概括起来，主要是笔画的问
题
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，结构的问题，整体字形以及字是否具有美感的问题。一、笔画的问题又可分为三个方面。1．笔画长短不合适。比如“有”字的横画太短，撇画太长；“永”字下边撇捺太长，中间的竖钩太短，“不”的右点太短，“苦”的中间一横太短；“头”的一横太短，撇在横上的部分太短，太斜，横下的部分太长；“可”的横太短，竖钩太短；“天”的两横长短悬殊太大，“谁”等中间含单人的单人太短的。“方”作偏旁，横写得太长（横折钩折的部分应向左下方，而不是垂直向下）等。2．笔画位置及运笔方向不恰当。比如“可”的竖钩不能太靠右（应在五分之三处）。“木、来、本、禾、采”等字中的撇和捺应该靠近夹角起笔，而不能悬空，或离开夹角，那样整个字会给人散架的感觉，另外撇捺伸展要保持平衡，有对称的意味。“是”的撇应向左下角，而不是下，“无”的撇也是如此。“只”的两点当分开成“八”字，而不是画个“（）”。“心”的卧钩“弯”得不够，最后应向右上方弯之后再向左上方钩出，末一点应该写在钩的上部，而不是写在钩的右边。双人部的两撇或者“”影、“形”等字的三撇应是上下排列，而不是斜向右下排列——那会使整个字既不成正方形，也不成矩形或等腰梯形，而成了扭曲的畸形。“以”中竖提的竖应当稍微变成撇提，以与中间一撇相平行。横平竖直，是汉字的基本要求，但是，其中的横画，有时是右边略高。如“天”的两横，“及”横折折撇的第一笔，“九”横折弯钩的横的等。3．笔画的变形。较之印刷体，硬笔
书
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法的不少笔画都会发生形状上的变化。如撇，至少有三种情形：“重”顶部的是平撇，“头”、“爽”的是竖撇（基本上是先竖后撇），“亥”中的是两个斜撇。“乃”中横折折折钩之第二个折不是向右平折，而是向右下方折，第三个折不是垂直下折，而是向左下方折，向左上方钩出。“女”作偏旁第一笔撇点要写得窄长，撇要长，点要微向左弯，长横变提，提时要平一些，且穿过角的上部（而不是从角处穿过）长度不要超过撇。“火”作部首时，捺变点，等。与此相联系，就出现了笔画变形过分、不及或错误的问题。如，横向右上方斜得太厉害；横无收笔，随势拉出算完。竖钩的钩不挺直利落，变成了弯钩。捺的起笔不该顿的顿了，捺的收笔或自然向右下伸展，或末尾平拖一点都行，而不能随意向上弯挑，像狗尾巴。竖弯钩写成竖折钩（如“无”字）。点写成捺，如“癸”、“头”、“买”、“达”“以”中的右下点，不少同学，就写成捺，等等。二、硬笔书写在内部结构方面的问题，主要
表
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现为:合体字各部分的写法以及相互间位置和比例不恰当。比如，“口”作部首都是写成扁的梯形口，而不能写成长口或方口。“月”作合体字的左右旁，字形不变，而在合体字的下部则第一笔撇应写成竖。“去”的下面撇折点写得过于宽大（撇的倾斜度不足）。单耳或双耳部在右边时，要向下移一些，不能与左边的部分等高，如“部”、“即”；“何”、“行”的右边部分，也需下移一些，否则，字就很僵硬呆板。“得”、“博”、“待”等字的“寸”字，不能写得太靠左，以至整体右下角“瘪”进去了，也失去了重心。“蒙”、“家”等含宝盖头的字，宝盖头应宽些，能将下面的部分盖住。“人”字头的字如“会”、“金”、“令”等，人字撇捺要尽量开张，能盖住里面的部分。同样四点、心、皿、走、建字旁，走之儿作底的字，如“黑”、“思”、“盈”、“起”、“延”、“远”，这些部首都要尽量左右延展，能够托住上面的部分。“林”的第一个“木”，捺变点，要瘦小。“众”的第一个“人”要大，能盖住下面的两个小“人”（两个捺都变作点）。“细”的绞丝上下要长，“田”字要小且剧中，不可放下边；而“线”字中的绞丝则小而短。“和”与“秋”、“科”中“禾”在整个字中的大小也相反。“怕”与“情”中的竖心在整个字中的大小也相反。“把”中的提手大，“推”中的提手就要小。“但”中的单人大，“作”中的单人小。“江”中的三点水大，“海”、“泼”中的就小。另外，部首与主体之间要保持适当距离，不要挤得太紧。三字形改变甚至扭曲。硬笔书法，字形比较丰富灵活。总的说来，稍微长方的最多，如“来”、“喜”、“骨”、“贺”、“雪”。其次是正方的，如“热”、“国”、“解”、“疯”、“做”、“疆”。另有扁形的，如“也”、“心”、“从”、“凶”、“血”。等腰三角形的，如“之”、“矗”、“森”、“众”。上宽下窄的等腰梯形字，如“四”、“士”。上窄下宽的等腰梯形字，如“画”、“幽”、“儿”。倾斜的字，如“歹”、“乃”、“戈”等。受印刷体及不
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写法的影响，学生的楷书书写就出现了许多整体字形改变甚至扭曲的问题。譬如，“也”及含有该部首的字，如“他”、“地”本来是“扁”形的字，有不少同学就硬是写成方形的字；“来”是长方形的字，有同学就写成扁形的；“四”应该写成上宽下窄的扁梯形字，有同学就写成正方形字；“而”、“西”也是如此。“贤”、“皆”是上宽下窄，有同学就写得上下一样宽。“马”、“与”、“鸟”是上部窄长，下部宽扁，有同学就写得上下一样宽，整个字行成了上下一长方形。“飞”与“气”是倾斜的，有同学写斜钩这一笔一是斜得不够，二是斜中没有弯（或叫弧度），致使成了上下窄长的字（这和前边说的笔画运行方向不当是一回事）。硬笔书法有其自身的美的标准及普遍规律。比如，讲究错落有致。以“他”，“寺”为例，“他”的上部中间竖最低，右边竖最高才好。“寺”的右边中间横最长，上边的横最短。又如“榭”字，上下笔画的顶部都不能绝对在一个水平线上。“春”的三横，“形”的三撇，在基本保持平行的前提下，长短方向都应有所不同。比如，讲究疏密相间。以“真”、“幽”为例，里面较密，外边就要疏朗宽松一些。而笔画较少的字，如“人”、“左”、“入”、“义”、“冰”、“令”、“如”等，就要拉开笔画间的距离，使之疏朗大气，力避因小而变得蹩脚；而同样是笔画少的字，如“口”、“白”、“刀”、“只”、“么”、“夕”、“只”等，这些字都属于笔画内敛的框形结构的字，但他们又不同于“国”、“图”、“圆”、“固”这类笔画多气象大的字，他们笔画少，字形小，写时不宜扩大，否则字会松散。比如，讲究结构匀称，严谨。再如有“走”字旁、走之儿部的字，如“超”、“越”、“这”、“远”，就容易写得左下角“弱势”，不丰满，使得整个字下边左右失衡，因此，左下角的平捺起笔与撇要适当向外延展。“暑”、“墨”等上下结构复杂的字，各部分要适当压扁，主要笔画（横、四点水）要尽力向左右拉开。这样不至于让整个字变得更长，而是呈现出向方正发展趋势，进而严谨凝重。相反，“晰”、“腿”、“锻”之类左右较宽的字，则要将竖向的笔画尽力上下延展，横向的笔画尽量相互避让缩短，不致使整个字更宽，而是要努力写出端庄挺拔的风貌来。比如，讲究笔画间以及向背部分间的呼应。“切”、“妙”、“欲”、“路”、“臻”，这些字左右两部分如同面对面伸出胳膊的两个人，书写时他们之间的笔画要相互避让，合理伸展，不能顶头撞车。“北”、“犯”、“非”、“兆”。这些字如同背靠背站或坐的人，两边的笔画大都反响伸展，因此，书写时，两部分之间要有俯仰连带的呼应关系，避免各顾各，缺乏气势上的联系，以至结构松散，没有中心，没有凝聚力。再如“人”、“义”、“为”、“心”、“大”、“小”、“九”等字，虽然笔画各自独立，但写起来笔画间应有笔断意连的味道，即运笔时动作连贯，而落在纸上的笔画则起笔、运笔、收笔，笔笔分明。提高博客人气新方法
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