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意大利文艺复兴建筑

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意大利文艺复兴建筑文艺复兴(wényìfùxīng)建筑第一页,共33页。文艺复兴(wényìfùxīng)建筑的发展历程意大利文艺复兴(wényìfùxīng)的建筑语汇意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑时代特点意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑设计与理论成就及其代表人物主要(zhǔyào)内容第二页,共33页。文艺复兴建筑的发展历程1第三页,共33页。Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntut...

意大利文艺复兴建筑
文艺复兴(wényìfùxīng)建筑第一页,共33页。文艺复兴(wényìfùxīng)建筑的发展历程意大利文艺复兴(wényìfùxīng)的建筑语汇意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑时代特点意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑设计与理论成就及其代表人物主要(zhǔyào)内容第二页,共33页。文艺复兴建筑的发展历程1第三页,共33页。Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.15世纪产生于意大利,后传播到欧洲其他地区,形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置(wèizhi)。大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期(15世纪),以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期(15世纪末至16世纪上半叶)和文艺复兴晚期(16世纪中叶和末叶)。形成(xíngchéng)与发展第四页,共33页。形成(xíngchéng)与发展15世纪佛罗伦萨(fóluólúnsà)大教堂建成,标志着文艺复兴建筑的开端。而关于何时结束,建筑史界存在不同看法。有认为直到18世纪末,将近400年部属于文艺复兴建筑时期;另一看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初结束,此后转为巴洛克建筑风格。15世纪30年代,佛罗伦萨的行会共和制被推翻,银行家美狄奇家族建立了独裁政权。1453年,拜占庭灭亡后,断绝(duànjué)了东方贸易,佛罗伦萨的经济开始衰退。意大利的文艺复兴文化转向宫廷,染上了贵族色彩,与市民文化明显分离出来。第五页,共33页。建筑(jiànzhù)的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图(gòutú)要素。他们认为古典建筑,特别是古典柱式构图(gòutú)体观着和谐与理性,并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。一方面采用古典柱式,一方面又灵活变通大胆创新世俗性建筑类型不断增加,临街立面庄严整齐,外檐装修手法繁多,粗细石结合的墩墙式建筑出现,叠柱、双柱、组合柱、拱廊大量运用。第六页,共33页。标志意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑史开始的是佛罗伦萨主教堂的穹顶,主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后,作为共和政体的纪念碑而建造的。被公认为是意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑的第一个作品,新时代的第一朵报春花设计师伯鲁乃列斯基是文艺复兴(wényìfùxīng)时代特有的多才多艺的巨人。罗马圣彼得大教堂,由于设计与建造道路曲折,最终复辟在耶稣会的压力之下,遭到损害,标志文艺复兴(wényìfùxīng)建筑的结束。第七页,共33页。意大利文艺复兴时期的建筑语汇2第八页,共33页。罗马柱式被更广泛更严格地使用;建筑(jiànzhù)追求雄伟宏大气势与纪念碑式风格。轴线构图(gòutú),集中式构图(gòutú)常被用作建造庄严肃穆的建筑形象。意大利文艺复兴时期的建筑(jiànzhù)语汇第九页,共33页。设计水平极大提高,柱式、平面构图、建筑形式都有新的创造。墩墙式、叠柱、双柱、组合柱大量(dàliàng)使用。坦比哀多风格语汇诞生,勃拉孟特设计。建筑(jiànzhù)形式起源于古罗马的圆形寺庙——维斯太神庙。结构:最底层为三步台阶基座,上面是圆筒式的内墙,墙外一圈柱廊,柱为陶立克式。柱子顶部加一圈圆形楣构,在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座,最后以圆形穹顶结束。意大利文艺复兴(wényìfùxīng)时期的建筑语汇第十页,共33页。文艺复兴建筑的时代特点3第十一页,共33页。时代特点公共建筑大量增加1宫廷建筑的兴起2教堂建筑世俗化3城市与广场4园林的发展5建筑技术的提升6第十二页,共33页。文艺复兴时期,资产阶级同封建阶级的斗争错综复杂,建筑的发展波澜起伏。人文主义反对禁欲主义和宗教主义的思想,提倡尊重人和以人为中心(zhōngxīn)的世界观,大大推动了世俗性建筑成为主要的建筑活动。上图为育婴堂。14—15世纪初,工艺匠师在反对中世纪教堂的斗争中表现了生动的创造性,市政厅、学校、市场、育婴院等公共建筑成为城市广场的主要建筑,明朗轻快、和易亲切,虽重新采用柱式,但不很严谨且构图活泼,只强调一个沿街立面。公共建筑(ɡōnɡɡònɡjiànzhù)第十三页,共33页。资本主义发展,大量(dàliàng)豪华府邸迅速建设。府邸建筑多为四合院,一般为三层,临街而造。平面构图紧凑整齐,不似中世纪城堡般复杂,正立面是矩形,上下左右干净利落,只是顶上的檐口挑出深远,窗子大小一律,排列整齐。宫廷(gōngtíng)建筑第十四页,共33页。教堂建筑利用了世俗建筑的成就,并发展了古典传统,造型更加富丽堂皇。不过,往往(wǎngwǎng)由于设计上局限于宗教要求,或是追求过分的夸张,而失去应有的真实性和尺度感。宗教建筑第十五页,共33页。城市改建往往追求庄严对称。文艺复兴晚期出现一些理想城市的 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 。广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。按形式分,有长方形广场、圆形或椭圆形广场,以及不规则形广场、复合式广场等。广场一般都有一个(yīɡè)主题,四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由,空间多封闭,雕像常在广场一侧;后期广场较严整,周围常用柱廊,空间较开敞,雕像往往放在广场中央。城市(chéngshì)与广场第十六页,共33页。从14世纪起,修建园林成了一时的风尚。15世纪时,贵族富商的园林别墅差不多遍布佛罗伦萨和意大利北部(běibù)各城市。16世纪时,园林艺术发展到了高峰。园林(yuánlín)的发展第十七页,共33页。梁柱系统与拱券结构(jiégòu)混合应用;大型建筑外墙用石材,内部用砖,或者下层用石、上层用砖砌筑;在方形平面上加鼓形座和圆顶;穹窿顶采用内外壳和肋骨;这些,都反映出结构(jiégòu)和 施工 文明施工目标施工进度表下载283施工进度表下载施工现场晴雨表下载施工日志模板免费下载 技术达到了新的水平。建筑(jiànzhù)技术第十八页,共33页。时期地点名称设计者年代早期佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶F.勃鲁涅列斯基1420~1434佛罗伦萨育婴院F.勃鲁涅列斯基1421~1424佛罗伦萨美第奇府邸米开罗佐1444~1460佛罗伦萨鲁奇兰府邸L.B.阿尔伯蒂1446~1451盛期罗马坦比哀多神堂D.布拉曼特1502~1510罗马圣彼得大教堂多为大师1506~1626罗马法尔尼斯府邸小桑迦洛1515~1546晚期维琴察圆厅别墅A.帕拉第奥1552维琴察巴西利卡A.帕拉第奥1549建筑设计与代表(dàibiǎo)人物第十九页,共33页。著作名称作者完成年代《论建筑》(又称《建筑十篇》)阿尔伯蒂1485《建筑四论》帕拉第奥1570(晚期)《五种柱式规范》维尼奥拉1562(晚期)出现不少建筑理论著作,大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。著作渊源于古典建筑理论。特点一强调人体美,把柱式构图同人体进行比拟,反映当时的人文主义思想。特点二用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系,这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响(yǐngxiǎng)。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具,定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。建筑理论与代表(dàibiǎo)人物第二十页,共33页。标志文艺复兴建筑的开始,设计师是伯鲁乃列斯基。八边形的歌坛,对边宽度42米,用穹顶覆盖。在当时技术上十分困难,不仅跨度大,而且墙高超过了五十米,连脚手架的模架都是很艰巨的工程。穹顶高30多米,连同采光亭在内,建筑总高107米,成了整个城市轮廓线的中心,这是建筑史上的一次大幅度的进步,标志着文艺复兴时期(shíqī)创造者的英风豪气。佛罗伦萨(fóluólúnsà)大教堂第二十一页,共33页。结构特色:穹顶的外轮廓是双圆心穹顶;采用骨架券结构并分内外两层施工,中间是空的;双圆心穹顶的高度已经超出(chāochū)单圆心穹顶高度,但为把穹顶再增高,成为城市视觉中心,下面架了12米高的鼓座。结构图式古罗马手法,双圆心穹顶参照哥特式,加鼓座又为拜占庭式,但它却的确是全新的创造。第二十二页,共33页。教堂南墙上的大理石贴面,白、绿、红三色相间,白色的取自卡拉拉采石场,绿色的来自(láizì)普拉托,红色的则是西耶纳的出产。搭配方式是佛罗伦萨城的一种传统。第二十三页,共33页。美第奇府邸(fǔdǐ)1444~1460年建于佛罗伦萨,是文艺复兴早期府邸(fǔdǐ)建筑的代表作,设计人米开罗佐,为佛罗伦萨的统治者美第奇家族所建,后改名吕卡第府邸(fǔdǐ)。第二十四页,共33页。建筑平面长方形,有一个(yīɡè)围柱式内院、一个(yīɡè)侧院和一个(yīɡè)后院,并不严格对称。房间从内院和外立面两面采光;立面构图统一;檐部高度为立面总高度的1/8,挑出2.5米,与整个立面成柱式的比例关系。一层墙面用粗糙石块砌筑;二层用平整石块砌筑,留有较宽较深的缝;三层也用平整石块砌筑,但砌得严丝合缝。这种处理方法,增强了建筑物的稳定性和庄严感,为后来的这类建筑所效法。第二十五页,共33页。圣彼得大教堂罗马,1506—1626年建造;文艺复兴建筑的最重要代表(dàibiǎo),世界上最大的天主教堂。历时120年,多名重要建筑师与艺术家参与设计,其中以勃拉孟特和米开朗基罗、拉斐尔、小莎迦洛最为著名。第二十六页,共33页。圣彼得大教堂教堂比该城其他建筑的屋顶要高。对罗马天主教而言,圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶稣十二门徒首领(shǒulǐng)圣彼得的名字命名。教堂能容纳5万人,占地面积达1.51万平方米。教堂最高点达137.7米,园顶直径达42米,全部用石料建造。教堂前的大广场(guǎngchǎng)建于17世纪初的巴洛克时代。第二十七页,共33页。教堂比该城其他建筑的屋顶(wūdǐnɡ)要高。对罗马天主教而言,圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶稣十二门徒首领圣彼得的名字命名。教堂能容纳5万人,占地面积达1.51万平方米。教堂收藏有米开朗基罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的杰作(jiézuò),均为艺术珍品。教堂的兴建到落成,不但是一部文艺复兴到巴洛克时代的艺术史,还是一部宗教变迁史。上图为教堂内景。第二十八页,共33页。圣彼得大教堂(雕塑(diāosù))第二十九页,共33页。维琴察圆厅别墅(biéshù)帕拉弟奥的代表作之一。平面正方形,四面有门廊,廊中有爱奥尼克式柱子六根,前有大台阶,正中是一上有穹窿的圆形大厅。这是一种把集中式应用(yìngyòng)到居住建筑中的尝试。严谨的四面对称伤害了居住的功能,但形象上的主宰四方之感吸引了后来不少的追随者。第三十页,共33页。别墅(biéshù)采用了古典的严谨对称手法,平面为正方形,四面都有门廊,正中是一圆形大厅。别墅(biéshù)的四面对称的形式对后来建筑颇有影响。第三十一页,共33页。第三十二页,共33页。第三十三页,共33页。
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