花鸟画独立成科断代问题的几点疑问——与刘星先生商榷

花鸟画独立成科断代问题的几点疑问——与刘星先生商榷【摘要题】书画研究【正文】 20XX年第4期《美术观察》刊登了刘星先生的《汉魏赋风对花鸟画独立成科的影响》(以下简称为《汉魏赋风》)一文，认真读完以后，心里产生了几点疑问，作者的结论并不能使我信服，在将我的观点与导师周积寅教授和一位师兄交流以后，他们都鼓励并支持我查找相关的资料，写一篇探讨交流性质的论文。而这位给予我大力支持的师兄不是别人，正是作者刘星博士本人。刘星在绘画创作和理论方面早已取得了较为丰硕的成果，他的才识和勤奋都是常人莫及的，这种身体力行倡扬学术争鸣的精神更是令人钦佩不已。《汉魏赋风》一文推...

【摘要题】书画研究【正文】 20XX年第4期《美术观察》刊登了刘星先生的《汉魏赋风对花鸟画独立成科的影响》(以下简称为《汉魏赋风》)一文，认真读完以后，心里产生了几点疑问，作者的结论并不能使我信服，在将我的观点与导师周积寅教授和一位师兄交流以后，他们都鼓励并支持我查找相关的资料，写一篇探讨交流性质的论文。而这位给予我大力支持的师兄不是别人，正是作者刘星博士本人。刘星在绘画创作和理论方面早已取得了较为丰硕的成果，他的才识和勤奋都是常人莫及的，这种身体力行倡扬学术争鸣的精神更是令人钦佩不已。《汉魏赋风》一文推翻了“花鸟画独立成科的上限划在唐代”的传统立论，从汉魏时期花鸟画题材的独立性、花鸟画作品数量、专事花鸟画的画家群、花鸟画的技法水平及艺术思想等四个方面进行论证，处处强调汉魏六朝时期的赋家们创作的大量花鸟题材作品与花鸟画发展的密切关系，最后得出结论——“花鸟画在魏晋时期已经发展成熟并取得了应有的独立成科的地位”。笔者并不否认汉魏赋风对于花鸟画的独立成科意义重大，但是也不认同二者的发展几乎同步的看法。在进入正文之前，首先要给我们所讨论的“花鸟画”涉及的范围作一个界定。花鸟画是中国画独立画科之一，是与人物画、山水画三分天下的传统中国画的一个重要组成部分，以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为画面主体。一、关于花鸟画独立成科断代在唐的原因《汉魏赋风》开篇时提到：“人们一般都认为花鸟画独立成科，是在唐代。”刘星认为如此断代的原因如下：一方面是因为我们目前所能见到的最早的卷轴花鸟画画迹，仅为唐代的少数几幅。而唐以前的花鸟画迹，要么分布在壁画上，要么出现在画像砖上，而这些往往又被认为是民间画工所为而不受史论家们的重视。另一方面，大概为了稳妥起见，唐代花鸟画有迹可征，作起结论来肯定不会出错。所以，一般就以唐代为花鸟画独立成科的起点了。

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