“浓眉大眼”版式其特点是：在编排
方法
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上，常常采用大标题，长题短文，厚题薄文，曲直线交错，色彩对比强烈，自然形成一种浓浓的氛围，直逼读者的视野。一般认为，“浓眉大眼”报纸的代表是“京派”的《中华工商时报》、《北京青年报》、《中国新闻出版报》等。今天看来，最能体现“浓眉大眼”版式风格的，当属《北京青年报》。《北京青年报》的版式特点是以粗线分割、黑白相间（黑底反白）、招贴式的照片处理等编排手段，使报纸版面呈现出“黑脸膛（色调重）、粗眉毛（大标题）、大眼睛（大照片）、轮廓分明（粗线分割和围框）”的风格。有人用建筑术语形象地将其版面特点概括为：“粗题短文多版块，钢筋结构大窗户。”较之传统版式和现代版式的其他类型，这种版式体现出版面
设计
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思想的重大改变。一般认为，版面语言是一种潜在的语言，而《北京青年报》的美编们则认为：版面的作用不应当仅仅是潜在的，它以更直接的视觉形象出现在读者面前，应当让版面直接说话。这种版面风格一度引起新闻界批评，认为它花花绿绿，标题照片刺激性强，给人以夸张、华而不实甚至虚张声势之感，模仿港台报纸的痕迹太过明显。但是，1993年以后，许多报纸模仿《北京青年报》的版式，从而使“浓眉大眼”模式成为一种颇有代表性的时尚版式。“眉清目秀”版式这是一种与“浓眉大眼”版式相对而言的时尚版式。顾名思义，这种版式以“简约”为设计原则，标题不使用铺底纹、反白等装饰手段；文与文之间不用线条分割，而以空白代之；在版面上强调空白的作用，整块版面不用一条分隔线，而是留出大量空白，给读者留下足够的畅想空间，同时也可有效地避免视觉疲劳。相对于“浓眉大眼”版式，这种“眉清目秀”的版式，是一种技术和审美的回归。值得说明的是，这种版式尽管“回归传统”，但它并不等同于“传统版式”，因为总的来说，其图片偏多、标题偏大、文章偏长，采用模块版式，不串文、不“伸腿”，因此它仍然属于一种时尚版式。“杂志化”版式这主要是指报纸的头版。上世纪90年代以后，一些报纸的头版设计得越来越像杂志的封面，为吸引读者购买，在封面刊登大幅明星头像，配以大字号标题，使报纸头版呈现出“杂志封面”的倾向。进入21世纪，纯粹的“杂志化”版式已不多见，更多的报纸版面借鉴杂志封面的表现手法，来增强版面的视觉冲击力。常常是“导读＋图片＋广告”，这也可以归于“杂志化”版式之列。这样的头版，色彩绚丽、明快、抢眼、面孔诱人，但在一定程度上改变了原来报纸头版以文字信息为主的设计理念。“太阳稿”版式一些报纸如《人民日报海外版》的《西部开发周刊》、《大学周刊》、《网络周刊》、《名流周刊》等，为了处理好重点与非重点稿的关系，往往在版面的中央分割出一块以上面积的矩形版位，用于刊登本版的主打稿件，其余的稿件则围绕其在四周编排，形成“众星拱月”之势。因为中间的大稿件一般以粗线加框，抢眼而又重要，因此一般称之为“太阳稿”。[1]以“太阳稿”为明显标志的版式，笔者称之为“太阳稿”版式。它的出现，符合当今读者“一期报纸起码要有一条好新闻”的要求。同时，从版面编排来看，一篇四五千字的大稿子，似乎也只有放到中间这个位置，才显得符合美学要求。目前，太阳稿”既有大图片（一般要求面积不小于4栏宽X25亍高），也有大块稿件（从1000字到5000字不等），更有大文与小图的组合。《人民日报海外版》的上述专刊，多刊登一篇4000多字的文字“太阳稿”；《解放日报》头版的“太阳稿”，则一般是图片与文字的组合。对于“太阳稿”版式来说，最大的问题是如何每期都组到一篇内容引人入胜的“太阳稿”。毕竟，“太阳稿”版式的设计，功夫一大半是在版外。需要指出的是，以上4种流行版式，都不是孤立存在的，而是互相交叉、彼此融合的。如《北京青年报》的新闻版一般是“浓眉大眼”版式，而副刊则又有“眉清目秀”的部分特点。
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