电视纪录片的叙事结构样式漫谈

2007.7 声屏世界 电视纪录片 的 叙 事 结 构 是 根 据 一 定 的 主 题需要,将拍摄 内 容 组 合 成 一 个 具 有 战 略 意 义 的 序 列 和 一 个有机的整体。 同 时 要 符 合 目 标 观 众 的 认 知 习 惯 和 认 知 特 点,从而激发其 特 定 而 具 体 的 情感,使创作者与观众之间达到一种精神的共鸣。所以,叙 事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着 重要的作用。由于不受制于剧本剧情而是对生活原生态的 客观记录和自然描述,在后期剪辑时,纪录片的叙事结构 有着很大的自由度和灵活度,不同的作者有各自不同的风 格,即使同一作者的不同纪录片也有时会 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出不同的叙 事风格。通过对大量的电视纪录片作品的赏析和研究,我 们能够 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出它们在叙事结构上的共性,并且可以分为以 下几种样式: 一、阶梯递进式 阶梯递进式或称为逐层递进式,是指按照事物进展情 况或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次,使整部作品有 明显的发展脉络,循序渐进、层层递进地揭示人物的命运、 事件的趋势等。首先,它可以时间为轴线,按人物活动和事 件进程的线性顺序来整合材料。例如黑龙江电视台拍摄的 《拉着老母走天涯》一片,讲述的是来自大兴安岭的 75岁 老人王一民为了报答母亲的养育之恩,想让年迈的母亲开 眼界,于是用自制的三轮车拉着 98岁高龄的老母南下游 览祖国的大好河山的故事。该片拍摄历时一年,以时间为 轴线,以人物活动进程为顺序,跟踪记录了王一民和母亲 在浙江、福建、广西三地的生活状态,既完整地交待了这个 新奇、感人的故事,也体现了该片的人文内涵和社会学意 义。其次,它也可以人们认识事物的逻辑顺序,即由浅入 深、由表及里、由此及彼地来安排材料的层次,这种手法在 科教类纪录片中比较常见,例如央视 10套的 《探索·发 现》栏目中所播放的一些片子就常常运用这种手法。再次, 它还可以时间为纵轴,空间为横轴,纵横交叉式地安排片 子的层次。这种手法用于表现多人物、多场景的纪录片比 较适合,即用来展现同一时间、不同地点、不同人物的活动 状态和事件情节,所以拍摄者可以考虑多机分头拍摄。比 如《我们的留学生活》一片,就同时反映了多个主人公的 经历。 阶梯递进式叙事结构便于设置悬念,如同我国的章回 小说、传统评书中的“抖包袱”“卖关子”一样,让观众随 着镜头的推移来解开一个个问号,有利于吸引观众的注意 力。 二、中心线串联 中心线串联式是指以一条或若干条贯穿全片的中心 线,将几部分不同的材料串联起来,从事物的不同方面展 示同一个主题。这一类型的电视纪录片有很多,比如我们 熟知的一些大型纪录片如《丝绸之路》《望长城》《话说长 江》等。在这一类型的纪录片中,线索本身可能并不是纪录 的核心,而是作为便于反映主题而选择和设置的一个由 头、话题和标识。比如电视纪录片《大三峡》就是一个很好 的例子,该片以三峡工程为中心线,通过对三峡工程建设 的各个环节全方位、多侧面、多角度的真实记录,分别从人 与大坝、人与土地、人与城市、政府与移民的相互关系中, 讲述了一段段“惊天地,泣鬼神”的家事、国事。在有些纪 录片中中心线不止一条,但只要安排合理,一样能起到串 联全片、提纲挈领的作用,并不显得杂乱。例如日本拍摄的 电视纪录片《万里长城》就有多条中心线,但各条中心线 电视纪录片的 叙事结构样式漫谈 □ 李劲松 实践与 创 新 纪 录 片 之 旅 32 2007.7 声屏世界 纵横交织,错落有致,使拍摄素材的编辑庞而不杂,繁而不 乱,很好地交待了中国几千年的历史文化和风土人情。可 见,中心线串联式的叙事结构可以使得庞大的主题和庞杂 的材料变得简明清晰,方便讲述和剪辑。 三、板块式 板块式是指先确立一个比较明确的主题,然后将几大 块相对独立的内容并列组织在一起,来说明和印证这个主 题。这种叙事结构以拍摄者独特的感受为依据,具有强烈 的主观色彩。当然片中各板块之间并不是没有联系,只不 过不是事物的一种内在的联系,而是统领于创作者的主题 思想之下的一种主观化的联系,因此各板块之间可以不受 严格的逻辑要求的限制。这种结构有利于表现繁杂丰富的 内容,靠创作者独特的解读和构思,把不同的人物、事件整 合在同一个主题之中。比如北京电视台拍摄的《流年》,该 片通过展示四位剪纸老大娘的故事,较为完整地介绍了中 国传统的剪纸艺术及其经过千年而派生出的不同流派,同 时映衬了中国博大精深的传统文化的丰厚底蕴。但分开来 看,每一位剪纸老大娘的生活都是一个独立成章的概括性 的故事,是相对独立的,每一块内容都有一条自己的发展 线索,板块之间并无内在联系。同样,类似的纪录片还有表 现中国社会历史进程的《改革二十年》、表现当代中国人 面貌的《中国人》等等。可见,板块式结构常常围绕一个总 命题,然后用选取的一个个故事的组合来说明或者印证主 题,因此这样的叙事结构比较灵活和独特。 四、漫谈式 漫谈式是指“创作者以自己的目光为线索,看到哪里 就谈到哪里,就像人们置身于生活之中,用自己的眼睛观 察生活一样,真实,亲切”①。这种 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 就如同选取生活中 的片断或是写一篇散文一样,所以也可以称为是片断式或 散文式的记录。这种结构的特点是真实自然,几乎没有人 工雕琢的痕迹,是电视纪录片表现普通人普通生活的常用 方法。当然,片中场景、片段的拍摄和选取还是有讲究的, 即服务于片子的思想主题和拍摄目的。片段的选取体现创 作者对整部片子的把握,选取片断的好坏考验创作者的记 录功底,因此也不是随意而为。 例如纪录短片《雪落伊犁》,记录了中国新疆一个叫巴 黑拉的哈萨克族小姑娘以及她的父母和兄弟姐妹们一天 的生活。片中漫谈式地记录了小姑娘洗碗、喂羊、挑水、挤 奶、和小羊嬉戏等生活片断,看似散漫,但就是这一系列的 片断将这名平凡的哈萨克族小姑娘巴黑拉的单纯、乐观、 勤劳、纯朴等民族精神表现得淋漓尽致,真实生动。反映广 州“城中村”三元里的城市人文纪录片《三元里》,也是以 目击式、素描式的方法来呈现一个特殊的社会事物和社会 现象,整部片子就如同创作者漫步街头的视觉回忆。 漫谈式结构的纪录片“形散而神不散”,它用独特的眼 光来观察生活和记录生活。创作时要注意选取有个性的细 节而不是简单材料的堆砌。 五、绘圆式 绘圆式是指像拿圆规画圆一样,找到一个叙事的中心 点或圆心,其他的事情都是由它衍生和辐射开去,创作者 围绕它来展开所要讲述的人物和故事。我国纪录片《远去 的村庄》和美国纪录片《篮球梦》都是运用了这种叙事结 构。《远去的村庄》一片的圆心就是缺水问题,其他的素材 和事件都是围绕这一圆心展开的;《篮球梦》 一片的圆心 则是两名美国少年的 NBA之梦,以此为圆心展开二人各自 不同的生活经历和故事。绘圆式结构有利于将我们拍摄的 众多人物、众多事件、或是较为分散的场景围绕一个中心 点聚合起来,形成完整的故事。 需要指出的是,绘圆式结构的纪录片中,故事本身就存 在一个叙事的中心点或圆心,它是内在的、客观的而不是 人为拟定的或主观策划的,比如《鸟的迁徙》一片中的“迁 徙”就是自然规律。它与板块式叙事结构不同,板块式往往 是创作者主观思考后得出一个主题,然后去填充材料,有 点类似于命题作文。◆ 注 释: ①钟大年.《纪录片创作论纲》.北京广播学院出版社.1997年 版.P249 (作者单位:湖北教育学院)栏目责编:陈道生 实 践 与 创 新 纪 录 片 之 旅 北京电视台 借奥运进军演艺市场 BTV大剧院是 2008年奥运会行动规划项目之一,位 于北京电视台新台址———北京电视中心,是北京文化标 志性建筑,在全国乃至全球具有重要地位。BTV大剧院现 由京视传媒独家运营,将采用市场化模式,包括组建合资 公司、进行剧院经营、开发与实施演出剧目等运作。 凭借北京奥运东风、强势媒体平台和黄金位置,演艺 巨头纷纷登门洽谈战略合作意向。包括维亚康姆、拉斯维 加斯、华侨城、中演集团、松雷文化等国内外演艺实力企 业提出了联合打造 “中国地标性活动场所和经典性演出 剧目”的宏伟构想。特别是演艺剧目,其梦想是打造拉斯 维加斯娱乐秀和巴黎红磨坊样式的震撼性娱乐。具体来 说,一是将 BTV大剧院运营成为像保利剧院那样的著名 演出场所,并突出高端演艺特色;二是研发和排练大型原 创演艺剧目,在国内外市场获得名利双收的效果。 依托北京电视台这一强势媒体,BTV大剧院将得到北 京电视台全方位支持,包括不限于使用 BTV品牌;利用 13个频道宣传推广剧院及剧目;邀请北京电视台主持人; 提供场地,共享停车场等。◆(摘自京视传媒) 33