在职艺术硕士MFA全国联考戏剧学 试卷1

在职艺术硕士（MFA）全国联考戏剧学-试卷1(总分：68.00，做题时间：90分钟)一、单项选择填空题(总题数：25，分数：50.00)1.《美狄亚》和《希波吕托斯》是()的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作。（分数：2.00）A.欧里庇得斯√B.阿里斯托芬C.埃斯库罗斯D.索福克勒斯解析：2.()是《希波吕托斯》中的人物。（分数：2.00）A.伊阿宋B.淮德拉√C.美狄D.波吕涅刻斯解析：3.《阿卡奈人》是()的作品。（分数：2.00）A.埃斯库罗斯B.欧里庇得斯C.阿里斯托芬√D.索福克勒斯解析：4.欧洲文学史上最早描写乌托邦理想社会的作品是()。（分数：2.00）A.《鸟》√B.《阿卡奈人》C.《俄狄浦斯王》D.《被缚的普罗米修斯》解析：5.19世纪后半期比利时象征主义剧作家梅特林克的名剧是()。（分数：2.00）A.《忍耐的堡垒》B.《青鸟》√C.《圣尼古拉剧》D.《德奥菲勒的奇迹》解析：6.法国作家博德尔写的《圣尼古拉剧》和罗特波夫写的《德奥菲勒的奇迹》是()的代表作。（分数：2.00）A.神秘剧B.道德剧C.奇迹剧√D.笑剧解析：7.15世纪时，()在西欧戏剧界占统治地位。）2.00（分数：A.道德剧B.笑剧C.神秘剧√D.奇迹剧解析：8.法国神秘剧中最著名的一部作品是()。（分数：2.00）A.《圣尼古拉剧》B.《青鸟》C.《忍耐的堡垒》D.《奥尔良之围》√解析：9.英国的道德剧走在欧洲前列，最著名的作品是()。（分数：2.00）A.《青鸟》B.《忍耐的堡垒》√C.《奥尔良之围》D.《圣尼古拉剧》解析：10.中世纪最完善的笑剧代表作是()。（分数：2.00）A.《巴特林的笑剧》√B.《奥尔良之围》C.《忍耐的堡垒》D.《青鸟》解析：11.《李尔王》属于()。（分数：2.00）A.中世纪宗教戏剧B.文艺复兴戏剧√C.古希腊戏剧D.古典主义戏剧解析：12.《羊泉村》、《狗占马槽》是文艺复兴时期()的代表作。（分数：2.00）A.歌德B.易卜生C.洛卜.德.维迦√D.威廉.莎士比亚解析：13.()不是莎士比亚的作品。（分数：2.00）A.《羊泉村》√B.《哈姆雷特》C.《麦克白》D.《威尼斯商人》解析：14.德.维迦是()人文主义戏剧最完善的代表。）2.00（分数：A.法国B.英国C.西班牙√D.葡萄牙解析：15.()是《狗占马槽》中的人物。（分数：2.00）A.德安娜√B.费隆多C.劳伦霞D.费尔南解析：16.莎士比亚中期的作品主要是()。（分数：2.00）A.历史剧B.传奇剧C.悲剧√D.喜剧解析：17.是古典主义戏剧代表作的是()。（分数：2.00）A.《温莎的风流娘儿们》√B.《熙德》C.《悭吝人》D.《费德尔》解析：18.《熙德》是()的作品。（分数：2.00）A.莎士比亚B.高乃依√C.拉辛D.莫里哀解析：19.拉辛的代表作是()。（分数：2.00）A.《熙德》B.《悭吝人》C.《费德尔》√D.《伪君子》解析：20.启蒙主义戏剧的代表作家不包括()。（分数：2.00）A.莫里哀√B.博马舍C.哥尔多尼D.莱辛解析：21.《阴谋与爱情》是()的作品。）2.00（分数：A.席勒√B.莱辛C.博马舍D.哥尔多尼解析：22.《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》是()创作的。（分数：2.00）A.莱辛B.席勒C.博马舍√D.哥尔多尼解析：23.喜剧家哥尔多尼是启蒙运动时期杰出的现实主义戏剧家，他出生在()。（分数：2.00）A.西班牙B.德国C.法国D.意大利√解析：24.米兰多琳娜是戏剧作品()中的人物。（分数：2.00）A.《费加罗的婚礼》B.《女店主》√C.《一仆二主》D.《塞维利亚的理发师》解析：25.莱辛的戏剧评论集()在探讨戏剧艺术的规律方面充满了真知灼见。（分数：2.00）A.《柏林剧评》B.《汉堡剧评》√C.《诗学》D.《美学》解析：二、多项选择填空题(总题数：5，分数：10.00)26.哥尔多尼的代表作有()。（分数：2.00）A.《大雷雨》B.《一仆二主》√C.《女店主》√D.《阴谋与爱情》E.《钦差大臣》解析：27.郭沫若的代表作包括()。（分数：2.00）A.《武则天》√B.《屈原》√C.《茶馆》D.《蔡文姬》√《车夫之家》E.解析：28.()属于戏剧动作。（分数：2.00）A.表演√B.台词√C.停顿√D.形体动作√E.内心独白√解析：29.亚里士多德将悲剧分为四种，分别是()。（分数：2.00）A.复杂剧√B.苦难剧√C.性格剧√D.情景剧√E.羊人剧解析：30.悲剧的类型学特征是()。（分数：2.00）A.深刻的戏剧冲突√B.主人公进行搏斗，经历磨难，最终失败，但按理应得善报√C.通常主人公是高尚的人物，因过失或判断失误而导致不可逆转的致命后果D.情节发展顺序不可逆转√E.悲剧行动发展对主人公造成悲惨后果，对崇高的人道主义的伦理审美价值和理想加以肯定√解析：三、简答题(总题数：4，分数：8.00)31.如何理解戏剧情境?（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：(1)戏剧情境是戏剧作品的构成要素之一，戏剧中用以表现主题的情势及境况。设定一个戏剧“情境”，就是为了要在其中展开丰富复杂的“情感”，为剧情的展开选取一个“时间”和“空间”，是为了给剧中人的戏剧动作和冲突以有力的支撑。戏剧情境代表着一定时间内决定人物行为和心理活动的所有事实。(2)戏剧情境作为戏剧作品的基础，由三种要素构成：剧中人物活动的具体的时空环境；对人物发生影响的具体情况——事件；有定性的人物关系。人物关系为其最重要、最有活力的因素。(3)戏剧情境的重要表现为：①它作为一种客观推动力，促使人物心理活动凝结成动机，并导致具体的行为，是人物行为的外因；②它是戏剧冲突爆发和发展的基础和条件；③它是戏剧情节的基础，事件与人物关系的相互作用推动人物的行动，从而构成情节的发展；④它是人物性格展现的条件，在戏剧作品中，要把人物投入到具体的情境中去，为人物提供足够的条件和刺激力，促使他们通过行动进行性格和自我展现。(4)戏剧情境也是表演艺术中的术语，可以让情境中的人物进行体验与表现。斯坦尼斯拉夫斯基认为规定情境包含的内容十分广泛， 剧本 关于骆驼祥子剧本台词历史剧本一秦朝校园心理剧优秀剧本荆轲刺秦王课本剧欲望都市6季英文剧本 的情节，剧本的事实、事件和时间，剧情发生的时间和地点，生活环境，以至二度创作中的补充，即舞美设计、道具、照明、音响等也应该归纳于其中。(5)观众在观赏戏剧时，也感受着人物所处的情境，并通过自己对剧中人物“设身处地地共同体验，对演员的表演进行审美感受与审美判断，与人物产生共鸣。因此，规定情境又是对人物形象进行审美判断的前提。总的说来，戏剧情境作为戏剧诗学的核心概念，是指剧中的动作、冲突所表现出来的一种整体性的情景状态。它包括剧中具体的时空环境、特定的人生景况、人物关系以及特定的活动环境，同时也包括戏剧的情节过程中人物关系的构成、人物性格的刻画、人物心理的展现及其发展态势等。)解析：32.简述话剧在中国的民族化进程）2.00（分数：__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：(1)话剧就是所谓“科白剧”，是一种以对话、动作为主要表现形式的舞台剧样式，也是当今中国舞台剧的最主要的形式。话剧的形成，在西方，是文艺复兴以来的戏剧形态分化的结果，后经过古典主义而体现出向古希腊传统的回归，再经启蒙运动和浪漫主义而带有更多的新兴资产阶级的意识形态和理想追求；特别是在19世纪现实主义和自然主义的创作中走向写实，强调客观地再现生活，其突出的艺术成就与易卜生和契诃夫等人的剧作以及莫斯科艺术剧院的演出实践分不开。在中国，话剧主要借鉴和移植了西方近代写实主义戏剧，以近似生活的对话、形体动作和舞台布景创造真实的舞台形象，再现现实人生。(2)在西方原本并无所谓“话剧”的概念。“话剧”一词是中国人的一种命名。若以1907年春柳社首演《黑奴吁天录》、《茶花女》为标志，它就是假道日本引进而来的一种西方近代科白剧，最初被称为“新剧”或“文明新戏”(简称“文明戏”)。“五四”前后，随着“文明戏”的衰落，西方以易卜生为代表的写实主义戏剧被介绍引进；1928年经洪深、田汉等倡议而得以命名，并且约定俗成，沿用至今。从而，话剧作为一种新型的戏剧形态在中国才有了近百年的发展历史。(3)20世纪30年代以来，话剧作为一种外来的戏剧样式，在新文化运动中轻而易举地取代了传统戏曲的地位，成为中国现代戏剧的主要样式。在30年代中国全面抗战的特定历史条件下，话剧活动从基本上限于知识分子圈内而开始走向社会大众；从斯坦尼斯拉夫斯基演剧学派占据统治地位，到走上民族化之路，使得话剧能够植根于民族文化的土壤，在借鉴西方话剧创作经验的同时，更以中国传统的艺术精神和诗性智慧，对这一外来艺术形式进行创造性的转化，使之成为为中国现实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种。职业剧团开始出现，随之，演剧艺术也接近现代艺术的水准。涌现出曹禺、夏衍、田汉等一批杰出的剧作家，产生了曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》等一批剧作。20世纪50年代以后，老舍的《茶馆》、郭沫若的《虎符》、田汉的《关汉卿》等，都以其深邃的内涵、圆熟的技巧，被公认为中国话剧的经典之作，并且逐渐形成了北京人艺等一些具有中国特色的演剧学派。(4)焦菊隐从导演《龙须沟》开始，着意于探索话剧民族化的道路。他在对斯坦尼斯拉夫斯基体系深刻理解的基础上，倾心于如何将中国戏曲的精华运用到话剧中来，并且把它同斯氏体系相融合，打通中国戏曲同西方戏剧相结合的道路；他赞成“内心体验”，“逼真地再现生活”，但更追求戏剧的诗意境界，强调“心象”，追求高度的艺术概括，以创造具备高度的艺术真实的舞台形象。所以，20世纪的中国话剧，作为中国现代新文化的产物，从西方现实主义戏剧的引进，到创造自己的民族形式，都不仅仅是作为一个剧种形态，而是作为一种全新的文化形态以其启蒙的立场、批判的姿态得以在中国的戏剧舞台上开花结果。)解析：33.试论小剧场戏剧的审美特点（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：(1)“小剧场”之“小”：小剧场之“小”是比较大剧场之“大”而来的，最早的定称是根据这个剧场的物理空间量度上区分。小剧场戏剧把舞台和观众决然分隔的两个空间，变成同一空间，打破了传统的观演关系，建立了一种具有交流性和对话性的新型的平等的观演关系。“小剧场”的这个物理空间的特点，有助于戏剧对人的心灵世界的揭示。莱因哈特曾经说：“我需要两个剧场：一个是小的室内剧场，专门排演隐秘的心理剧和现代剧作家的作品；另一个是大剧场，供演出古典剧目用……”英国导演彼得?布鲁克在解释波兰戏剧家格鲁托夫斯基进行小剧场戏剧实验时说：“……他追求最大限度地在最小的舞台空间凝视人的心灵生活，于是意识到，观众也应尽可能少一点。这样，他逐渐地得出结论：在众多的远离表演区坐着的观众面前，是不可能准确地展示人的情感的……”。(2)由于空间、舞台的缩小，小剧场戏剧在表现形式上发生了变化：剧本在选材和创作方式上的不同；演员的规模以及演员的表演 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 与大剧场的区别；观众规模以及接受方式与大剧场的区别；舞台美术在其空间限定下创作意识与方法上与大剧场不同等。选材多选择普通人关注的社会热点问题。登场人物少则两人，多则七八个人。生活化的表现形式，擅长细腻地展示人物的内心世界。表演者与欣赏者在情感上合二为一，观众的主动参与意识强烈。小剧场戏剧取材更加灵活，更多地贴近现实；人物少，矛盾冲突更加集中；演员的表演更加生活化；舞台布景更加简约、灵活；创作风格更加多样；舞台时空转换更加多样。)解析：34.简述荒诞派喜剧）2.00（分数：__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：(1)荒诞派戏剧兴起于20世纪50年代，其创始人和主要代表人物有塞缪尔.贝克特、尤金.尤奈斯库等，其代表作有尤奈斯库的《秃头歌女》、《椅子》，贝克特的《等待戈多》等。其中《等待戈多》是荒诞派戏剧中最早的成功之作。它自1952年在巴黎上演以来，轰动西方剧坛，先后被译成数十种语言，在20多个国家演出。1969年，贝克特还因此剧获得诺贝尔文学奖。1961年，英国戏剧理论家马丁.艾思林将他们的这些剧作编辑成 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf ，根据其思想和艺术特点，将其定名为“荒诞派戏剧”，简称“荒诞剧”。(2)荒诞派戏剧往往宣称：虚构的真实比日常现实更深刻，更富有意义；主观真实是艺术家唯一的真实。戏剧不是思想的直接语言，艺术是激情的王国，而非说教的领域。在戏剧形式上，荒诞剧固然还保持着传统戏剧的分幕分场的特点，但不去表现人物的性格和人物的相互关系，不强调戏剧性的 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 情节，不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲突。这类戏剧中没有英雄人物，没有典型的性格，甚至没有完整的人物形象。(3)荒诞剧的情境设置往往不合常理、不合逻辑。比如，《等待戈多》剧中人物就是两个衣衫褴褛、浑身发臭的流浪汉爱斯特拉冈和弗拉季米尔。他们在乡间小道的一棵枯树下焦急地等待戈多。戈多是谁?等他干什么?这两个流浪汉也不清楚。他们就这样莫名其妙地等着，靠梦呓般的对白和无聊的动作消磨时光。最后，戈多没来，于是他们又在第二天晚上等待，但第二天戈多仍没来，他们只好继续等待。(4)荒诞剧的结构看起来仿佛是一种无序的结构。其实，荒诞剧往往追求“形式即内容”的直喻效果，在表现人类处境的荒诞性时，常常利用形式的荒诞来“直喻”内容的荒诞。为此，荒诞派戏剧常常采用以下几种结构形态：一是错位式结构形态，二是重复式结构形态，三是片断式结构形态。)解析：