应从文化背景下看音乐的风格特点中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成，在不同地域，戏曲的组成也是有所不同的，面对着这些不同地区音乐风格，我们要了解文化背景，这会为我们探索音乐风格特点有着巨大的帮助。戏曲是中国传统艺术之一，而且剧种也是比较多的，表演形式也复函了好多方式，比如，说唱，还有肢体动作，在世界各个国家中，我们都可以在大剧院，展示我国音乐戏曲的文化，在展示戏曲文化的同时，其主要特点，以集古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女、二是划分生、旦、净、丑四大行当;三是有夸张性的戏曲文化的化装艺术--脸谱;四是行头(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格;五是利用程式进行表演。针对上述
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，我们简单的介绍了下中国戏曲的特点，让我们更深入的了解戏曲音乐，下文是笔者对文化背景下看音乐风格特点进行
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。1.文化背景下音乐审美风格不同特点的产生在学习音乐的时候，记得老师曾经给我们讲过一个很有意思的故事，说是有一位西方音乐学者在国内突然听到了中国戏曲的唱调，最后他说：这种音乐简直就是狼在哭!学习音乐的很多学者现在听到这个故事都觉得十分的气氛，可是这位西方学者做出这样的结论，也是有他个人理由的：第一，我们很明白中国的戏曲伴奏中，有很多的打击乐，打击乐相互交叉，噪音的成为出现就会越大。第二，中国戏曲音乐中，每个角色的唱腔都是不同的，而且伴有沙哑，长音，尾音高调等特色，这种音乐特色在西方人看来并不能称的上是美声的。上述两点，是国外人对戏曲音乐的看法，当然，这种看法也不是很全面的，是片面客观的解释，而在历史上，中国的戏曲是有很强的文化蕴底的，在国内是老百姓们最喜欢的音乐之一，承载了我们观众的很多欢乐和喜悦。像这种举例还有很多，比如黄色在国内是一种高贵的象征，就像皇帝一般，可是在非洲，却是代表着死亡的象征，而仙鹤在国内是一种给人们带来好运的吉祥象征，可是在西方国家中，却代表着淫妇的意思。从这两个举例当中，我们不难发现，一个事物在不同地域，会产生不同的看法，而戏曲音乐也是如此，会因为文化背景差异，导致不同地域的人对戏曲音乐产生了问题。2.文化背景下音乐审美风格不同特点分析文化，是一个名族的支柱，也是从心灵上由内而外产生的作用，这是物质无法代替的，文化是一个整体，无论它在发创造、观念、价值、还有信仰上，都是值得我们大家吸取的。但是文化背景不一样时，也会产生一些审美观点不同的效果，其中一个民族用自己民族内部的审美观点，去欣赏另外一个民族的事物和习惯时，这会在观念上产生不同，而从第一点中举出的例文中不难发现，戏曲音乐给不同地域的人带来了不适应的感觉。这样一来我们就看出了文化背景不同，给音乐审美来了巨大的差异。3.西方音乐哲学思想与中国音乐哲学思想特点对比西方音乐美的理想是用理论可以呈现出来的，而且这方面最典型的音乐美思想奠基者就是西方音乐家毕达哥拉斯。在这位音乐家的思想中，他认为数是一切事物的原则，万物都是数，美的木质是和谐，而这种和谐是一种理想的数量关系，这是一种西方音乐家的哲学观念，这样一来很多学者以及喜欢音乐的人都对音乐在音程、节拍、音时值等方面，产生了一种数的特点。节拍的节奏也不一样，有的是2/1拍、3/1拍、6/8拍等等，而且音的时值也有不同的变化，有的是有分音符、四分音符、八分音符、全音符等，这些音乐上的特点，都表现出了了毕达哥拉斯的哲学对音乐的感受以及影响，从这方面也看出了西方人对音乐的理念。可是中国的音乐大部分都是在传统音乐的基础上形成的，音乐风格有点古典音乐风格迥异，这些特征是我们可以从封建时期的哲学理念中找到答案。在我国封建时期，哲学理念一直认为是，气是世界所有物质的最基本构成点，而五行、阴阳是构成雨中最基本元素，从这俩个观点中，就简单的体现出了中国哲学观念的核心力量，体现的是一种人与自然、人与天地不分离的整一观念。而古人在音乐的追求上，还追求的是天人合一的和谐观念，把五声不管是怎么组合，都要发出一种和谐动听的声音。就因为如此，在中国最传统的音乐中，总是把逻辑变得不是那么太重要了，而情浓意深的那种音乐味道被古人所重视，这在中国戏曲当中可以完全体现出来，它更多体现的是一种隐喻音乐其中的一种意味，这种意味的重要性要远远大于音乐的形式美。经过上述简单分析，我们得知，哲学观念的不同，会对音乐的理解也有所不同的，这会造成音乐审美观念的差别。而且中西方语高对声乐音乐的影响，也可以看出由于文化背景不同所带来的音乐差异。
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