2007 No.1
吕克·贝松与北京电影学院师生畅谈电影创作
2007年1月15日，北京电影学
院“学院大讲堂”请到了国际著名导
演吕克·贝松来进行学术交流，与全
体师生畅谈电影创作经验。贝松导演
的《杀手莱昂》一度风靡全球，受到
中国广大影迷和电影创作者的青睐，
也为本次活动带来许多话题。导演就
这部影片创作中的方方面面做了详细
讲述。
贝松导演非常看好中国题材的电
影，但是，目前从中国传到欧洲的电影都是些古装片，他认为中国导演以后应该多创作些现实题材
电影。他非常喜欢中国目前一些小制作的电影，比如《可可西里》和《疯狂的石头》，他甚至买下了
《疯狂的石头》在法国的独家发行权。从这些影片中他了解到中国青年导演的一些情况。他个人非常
支持青年导演，自己也在资助一些法国青年导演拍片。
贝松导演还谈到他的最新动画片《亚瑟》，这部电影从内容到形式上完全和他以前的电影不一
样。吕克·贝松此次电影学院之行是在“中国法国电影年”之后，中国与法国电影交流的又一大步。
《北京电影学院学报》将对此次座谈内容进行详细介绍。
(杨文火)
周的工作后，片子几乎完成的时候你再去说这
里的光效好像不对，那恐怕为时已晚。我虽然
没有在这方面犯错误，及时地和三维技师沟通
了光效的问题，但是我还是犯了个错误，那就
是没有及时观看合成的小样，结果是在对于透
视的理解上和三维技师存在一些不同，以至于
最终的鸟巢体育场看上去有些矮，给自己留下
了一些遗憾。所以说，在这种环境和透视变化
都很复杂的合成镜头中，摄影师不能有丝毫马
虎，不能有想当然的心态，要严谨对待每一个
环节，这样才能制作出符合你最初想法的镜头。
在实际的拍摄过程中，还有一些具体的环
节也需要了解，比如对于焦点的控制，Motion
Control对于焦点的控制提供了几种不同的控制
方法，第一种方法是可以通过遥控跟焦系统，
由经验丰富的焦点员来操作一遍跟焦的过程，
MotionControl会自动记录下焦点的变化，在后
面的多次拍摄中精确重复。第二种方法是利用
关键帧，在每个关键帧处记录焦点，在关键帧
之间自动计算焦点的变化。还有一种方法是在
记录完第一种方法的焦点轨迹后，再手动地调
整其中不太精确的位置，用插入关键帧的方式
来记录这些调整。我个人认为第三种方法对于
应付无规律复杂的运动，更加容易做到焦点的
流畅变化。
总之，MotionControl是台精密的仪器，它
能准确地执行你的指令，但前提是你的指令是
科学和精确的，它的功能是强大的，远远不止
我所谈到的这些，而我所体会到的这些问题也
只是匹马只轮，沧海一粟，只是希望我这点初
步的体会能对其他人有一些帮助，我就心满意
足了。
(丁豫,北京电影学院摄影系讲师。)
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