积雨暗林屋,晚峰晴露巅无锡画家诸健秋（1891-1965年）精于六法而尤擅山水、人物，民国间以往来沪上鬻画而系属海上画派。其山水早期参以四王，上溯元明，后力追二石（石溪，石涛），形成隽逸天真、简约清秀之特点。人物先以华新罗工细一路为圭臬而近于改（绮）费（丹旭），后渐趋率性简逸，而与清末甘泉王素、近代姑苏沈子丞相埒。诸健秋_生淡泊，但随着江南地方文化的不断彰显，其清新淡雅的翰墨风韵必将为更多识者所喜爱。诸健秋，名鹄，字健秋，又字射侯、若侯，号西神山人。“西神”者，无锡惠山之别称也。堂名：师古河头草堂、冬心研斋、环云精舍。1891年2月21日生，无锡城顾家弄人。父海萍是画家。健秋濡染家学，早年随兄永年于上海大陆商场设铺，以铅画照相为业。1906年拜赵鸿雪习人物仕女。1920年师从吴观岱是其艺途转折点，吴氏山水有“二石”风，健秋得所教，技艺益精，遂有名于时。1924年，胡汀鹭创办无锡美专，邀吴稚晖任校长，诸健秋慷慨资助，并任教席。1934年，刘海粟在柏林普鲁士美术院主持现代中国画展，诸氏参展的仕女画人称“足为西画借鉴”。1935年，云林书画社成立，诸氏被推为副社长，社友有钱松喦、倪小迂等人；同一时期，他又参加了由钱瘦铁、贺天健、汪亚尘等主持的中国画会。1936年，其画集《健秋画存》出版，钱基博作序，陈石遗题签。1940年前后，他数次避氛赴沪鬻画，成为20世纪早中期无锡画坛盟主之一及海上画派的一员。书画以外，诸建秋又工诗词、音律，曾为其恩师观岱遗作《山水卧游图》补白，题七绝一首：岱师老去芸翁殁，太息汀公又长眠。画苑而今殊沉寂，几人投笔化云烟。诗作风格质朴，叹息于吴观岱、丁宝书、胡汀鹭相继故去，梁溪画坛竟一时乏师友、缺知音。诸健秋还常至“天韵社”小坐，与二胡名家杨荫浏以及同道贺天健、周怀民等一起拍曲，考究音韵。诸健秋一生从未举办个人画展，淡泊处世，但炽然爱国。“九一八”后，他为支持抗日，义卖书画；抗战期间，更有护送新四军人员回根据地的义举。“四九”鼎革后，他主持筹办无锡美术工场，邀集地方画家，绘图片，办展览，宣传政府各项政策，又为筹建无锡市博物馆做了不少工作。1957年和1961年，诸氏去宜兴和安徽黄山写生，共得画作30余件，其中《碧鲜庵图》《始信峰》等曾参加江苏省画展。可见这一时期他在改革旧式文人画方面所做出的努力。1960年前后，任苏南文管会委员、江苏文史馆馆员，参与了重要文献《中国美术家人名辞典》的编撰。又先后任中国农工民主党无锡市常委、无锡市人大代
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、无锡市文联副主席等职。1965年3月5日，突发尿毒症病逝于无锡，终年74岁。钱松喦在《砚边点滴》中记述：“诸健秋先生工人物、山水，又善传神。”这是对诸健秋数十年艺术创作活动的高度概括。与诸氏谊属连襟的无锡籍文史家、国学大师钱基博（钱钟书之父）在《健秋画存》序文中，于诸氏画艺也中肯品评云：“健秋仕女，由华新罗以参宋元人笔意。山水则兼用石涛石溪，苍深不如观老，而特以轻秀出逸趣，此如韩昌黎之文，怪怪奇奇，雄变不测，而欧阳永叔效为之，往复百折，不能为韩公之至，而能为其不至者也。观老能取己者之长而时济之，健秋则避其所短而不犯O上述诸评虽称精到，但均失之大略。笔者以为：诸氏作品在不同门类、不同时期，有着各自鲜明的特点，在鉴藏时须加注意。诸健秋山水，早年参以清初四王，对元四家和吴门画派也有钻研，进而上溯董巨。图1《积雨暗林图》扇作为健秋早年精品，谓“仿乌目山人”，风格即以仿临四王为主。水墨纸本，署年癸亥，即1923年。绘远山中水，近处林木坡石，水上一渔翁垂钓，雨意氤氲而清气逼人。又录高房山《种笔亭题画》五绝：积雨暗林屋，晚峰晴露巅；扁舟入苹渚，浮动一溪烟。扇画意境清远简淡，与房山诗意相得。另面为袁克文书法，笔意俊秀而极富书卷气（图2）。是扇为十四挡大扇，作为诸氏的代表作，在《近代字画市场实用辞典》中有图录介绍，诸、袁款识印鉴均被摘录于权威辞书《近现代书画家款印总汇》。20世纪30年代后，诸氏山水受吴师影响，参用二石并自创新境，趋于疏淡。在40年代后期形成了以隽逸灭真、简约清秀为特点的艺术风格——山水多作浅绛，青绿则偶为之。图3诸氏扇作《林峦逶迤图》，作于1950年，小青绿绘草木、松林、山峦，二三高士坐于山水间清谈，扇画上方自题诗云：林峦颇逶迤，风月亦清美。茆亭十笏地，山人俯流水。墨色清丽，敷彩淡雅，别具神韵，与诗作相契，为诸氏此时期作品典型风格，与其早年画风相异。诸健秋檀绘人物，尤工仕女。图4诸氏扇作《弄玉吹箫图》作于1933年，绘“秦穆公女名弄玉吹箫作凤凰音”之事。仕女形象灵秀，神情宛然。究其风格渊源，颇合钱基博“由华新罗以参宋元人笔意”一说。华喦早期人物取崽宋人白描法，行笔工细，线条飘柔，意趣高古。丹凤眼，八字心，也是华喦笔下美人的特征。观上述诸氏扇画仕女，得华喦早期人物神髓，虽属工细之作，但面部轮廓勾勒明快，柳眉细眼刻画简洁，着墨不多，但寥寥数笔却赋以迂同风韵、鲜活神态；人物衣着勾勒如兰叶般婉转而遒劲，较少民国间各家求甜妍过甚却反显伧俗、死板之弊病。诸氏仕女人物，如此帧早年工细纤妍之作比较少见，较近于改费仕女之“弱而美”。后期所作以逸笔美人居多，旨在取风神为要，与华喦后期以及闵贞的写意仕女画风渐近，而颇似清末甘泉王素、近代姑苏沈子丞面目，并与诸氏同时期山水疏朗率意风格渐趋一致。诸健秋曾收藏过一方金冬心自用砚，为冬心自制，丁敬刻铭，乃抗战前于锡邑古董商莫锡棠处购得，喜不自胜，故赏而不用，并自题斋名“冬心砚斋”以示宝爱。20世纪40年代后，其画作有押角闲章“冬心砚斋”，也是这一时期画作特点。诸健秋亦擅花卉，清疏率意，颇得天趣，唯不多作。总体而言，诸健秋属于以山水见长的传统型画家，传统功力深厚，又承岱师衣钵而光大之，并努力探索自身独特风格——既表现出对古代国画艺术、尤其是四王二石的深刻理解与把握，又逐渐展示出简约疏淡、清新秀雅的自我风格。诸健秋精研书法数十年，行楷出入于唐李北海、孙过庭、宋米南宫之间。20世纪50年代《无锡日报》报头和锡惠公园“映山湖”石坊题字均出其手。近年诸健秋作品见诸拍卖渐频，画价攀升较速。以扇作为例，1999 2000年间，朵云轩门市部诸氏精品成扇仅售2000元上下，2003年秋无锡书画竞卖会其山水成扇成交价8580元（人民币，含佣金，下同）。而天津文物2005春拍，作于1939年的山水人物扇画（另面程宗伊楷书）自6000元起拍，终以7.15万元成交。然笔者以为：相对于诸健秋的绘画功力和艺术品格而言，其画价与所臻艺术境界仍不甚相符。或许是因其交游局促于“锡城小邑”的缘故，但实与先生之淡泊处世不无关联。沈宗骞（《芥舟学画编》云：“笔格之高下，亦如人品。”而作为自身品性的表露，清新淡雅义正是诸氏作品与众不同之处。“积雨暗林屋，晚峰晴露巅”，笔者相信，随着苏南近代艺术史研究的深入，以及无锡地方文化的不断彰显，诸健秋这位处世淡泊的画家，其清新淡雅的翰墨风韵会为越来越多的识者所了解和喜爱。
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