最新小说戏剧文学鉴精品课件

小说、戏剧(xìjù)文学鉴赏第一页，共20页。小说(xiǎoshuō)概说它的文体特征是：以叙述和描写笔法为主，采用灵活多样的艺术 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现手法；通过情节细腻完整地刻画人物性格；允许进行艺术虚构。　其鉴赏 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 是：抓住小说的三要素，理解小说所描述的环境、情节和人物；填补小说虚构世界(shìjiè)的空白，获得独特的审美体验；进行理性思考 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，作出审美判断。第二页，共20页。微型小说(xiǎoshuō)鉴赏其文体特征可以概括为：篇幅很小；立意清新；情节单一；结构精巧。　　其鉴赏强调：精读细品，透过语言领悟(lǐnɡwù)作品的新鲜立意；分析结构，抓住线索品味精美的形式；调动想象，于结尾处获得无尽之意味；第三页，共20页。短篇小说(duǎnpiānxiǎoshuō)鉴赏其文体特征可以概括为：篇幅短小；情节精巧、紧凑；人物集中、鲜明；结构精美、严密；语言精炼、生动。　　其鉴赏方法(fāngfǎ)：从具体环境描写中把握人物性格产生的背景；抓住线索和细节理解人物性格特征；剖析性格塑造的艺术手法，领悟性格再现的艺术魅力；主动体验，丰富人物形象，体味人物形象的思想情感内涵。第四页，共20页。长篇小说(chángpiānxiǎoshuō)鉴赏其文体特征可以概括为：篇幅浩瀚，可分可合；情节曲折，结构复杂；人物众多，性格各异；运用多种叙事视角和多样化艺术手法。　　其鉴赏方法：把握故事情节，了解人物性格发展过程和命运轨迹；了解人物生活环境和人物命运的必然性；分析刻画人物性格的艺术手段，加深(jiāshēn)对人物和主题的理解；综合分析人物完整形象，领悟作者表达的对人生的思考与体验。第五页，共20页。戏剧(xìjù)文学概说它反映社会生活受一定时空限制，情节高度集中而自由灵活；由具有强烈(qiánɡliè)动作性的人物台词推进剧情发展；通过集中的情节冲突塑造典型人物，再现社会生活。第六页，共20页。话剧和戏曲剧本(jùběn)鉴赏话剧剧本的鉴赏方法(fāngfǎ)是：了解创作背景和创作目的，理解剧本主旨；在阅读剧情同时，理清情节线索；品读以人物对话为核心的话剧台词，理解人物性格特征和剧作思想情感内涵；掌握剧情结构。　　戏曲剧本的鉴赏方法(fāngfǎ)是：抓住戏曲歌、舞、戏三位一体的特点，领会剧本的文学美和表现美；体味剧本的唱词，结合道白来把握戏曲内容与人物性格；把握剧本结构，领会剧本主旨。第七页，共20页。关于(guānyú)小说人物、情节和环境三要素的辨证关系　人物(rénwù)塑造是小说创作的核心任务。人物(rénwù)是这三要素中居于第一的重要地位。从某种意义上说，情节的设置和环境的描写，都是为塑造人物(rénwù)服务的。人物(rénwù)常常是情节和环境的核心和主体。而情节则应该看作是人物(rénwù)性格的延伸和发展史。环境则是人物(rénwù)和情节发展的舞台。没有环境，情节则不可能发生，人物(rénwù)也不可能存在。第八页，共20页。我们在鉴赏小说的时候，对小说三要素要看到它们之间的渗透和相互作用。不要把这三要素割裂和孤立起来看待，把它们看作是一个有机的、活生生的整体。这样(zhèyàng)，你就会真正地感觉到，小说中情节和环境的任何一笔描写，都与人物息息相关，而不是多余的叙述。第九页，共20页。艺术的虚构性是小说(xiǎoshuō)的根本特征和生命力之所在在小说的鉴赏(jiànshǎng)中，正确地认识小说的艺术虚构性，是非常重要的。我们知道，文学与非文学的所有区别有四点：篇章结构的个性表现，对语言媒介的领悟和采用，不求实用的目的，以及虚构性。或者说虚构性、创造性、想象性，是文学的突出特征。虚构性对小说来说则更为重要。第十页，共20页。小说中所叙述的时间和空间，并不是现实生活中的时间和空间。即使看起来是最现实主义的一部小说，甚至就是自然主义人生的片段，都不过是根据某些艺术规则虚构而成的。小说中的生活，是现实生活的艺术概括，艺术变形，艺术升华。因此，当我们鉴赏到小说中的荒诞情节、变形人物、虚拟故事时，千万不要以现实生活的经验去作为坐标和参照系，来评价小说作品，这是对小说艺术特征缺乏认识的一种(yīzhǒnɡ)表现。小说中的荒诞、变形和虚拟，是对现实生活的一种(yīzhǒnɡ)升华和超越，是对现实生活的艺术再现，是对现实社会的艺术折射。它高于现实生活，对于经典小说来说，它还提供了对现实生活的一种(yīzhǒnɡ)哲学思考。因此我们在读《西游记》、蒲松龄《聊斋志异》中的《促织》、卡夫卡的《变形记》等作品时，应该自觉地从中去透视作品所反映的那个社会的影子，去领悟超越那个时代的深层文化底蕴，以及作者通过作品想传递给我们的哲学思考。第十一页，共20页。读者运用丰富想象，充填小说虚构(xūgòu)世界的艺术空白　应该说任何一部小说都给读者留下了巨大的艺术空白。正是读者的想象和充填，源源不断(yuányuánbùduàn)地为小说创造着不竭的艺术价值，丰富着小说的艺术内涵。随便举一个例子，同一小说作品，可是不同编剧者改变出来的电视剧却大相径庭，在情节的处理、人物的设置、环境的构想等方面，是完全不同的。第十二页，共20页。“微型”与微型小说(xiǎoshuō)的文体特征微型小说也称“微观小说”、“超短篇小说”、“一分钟小说”、“袖珍小说”。它是随着时代节奏加快(jiākuài)而出现的一种新兴小说样式。美国作家罗伯特?奥弗斯特给它下的定义是：　　“不超过一千五百字，却要具备小说的一切要素。”　　欧?亨利则给这种体裁规定了三要素：　　立意清新，　　结构严密，　　结尾惊奇。第十三页，共20页。它篇幅微小，摄取生活的一片断、一镜头、一插曲、一瞬间，反映出深刻的思想主题和社会内容。人物鲜明，突出人物形象的一个完整侧面，“以一目尽传精神”。构思巧妙，情节单一，具有内在节奏，提供读者联想的广阔天地。以白描为主，语言简洁、精练。其中，篇幅的“微型”化，在某种程度上决定了微型小说的其他几个方面的文体特点，同时也决定了我们(wǒmen)在鉴赏时的侧重点。　　正是因为篇幅短小，其立意必须十分新鲜，这样才能给读者留下深刻的印象。正是因为篇幅短小，其结构就必须非常精巧，是常规形式的浓缩。第十四页，共20页。短篇小说(duǎnpiānxiǎoshuō)人物刻画的平面性人物塑造是小说创作的核心。但短篇小说的人物刻画，与长篇小说有着明显的区别。它所塑造的人物，大多属于扁平型人物。就是说，短篇小说由于篇幅的限制，常常表现人物的单一性格特征，也就是只表现人物身上(shēnshɑng)占统治地位的或在社交中表现出来的最明显的特征。第十五页，共20页。长篇小说人物(rénwù)刻画的立体性长篇小说的人物刻画，就不同于短篇小说。它所塑造的人物比起短篇小说来要显得更加丰满，具有一定的立体感和丰厚度，属于圆整型人物。它可以表现人物的复杂性格特征，不仅能够表现人物身上占统治地位的或在社交中表现出来的最明显的特征，还可以表现人物性格的多样化色彩。长篇小说中的人物常常(chángcháng)处于一个较长的历史发展时期，他的性格具有不断发展的过程，而且展示出性格的多元化组合和丰富的性格内涵。第十六页，共20页。精读(jīnɡdú)细品以人物对话为核心的话剧台词话剧剧本由于受舞台演出的空间和时间限制，它决定了话剧剧本的表现手法主要是以对话为主的台词。台词生动具体地体现出人物性格、内心世界和外部(wàibù)行动，表现着故事情节的内容，推动着剧情的发展变化。鉴赏话剧剧本必须通过对台词的理解和深入品味才能把阅读和鉴赏活动落到实处，真正掌握话剧剧本独有的审美特征。话剧台词在塑造人物性格、交代时代背景、转换演出场景、激化矛盾冲突等方面，起着至关重要的作用。话剧中还有人物的独白。独白常常用于揭示人物的内心世界，交代剧本的背景或人物，一定还能推动情节的发展。第十七页，共20页。我们在鉴赏话剧剧本的时候，要善于通过人物台词，去理解剧本的人物关系，理解人物感情的变化导致的剧情发展；要分析和体会台词传达出来的人物性格特点，去领悟艺术形象的不同艺术魅力；要领会人物对话的心理依据，主动(zhǔdòng)想象伴随台词所可能具有的人物动作；还要细心揣摩台词的“言外之意”，领悟人物对话表层语义之下的“潜台词”，深入理解人物的精神内核。第十八页，共20页。关于戏曲歌、舞、戏三位一体(sānwèiyītǐ)的综合性特点　戏曲歌、舞、戏三位一体的综合性特点，表明了戏曲是一种综合性艺术，要全面理解剧本的文学美和综合艺术的表现美。歌是歌曲，舞是舞蹈，戏是戏剧。实际上在演出时，还有其他一些艺术门类参与其中，如音乐、灯光、服饰等。　　还有一个说法，即戏曲一般包括唱、做、念三部分：唱在剧本中就是曲文部分。做即动作表情，用“科”和“介”两字来表示(biǎoshì)。科指戏曲中的滑稽表情或动作。介指南戏、传奇剧本里关于动作、表情、效果等的舞台指示。如“坐介”、“笑介”、“见介”、“犬吠介”等。念就是说白。作为戏曲剧本来说，还是要着重理解和体味剧本的唱词，以理解唱词为主，结合道白来理解和把握戏曲的内容与人物性格和情感。第十九页，共20页。第二十页，共20页。