近体诗写法基础

近体诗写法基础前言写诗需要灵感，但又不全赖灵感。有的人可能有些禀赋，但是如果不煞下心来学习和练习，还是写不出好的作品来。说到这里，想提提作诗的态度问题。如果只是潦草为之，不去斟酌词句和格律。或者大笔一挥，纸上数言，结果多有粗糙。我们不是李白，斗酒诗百篇。我们没有那样的奇才，只能踏踏实实地写。不能随性而为，也不能懒于为之。那样的话，笔下空空。学诗毫无效果。其实，写诗是一种乐趣。看到美景，心情愉快，可以入诗；爱恨情愁，皆可入诗。甚至，做着不情愿的事情时，心里也可以揣摩出一首诗来。当此际，何尝不是一种解脱？总而言之，端正态度，勤学苦练，一旦游刃有余，作诗的乐趣就会如潮而来。下面进入正题。第一节形式一、用字1、避免生僻字有些字，古人虽然有用，但是放到今天，已经是很不常用的字。我们应当避免使用。诗是拿来欣赏的，如果满篇生僻字，会影响质量。如：李益的《江城秋霁》中有两句：“远天螮蝀收残雨，映水鸬鹚近夕阳。”“螮蝀”两字怎么读？是什么意思？应当读作：【di4dong1】意思是虹的别名。也许古人辨识类似的字并不困难，但是今人若也把它们写到诗中，就有种吊书袋或者炫耀之意了。诗以传情，不可造作。2、避免不必要的重字如果不是叠字，如：啾啾、朦朦、菲菲、层层、人人等，一首诗中最好不要有重复的字。因为诗本来就比较短小，如果有生字显得累赘。当然，并不是说完全不允许，因为前人的诗中也是有过重字的。但大部分是 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达需要。如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“期”字重复，“巴山夜雨”四字重复。但是我们通读全诗，却没有赘余之感。还有如杜甫的《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷,半入江风半入云。”其中有两个“半”字，这样会产生对比的效果。也是可以的。一般情况下，除了类似的情形之外，要尽量避免不必要的重字。3、炼字诗人们最讲究炼字。把一个字炼好了，全诗为之生色不少。就一般说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”字，也正是谓语的中心词。谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在试举一些例子来证明。李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张情况。杜甫《春望》第三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。二、遣词造句1、避免硬涩、不通顺的词句。诗句读起来要通畅，不要用令人费解、佶屈聱牙的词句。2、近义词的使用。有时候，由于格律的限制，我们无法使用第一时间跃入脑际的词汇。此时，我们可以使用一个相近的词。比如，“不”字，可以用“非”或者“难”代替。“难眠”可以换成“不寐”，“美女”可以换成“佳人”。“忧愁”可以换成“烦恼”，“我”可以换成“吾”等等。诸如此类。三、用韵1、一首诗中避免有相同的韵字。和重字一样，相同韵字也是重字的一种形式。这种情况尤其要避免。前人的近体诗中，出现同韵字的情况几乎没有。可见诗人都是注意极力避免的。2、避免相邻韵字同音。比如，上一个韵字是“先”，下一个相邻的韵字最好不要用和xian同音的字了，如“仙掀”等。即使同音不同调，也最好不用。如“闲嫌”等。如果同音，读起来有死板和雷同之感。但是隔一个韵字以后再用xian音字是可以的。3、宽韵和窄韵。在十六韵部中，有的韵部的韵字比较多，有的比较少。前者称之为“宽韵”，后者称之为“窄韵”。比如，第3韵绵、第8韵吟就是宽韵；而第12韵枝、第16韵虚就是窄韵。用宽韵的话，韵字好找。窄韵难些。我们要尝试不同的韵部，不能因为宽韵字多就都用，也不能窄韵字少就不用。适当挑战一下自己，也是一种提高。4、用韵技巧。如果实在想不出相应的韵字，可以查看《十六韵表》，一览之下，很有可能发现一个好用的韵字。这个 方法 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还是比较实用的，有助于拓宽思路和诗的完成。四、对仗对仗的最基本要求是词性相同。否则不算对仗。至于是用工对还是宽对，在于诗的需要或自己的选择。掌握工对，总体须注意这样几条：一是同类对。造成工对，最基本的方法就：先取同门类（或邻近的）字词，用在出句和对句的各相应的位置上。名家作品中，字字工整的工对是可以举出一些的。例如：“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”（白居易《杭州名胜》）“雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。”（刘禹锡《骂姑山》）二是习惯对。有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来属于工对。如“诗”与“酒”，“歌”与“舞”，“声”与“色”，“心”与“迹”，“兵”与''马”，“人”与“地”，“老”与“病”，“无”与“不”，等等。例如：“敏捷诗千首，飘零酒一杯。”（杜甫《不见》）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《九日》）宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，绝句更不需要。当然，有时用了会为诗增色。如，杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（《闻官军收河南河北》）便是最后一联用了对仗。李益的《夜上受降城闻笛》“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”便是前两句用了对仗。五、关于“自查”一首诗写完了，写的时候也许感觉不错，但是因为是格律诗，可能有自己没注意到之处。所以要“自查”。自查就是写完了一首诗，自己检查一遍。绝句要查，律诗更要查。自查要查什么？1、查平仄。逐字逐句检查平仄对不对。2、查韵字。看看有没有不在同一韵部中的、或者应避免的韵字。3、查对仗。逐字检查中间两联的对仗是否词性相同。4、查重字。从第一个字看到最后一个字，若发现不适合的重字，想办法换字。5、查僻涩。如果发现有生僻字或者硬涩的词句，要更正。第二节内容诗要反映一定的思想内容，要有主题，不能是单纯的文字堆砌或者组合。诗的内容要相互关联，不能前言不搭后语，意义分散。而不管诗的内容是什么，反映的都是一个“情”字。无论写景还是咏物，要表达的还是自己的心情，或者喜悦，或者伤悲，或者愤怒，或者闲适。但是从表述的内容来看，一般不单纯写景或者写物，大多是情景交融、夹叙夹议等等，但通常也有主次之分。有的以景为主、有的以议为主，有的以情为主，从这个意义上来说，近体诗大体有状景、抒情、叙事、议论、写物、咏人等内容。举例如下：状景《春夜喜雨》杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。《山亭夏日》高骈绿树阴浓夏日长，楼台倒影如池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。抒情《遣兴》 韩愈断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。莫忧世事兼身事，须著人间比梦间。《下第》贾岛下第只空囊，如何住帝乡！杏园啼百舌，谁醉在花傍？泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。叙事《喜见外弟又言别》李益十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。《再经胡城县》杜荀鹤去岁曾经此县城，县民无口不冤声。今来县宰加朱绂，便是生灵血染成。议论《放言五首（其三）》白居易赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。试玉要烧三日满，辨材须待七年期。周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？《焚书坑》 章碣竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。写物《蝉》李商隐本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。《赏牡丹》刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。咏人《哭李商隐》崔珏虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。鸟啼花落人何在，竹死桐枯凤不来。良马足因无主踠，旧交心为绝弦哀。九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台。《别黄蓉石比部玉阶》 龚自珍不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文。照人胆似秦时月，送我情如岭上云。总之，一事一物、一感一触，不论大小，都可入诗。可以感慨人生，可以憧憬将来。可以歌颂祖国，也可以赞美朋友。可以评论社会风气，也可以叙述身边小事。处处都有题材，时时都有情怀，这些都可以化为诗句。所以不要愁没有灵感，要有发现的眼睛和感知的心灵。第三节诗风每个人作诗都有自己的风格，所以诗坛才能丰富多彩。既有高山大川，也有小桥细流；既有深沉浓郁，也有欢畅明快。这就是诗风。一、好诗的特征有些人想知道，怎样才能写出好诗。人说“文章本天成，妙手偶得之”。有些诗确实是一时灵感，提笔写下好的词句。但是如果没有深厚的积累，也是洒不出墨水的。而且这种灵机一动并不能作为永久的依靠。我们不必做贾岛那样的苦吟诗人，但是文学的修炼和行文中的斟酌还是必要的。好诗大概很难立出一个标准，但是经过总结，我发现所谓好诗都有一些特征。我总结了好诗的七个特征。但是要强调的是，好诗一般要具有七个特征的一个或者几个，但是并非具有了这些特征就一定能成为好诗。简单地说，好诗有七个特征，但有七个特征未必是好诗。我想，只要能了解和掌握这七个特征，写诗时有意识地向这些特征靠拢，写出好诗的机率就大一些。当然，凡事不能教条，诗本由情，最好不要刻意为之。以下就是好诗的七个特征：形式上：1、清丽自然例诗：《绝句》（杜甫）兩个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《题破山寺后禅院》（常建）清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音。2、巧思妙句例诗：《赠汪伦》（李白）李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《旅夜书怀》（杜甫）细草微风岸,危樯独夜舟.星垂平野阔,月涌大江流.名岂文章著,官应老病休.飘飘何所似,天地一沙鸥.3、婉约美艳例诗：《望月怀远》（张九龄）海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.《寄人》（张泌）别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。内容上：4、感情真挚例诗：《灞上秋居》（马戴）灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身？《秋夕旅怀》（罗邺）阶前月色与蛩声，阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦，越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸，华发无因肯晚生。不似扁舟钓鱼者，免将心事算浮荣。5、豪气干云例诗：《塞下曲》（李益）伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。《题菊花》（黄巢）飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。6、富有哲理例诗：《乐游原》（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。《自遣》（罗隐）得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。7、批判深刻例诗：《北齐》（李商隐）一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。《再游玄都观》（刘禹锡）百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。大家可以检查一下自己的诗是否符合这七个特征，以后作诗也可以有意识地贴合这些特征。也许会写出好诗来。二、近体诗的派别。近体诗大体可分为两派：一是隽丽派，一是明畅派。隽丽即深隽秀丽，明畅即明朗流畅。李商隐可谓隽丽派的代表。他的几首无题诗都是隽丽的。如：《无题（4）》来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。《无题（5）》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。而白居易的诗多是明畅派。如：《池上竹下作》穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知？《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。但是并非隽丽派诗人就不写明畅的诗，明畅派诗人也不写隽丽的诗，这只是相对的概念。隽丽的诗有种婉约旖旎之柔美，明畅的诗有种清新自然之豁朗。现代人作的近体诗大体也是这两种风格。这两派各擅其场。应当共存，而非相互排斥。你说隽丽的是诗，明畅的是打油，是片面的；反过来，说明畅的是诗，隽丽的是堆砌，也不符合实际。隽丽派的只要避免矫揉造作，明畅派的避免空泛俚俗，就都是好诗。最后讲一下关于“积累”的问题。要想写好诗固然在于多实践，但是如果真的是腹中无墨水，也还是“憋”不出来诗句的。所谓厚积而薄发，只有平时注意积累，多培养诗感，才能下笔如有神。那么诗感如何培养呢？俗话说“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。平时多读读前人的诗，有意识地记住其中的名句，这样日积月累，诗感自然就在脑中了。至于是读唐诗、宋诗还是哪个朝代的诗，都可以，一般自己喜欢的能读得下去。作业：写一首五律和一首七律，两首要用不同的韵脚。（注意“自查”）