fēngē)光(阴阳光)顾名思议，就是把面孔一分为二，一边亮，一边暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质(qìzhì)较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。第四十一页，共92页。要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍(shāoshāo)移前或后，以迁就不同面形留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候灯光也应跟随。第四十二页，共92页。作用：使鼻梁挺拔(tǐngbá)，眼神出采。 第四十三页，共92页。3.环形(huánxínɡ)光这是让鼻子在面颊上投下一些影子，要达到这种效果，光源要稍稍(shāoshāo)高于眼水平及30-40度于相机（根据个别面孔情况）。第四十四页，共92页。第四十五页，共92页。看这张片：是以上那张照片的布光示意图，黑色背景代表树林，摄影师以白色反光板，把阳光打向对象。这是很常用的手法，不过常见的错误就是放置反光板太低，光线(guāngxiàn)打在鼻孔上，以致产生不出理想的效果。第四十六页，共92页。4.伦勃朗光（三角(sānjiǎo)光）这名字来由，正是画家伦勃朗所常用于绘画的布光手法，脸上那三角形的光位正是标记。与环形布光不同，鼻子与面颊的影子是相连的，不过更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神(jiǒngjiǒngyǒushén)的面貌，并且照片也具戏剧感。第四十七页，共92页。第四十八页，共92页。拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置也需高过头部，让鼻子的影与面颊的影相连。不过并非所有人都适合这种布光方式，颧骨较大的人会比较理想(lǐxiǎng)，而鼻梁不够高的人则较难布光。所以布光应该选择合适的对象，不能一概而论。第四十九页，共92页。使鼻梁挺拔。注意事项1、人物(rénwù)侧面使用三角光，要求人物(rénwù)的轮廓、鼻梁等比例要标准。2、暗部补光要合理，不能太过抢夺主体。3、鼻梁较低或面部较平的人用这种光，可以在视觉上适量弥补他们的缺陷。  第五十页，共92页。第五十一页，共92页。5.蝴蝶(húdié)光或称派拉蒙光这个布光的命名，来自于鼻下所制造(zhìzào)的蝴蝶形对称影子。光源设定在相机后的正上光，并会制造(zhìzào)出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。不过有时会用反光板甚至对象自己拿着，作补光之用。第五十二页，共92页。第五十三页，共92页。蝴蝶光的通常布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,投射出一个鼻子(bízi)下方的阴影,似蝴蝶的形状，让人物脸部带来一定的层次感。比较适合西方人,和骨骼分明的人第五十四页，共92页。5.显宽光这不是一种特定布光设定，而是一种风格，不论分割、环形或伦勃朗都可以用。方法其实很简单，就是让受光的那一边面转向镜头，于是受光的面会看起来较宽阔，然后面部整体(zhěngtǐ)看来都较大较阔，适合面形瘦削的人。第五十五页，共92页。第五十六页，共92页。6.显瘦光与显宽光正好(zhènghǎo)相反，较暗的那一面朝向镜头，这样面部看起来尖削一点，而且更有立体感与气氛。第五十七页，共92页。大家现在可以去试试这几种不同的布光方法，不要太忧虑光的质地什么，先学习这些技巧。拍摄出漂亮又能带出恰当情绪和气氛的作品。另外也留意光源，如果是人造灯光，就可以方便地移来移去，如果是自然光/窗口(chuāngkǒu)光，则要移动模特儿，试试活用这些基础布光吧。第五十八页，共92页。六、户外(hùwài)人像摄影用光闪光灯的布光不仅仅应用在室内人像，同样也可以应用在室外人像或称环境人像。对一般的人像摄影爱好者来说，对闪光灯的使用问题上可能存在一个误区，认为闪光灯就是用来照明的，白天日照强烈的户外人像摄影，闪光灯好象无用武之力，当然，这种认识是比较片面的。只会利用自然光拍照片的人不见得会利用闪光灯，而能够很好掌握闪光灯的人一定懂得自然光。所以真正优秀的闪光作品不见得是纯粹的闪光，而是自然光与人造光的恰当组合。虽然自然光有着真实自然的优势，利用好自然光可以很恰当地表现出拍摄时的现场氛围，但是自然光并不是完美的，它并不能出现在每一个需要照射的地方，所以加入闪光灯有助于弥补自然光的不足，改善照片的品质(pǐnzhì)。当熟练地掌握了闪光灯的技术技巧，并融入将来的创作之后，你会发现同样的内容，同样的画面，但是作品却是“更上一层楼”了。第五十九页，共92页。1、闪光灯作为(zuòwéi)补光不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。一种情况是在进行逆光拍摄时，主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光，那么(nàme)背景必然曝光过度，而正常还原了背景，主体又曝光不足，这时就需要用闪光灯进行补光了。第六十页，共92页。第六十一页，共92页。第六十二页，共92页。2、闪光灯作为(zuòwéi)主光在户外人像摄影中，当我们(wǒmen)使用闪光灯作为摄影主光时，闪光灯可以压暗环境光线，蓝天可以更蓝，环境层次更为分明，所呈现的画面效果，往往具有强烈的个性特色，质感强烈，细节丰富。用闪光灯作为拍摄的主光，我们(wǒmen)可以用一句话来概括拍摄思路：用光圈来控制闪光灯在脸上的亮度，用快门控制环境的亮度。第六十三页，共92页。第六十四页，共92页。第六十五页，共92页。第六十六页，共92页。3、夜景(yèjǐnɡ)人像一般来说，夜景的拍摄不宜使用闪光灯，利用小光圈和长时间的曝光，能表现出美丽的夜景。但在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯，如果(rúguǒ)直接打开闪光灯拍摄人像，人物还原是正常了，但是后面的夜景却很暗，无法还原，那么此时就需要使用慢速闪光功能。在一般夜景里，背景通常都很暗，为了让背景的灯光和颜色都显现出来，这个时间可能是1/10秒，也可能更久。而对于前景的模特，因为我们使用了闪光灯，实际上只需要1/100秒左右的时间就可以完成曝光。第六十七页，共92页。第六十八页，共92页。第六十九页，共92页。第七十页，共92页。第七十一页，共92页。我们先对背景测光，得到背景的准确曝光值，用M档将这个曝光值固定，然后我们再打开闪光灯试拍，调整闪光灯光度，直至人物曝光正确。这样拍摄的效果，我们可以(kěyǐ)看到背景微弱的灯光和模特的脸都得到了充分的曝光，背景的灯光创造出柔和的氛围，模特有机地融合在背景里，让整个夜景人像更有韵味。第七十二页，共92页。七、闪光灯布光场景(chǎngjǐng)第七十三页，共92页。第七十四页，共92页。第七十五页，共92页。第七十六页，共92页。第七十七页，共92页。第七十八页，共92页。第七十九页，共92页。第八十页，共92页。第八十一页，共92页。第八十二页，共92页。第八十三页，共92页。第八十四页，共92页。第八十五页，共92页。第八十六页，共92页。第八十七页，共92页。第八十八页，共92页。第八十九页，共92页。第九十页，共92页。八、快速(kuàisù)提升人像画质绝大多数照片需要的都不是特效，而是画质提升！推荐使用蛋花美照画质精修器。两步迅速完成(wánchéng)磨皮美肤，让肌肤光洁自然，完美支持RAW照片请百度或各种软件管家中搜索：蛋花美照第九十一页，共92页。谢谢大家第九十二页，共92页。