豪放婉约话宋词

null 豪放婉约说宋辞 豪放婉约说宋辞 中国古代文学经历了唐代的辉煌之后，到宋代达到了一个新的高峰。面对唐人留下的丰硕遗产，宋人匠心独运，另辟溪径，在诗、词、散文等领域都取得了杰出的成就，并在创作上呈现出巡异于唐人的独特面貌 宋代文学 一、宋诗 “宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精神独存。”（吴之振《宋诗钞·序》） 在思想内容上，由于北宋积贫积弱的社会特点和南宋深重的民族危机，使宋诗缺少唐诗之恢弘开廓的气象，较少青春浪漫的歌唱，多以写实手法，广泛而深入地描写民生，展现广阔的社会生活画面。宋人喜以诗议政。 null 宋诗自始至终贯穿了爱国主义的主题，带有浓厚的政治色彩，体现了诗人关心时政的强烈的忧患意识。 在艺术 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现上，宋人好以议论为诗，以才学为诗，以散文句式、句法人诗，在构思、立意、修辞、语言等方面进一步求细、求新、求透、求活、求精。故而唐诗以韵胜，贵蕴藉空灵，宋诗以意胜，贵深析透辟；唐诗丰腴，宋诗瘦劲。   宋诗 宋诗 宋诗的发展分六个时期 北宋初期： 沿袭晚唐、五代，流行白体、西昆体和晚唐体 白体白体“白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。代表作家有李昉、徐铉等人。宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集，例如李昉与李至的《二李唱和集》，李昉等人的《禁林宴会集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等。他们的诗歌主要是模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然，这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。 “西昆体”“西昆体”西昆体是中国北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。 宋初，杨亿、刘筠、钱惟演曾于景德至大中祥符年间，聚集于皇帝藏书的秘阁，编纂《册府元龟》，他们把在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》。这部诗集在当时影响很大，学子纷纷效法，号为西昆体，在宋初风靡了数十年。 西昆体诗人宗法李商隐。他们大多有良好的词章修养 ，技法圆熟，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语 ，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美，词采精丽，有一定的艺术价值。但是，西昆诗人只是一味模拟，缺乏真情实感，刻板地搬用李商隐的诗题、典故、词藻，所以被嘲为把李商隐“挦”得“衣服败敝”，更被复古派视为“怪”现象加以攻击。其后欧阳修、梅尧臣等开创新的诗风，西昆体乃告衰歇。 北宋中期北宋中期 欧阳修以平易流畅之风、梅尧臣以古朴淡雅之气、苏舜钦以豪放健康之气，共同结束了西昆华靡之体，并且奠定了宋诗的主要品格。王安石、苏轼等人使宋诗趋于成熟、完美 。 北宋末期北宋末期 北宋末期： 苏门四学士，黄庭坚、张耒、晁补之、秦观，另有陈师道亦成就突出。以黄庭坚为首，形成了一个新的江西诗派，在两宋影响巨大 。 南宋初期南宋初期 南宋初期：     江西诗派正式形成。其创作承前启后。 南宋中期南宋中期南宋中期：     陆游、范成大、杨万里等诗人的出现，宋诗再度呈现繁荣局面。这些诗人受江西派儒染较深，冲破樊篱，面向生活，师法自然，高扬爱国主义的时代精神，在诗艺上亦钻研精深，达到了宋诗的第二个创作高峰。南宋后期南宋后期 “永嘉四灵”和江湖诗派先后崛起，至南宋亡国，造就了文天祥、汪元量等爱国诗人 宋词宋词北宋初期 主要作家有晏殊、张先、柳永等人 晏殊、欧阳修致意于提高令词的品位，着力于句法变化，善以清丽的语言描绘情景交融的画面。内容多写花前月下，风格婉丽清新。另有范仲淹以词写边塞生活，张先以词酬唱赠别，王安石以词抒写自我的性情怀抱，都不同程度地开阔了词的境界。 柳永采教坊新声和里巷谣曲制作慢词长调，描绘都市风光，传写坊曲欢爱，抒发羁旅情怀，语言俚俗家常。 北宋中期 苏轼全面改革词体，突破了词为“艳科”的传统格局，以诗为词，扩大词的表现功能，开拓词境，提高了词的文学地位，一开旷达与豪放之风， 北宋后期北宋后期主要作家有秦观、黄庭坚、周邦彦等。黄庭坚、晁补之 秦观词清丽和婉，情致幽远。他长于以慢词写缠绵柔情 贺铸词多咏闲情愁思，擅以健气写柔情，刚柔相济。 周邦彦集北宋婉约派之大成。他在词调上有收集理定之功，在写作上善于言情体物，描绘工巧周至，工于炼字融会，词以协律为主，长调尤尚铺叙，富艳精工，讲究法度，为南宋格律派词人的先驱。 null 南宋初期 主要作家有张元斡、张孝祥、朱敦儒等，成就最高的是李清照 张元斡、张孝祥之词感时伤乱，抒发爱国情怀，词风慷慨悲凉。二人在词坛上承前启后，上承苏轼，下开辛弃疾等豪放词的先河。李清照以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，形成了看破红尘的隐避风格。 南宋中期 ； 南宋中期 ； 爱国词派和豪放词派空前壮大。大词人辛弃疾将东坡词风发扬光大，形成气势磅礴、悲凉感愤的苏辛词派。 南宋后期南宋后期 姜夔以及他开创的骚雅词派此时盛极一时，出现了吴文英、王沂孙、张炎等一大批作家。而辛派继承者刘克庄、刘辰翁、文天祥等人也非常活跃 ，辛派词人多写抗敌斗争和亡国之苦，豪放又兼悲楚。宋文宋文一、是以讲学为目的的言道之文，富有哲理。 二、是以论政为目的的政论之文，有很强的时代性。 三、是以 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 见闻为主的笔记之文，富有趣味性和学术性。在艺术表现上，宋文长于议论，风格趋向平易自然。 “古文运动” 的基本主张 “古文运动” 的基本主张 （1）主张“文道合一”，即要求内容与形式的统一，文为道服务。一方面“文以明道”，强调文章要贯穿儒道的精神，具有阐发儒道的作用。 （2）主张文体革新。既充分意识到“文”的作用，博采前人遗产，又强调创新。指出学习古文辞应“师其意不师其辞”，反对模仿因袭，主张“词必己出”。 （3）提出不平则鸣的思想。 北宋初期 北宋初期 骈文盛行 ，柳开、王禹偁、穆修、石介、范仲淹等人力主古文，以救文弊，而将言道与论政密切结合，有较强的教化色彩 北宋中期北宋中期北宋中期 欧阳修主盟于前，曾巩、王安石、三苏（苏洵、苏轼、苏辙父子三人）并驰于后，发起诗文革新运 动，并最终取得胜利。 北宋后期 文人多以诗词著称，散文成就有限 南宋初期南宋初期 南宋初期 社会剧变，散文以言政为主，充满爱国激情，具有高度的谏诤性和战斗性，作者如宗泽、李纲、胡控、岳飞等。 南宋中期南宋中期南宋中期 以辛弃疾、陆游、杨万里、范成大、陈亮为代表，著文以鼓吹北伐，议论国事。朱嘉、陆九渊、陈亮论道文章，或倡明理学，或论辩哲理，达到极高水平 南宋后期南宋后期南宋后期， 散文呈衰落之势。亡国之际出现了文天祥、谢翱、邓牧等人的一批慷慨悲歌之作，抒发爱国情怀，风格悲慨沉痛。通俗文学 通俗文学 我国的戏剧、白话小说皆始于宋，在市民文艺发展史上具有开创意义。 辽金文学亦有相当成就。 金末诗人元好问足以与南宋大家比肩。金代董解元的《西厢记诸宫调》代表了当时说唱文学的高峰。元杂剧直接来源于金院本，关汉卿、王实甫、白朴等皆是由金入元的重要作家。这些都足以 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 辽金文学在中国文学史上的地位。 “豪放”“婉约”说宋词“豪放”“婉约”说宋词要点 （1）了解宋词的本色及其形成原因 （2）结合作品体会宋词的“豪放”、婉约风格 （3）比较苏轼、辛弃戚词风的异同词的相关知识词的相关知识词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府 前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调； 大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。 词的发展 词的发展 五代、北宋初婉约艳丽，影响较大的是以温庭筠为代表的“花间派”以及南唐君主李璟、李煜的词作。 花间词的主题多是描写绮情闺怨，这些词在宋代被称为艳科。 李煜李煜李煜的词大体以南唐灭亡为界，分为前后两期，前期词以描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡婉转。后期词则多追忆往事，伤怀故国，风格沉郁苍凉。语言自然精练，境界开阔，词风疏朗 .李煜 李煜 《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。   独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。李煜李煜 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。词的分类词的分类宋词传统上分为两类：婉约派和豪放派 婉约派：（李煜、晏殊、柳永、秦观、李清照） 豪放派：（苏轼、辛弃疾）。以婉约派词为正宗。 null 婉约派的特点： 主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”， null豪放派的特点： 大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用典较多，不拘守音律，以苏轼为代表 ，null 晚唐五代，文人词的作品内容日益狭窄，几乎变成男欢女爱的单一抒写，充满艳丽香软的情调 《菩萨蛮》 温庭筠 《菩萨蛮》 温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。晏殊《浣溪沙》晏殊《浣溪沙》 “一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”欧阳修《踏莎行》欧阳修《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 柳永 柳永 柳永(?-约1053), 北宋词人. 原名三变, 字景庄. 后改名永, 字耆卿, 排行第七, 崇安(今属福建)人. 景佑元年(1034)进士. 官屯田员外郎. 世称柳七、柳屯田. 为人放荡不羁, 终身潦倒. 其词多描绘城市风光和歌妓生活, 尤长于抒写羁旅行役之情. 创作慢词独多. 铺叙刻画, 情景交融, 语言通俗, 音律谐婉, 在当时流传很广, 对宋词的发展有一定影响. 《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名. 一首词，惹怒了皇帝断送了仕途一首词，惹怒了皇帝断送了仕途 柳永是个风流才子，还是个屡次考试都不被录取的复读生，是常喝常醉的酒鬼，出没秦楼楚馆的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填词”的专业词人，浪迹江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌楼妓女的铁哥，放荡不羁的花花公子，市井街头的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修边幅的小丑，敢恨敢爱的汉子，无室无妻的光棍，创新发展宋词的巨匠。 《鹤冲天》《鹤冲天》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不姿狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 一首词，受尽当时名流的歧视。一首词，受尽当时名流的歧视。柳永的词适合十七八岁的女孩，拿红牙板打着拍子唱“杨柳岸，晓风残月”；苏轼词得关西大汉用铜琵琶、铁搓板，唱“大江东去”。 《昼夜乐》 一场寂寞凭谁诉？算前言，总轻负。早知凭地难拼，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。 null《御街行》 朦胧暗想如花面，欲梦还惊断。和衣拥被不成眠，一枕万回千转。唯有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。 null《凤梧桐》 独倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色山光残照里，无言谁会凭栏意，拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。 … 一首词，引来金兵百万下江南 一首词，引来金兵百万下江南 《望海潮》 柳永 東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。 去世后，满城妓女为之送葬去世后，满城妓女为之送葬谚语曰：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”， “凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。 雨霖铃 ·柳永 雨霖铃 ·柳永 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月，此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!”null 这首词是柳永写离情别绪、羁旅行役的代表作，可能是柳永失意离开京都告别妓女时写的。 上片写送别时的情景 下片设想分别以后彼此的凄凉处境。 null        昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 ——《诗经》      年年柳色，霸陵伤别。                            ——[唐]李白《忆秦娥》  　十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。      夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。　　　　　－－江城子·乙卯正月十二日记梦   [北宋]苏轼寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。《雨霖铃》宋.柳永null多情自古伤离别， 更哪堪冷落清秋节null都门帐饮无绪null念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。执手相看泪眼，竟无语凝噎null多情自古伤离别， 更那堪、 冷落清秋节。null今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。null 良 辰 美 景 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更于何人说？null别时景寒蝉长亭骤雨别后景烟波暮霭杨柳晓风残月一 切 景 语 皆 情 语实写虚写景中含情 处处是情null此时无声胜有声执手相看泪眼，竟无语凝噎null（砖石）意境:诗人主观情意和客观事物 意象:融入主观情意的客观物象。它是构成诗歌意境的细小单位。(建筑)null 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更于何人说虚写离别后的痛苦 多情自古伤离别， 更哪堪冷落清秋节null话情离别前离别时离别后（心理）（情态）（心理）－－ 依依不舍 苦念痛思 情景交融,字字是情null写景实写（所见）虚写（所想）话情 离别前（心理）离别后（心理） 离别时（情态 ）景中含情 处处是情依 依 不舍痛 苦 思 念情景交融 字字是 情null蝶恋花null题解题解蝶恋花 唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名,取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。 《乐章集》注：小石调；赵令畤词注：商调；《太平乐府》注：双调。冯延巳词，有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》；赵令畤词，有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》；司马槱词，有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》；韩淲词，有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》；贺铸词，名《凤栖梧》；李石词，名《一箩金》；衷元吉词，名《鱼水同欢》；沈会宗词，名《转调蝶恋花》。[注释][注释]1.伫倚：长时间地倚栏站立。 2.拟把：打算。 3.疏狂：狂放不羁，不受约束。 4.强乐：勉强寻欢作乐。 5.消得：值得，能忍受得了。 [评析] [评析] 此首词牌一作《凤栖梧》，内容写怀人春愁。上片写伫倚危楼，凭阑无语，无人会得凭阑意，特别是这九个字：“望极春愁，黯黯生天际”，形象生动、真切。换头写借酒浇愁，强乐无味。上文一开一合：“拟把”是宕开，“无味”仍合到春愁上。作者运用含蓄的手法，层层铺垫，直到最后才突然一转，使感情像冲缺堤防的洪水一样，猛烈倾泻出来 ，惊心动魂，感人至深。他对爱情的态度这样执着，满怀激情，在北宋的封建社会里，是很大胆的。 null结尾两句称赞了这种锲而不舍的精神，具有形象的概括性。最后一句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”为传诵千古名句。“衣带渐宽”，形容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦甘心不悔！这是明知无奈而甘愿无奈的爱之誓言，其热烈、执着，在唐宋作家中亦罕见。“伊人”，方始画龙点睛地道破春愁原因，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。王国维借用这句词来比喻成大事者或成大学问者所必然经历的三种境界中的第二境，使之流传更广，使其思想意义也得到很大深华。 思考：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，作者为什么“衣带渐宽”“人憔悴”？ 思考：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，作者为什么“衣带渐宽”“人憔悴”？ 作者因　　　　　　　　　而日渐消瘦，面容憔悴。 “春愁” （相思）赏析蝶恋花null作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？ 景情细风草色烟光残照春愁极目远眺 伫倚危楼（凄美伤感） 黄昏春望图 “一切景语皆情语”情景交融 作者用什么手法把“景”和“情”系起来的呢？作者观景的立足点在哪里？有何特点？null面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中相思的痛苦？结果如何？春愁借酒 狂歌 借酒消愁愁更愁 （“强乐还无味”）消 愁结 果“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴” 不后悔 词眼“春愁”令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？词中哪些句子说明了这个问题？null “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这两句表达了作者对爱情的坚贞执著，矢志不移的精神。结合现实，这两句还可以表达什么？ 例：对理想、学业、事业等的执著追求和坚定信念。 潘阆 《酒泉子》 潘阆 《酒泉子》 “长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。”范仲淹 《渔家傲》 范仲淹 《渔家傲》 “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 苏轼 《江城子·密州出猎》 苏轼 《江城子·密州出猎》 “老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。” 苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》： 苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》： “大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”苏轼 水调歌头苏轼 水调歌头明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲 乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴暗圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。” 《蝶恋花》《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。” 苏轼简介 苏轼简介 苏东坡，即苏轼，为北宋文学家，书画家。他是唐宋八大家之一，与父苏洵，弟苏辙合称“三苏”。他性格豪迈，诗词汪洋恣肆，清新豪健，开创豪放一派。他心胸坦荡，在书法上虽取法古人，却又能自创新意，充满了天真烂漫的趣味。他善绘画，喜画枯木怪石。苏东坡自称平生有个三不如人，即喝酒，下棋及唱曲子，但他的诗文、书、画却名垂后世。 一，书香世家 一，书香世家 苏轼，字子瞻，又字和仲，自号东坡居士。眉州眉山(今四川眉山县)人，生于北宋中期，即仁宗景佑三年十二月十九日。 母亲是其启蒙老师，十岁时母亲教他念《后汉书》，读到《范傍传》时叹息.不已，对母亲说:"做儿子的如果也像范谤，母亲高兴不高兴?" 母亲平静地说：你能做范滂，我为什么不能作范滂的母亲呢 二、名震京城 二、名震京城 仁宗嘉枯元年(公元1056年)，他同其弟苏辙赶赴京城参加科举考试。弟兄俩顺利地考上举人，考试完后两兄弟滞留在京城，又一起参加了第二年春季的进士考试。作文题目叫《刑赏忠厚之至论》苏轼写了个第一名水平的文章所以得了个第二名。 欧阳修对人说:"吾当避此人，出一头地。" null苏轼一生经历了北宋仁宗,，英宗，神宗，哲宗，徽宗五朝。宋神宗熙宁年间,王安石实行新法,希望改变宋朝积贫积弱的局面。苏轼虽主张改革,反对因循守旧,抑制豪强,但也不同意王安石的变法理论,苏轼认为"欲速则不达",建议神宗皇帝不要"求治太速，进人太税，进言太广"。 null苏轼是继欧阳修之后宋代古文运动的领袖，世称“欧苏”。 苏轼的词对题材,意境,风格,语言,技巧都进行了大胆开拓与创新,与南宋的辛弃疾并称为"苏辛"词派,开了一代豪放词风。 null 苏轼与宋代著名书法家,黄庭坚,米芾,蔡襄并称"四大家"。苏轼是宋代著名画家,"湖州墨竹派"创史人之一,苏轼善画枯木丝竹,兼擅人物花鸟,尤善画佛。 苏轼《枯木怪石图》万金争售 苏轼《枯木怪石图》万金争售 null苏轼以儒家思想为本,又能博采佛道之长,奉儒而不迂执,好道而不厌世,参禅而不佞。处顺境时不骄惰逸乐,在逆境 中能随遇而安,用乐观,洒脱的态度坚持对人生,对美好事物的追求。 《定风波》《定风波》三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 鉴赏鉴赏上片写雨中景，寓心中事；因自然现象，谈人生哲理。 下片写实。透露着喜悦的情绪。自然界的阴晴圆缺早已司空见惯，宦途中风雨的侵袭却很难料定，坚信必定有雨过天晴的际遇。 诗人以小见大，由偶然遇到的一场大雨，想到人生路途中的风雨，投射出诗人对生活的感悟，充满人生哲理。 秦观 《鹊桥仙》 秦观 《鹊桥仙》 “纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金凤玉露—相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”李清照 《如梦令》李清照 《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争波，争渡，惊起一滩鸥鹭。”李清照 [一剪梅]李清照 [一剪梅]“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”李清照 《点绛唇》李清照 《点绛唇》 “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刻金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”李清照 《声声慢》李清照 《声声慢》 “寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡洒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”苏轼与周邦彦苏轼与周邦彦宋代中叶以后，苏轼则一反柳永旖旎之情，代以清旷豪放之风。常以诗赋、经典语入词，并用散文句法作词。他扩大了词的表现范围，以词写情说理，吊古伤今。 苏轼之后，北宋主要词人是周邦彦。周承柳永余风创造了不少新的词调，他的词声律严整，“曼声促节，繁会相宣”，适合于歌唱。他善于把古人诗句，融化入词。人们说他的词集婉约派的大成，李清照李清照北宋末年，出现了我国文坛上第一流的女词人李清照。她的词虽不多，但意境深切，造语清新，显示了不凡的才华。特别因晚年遭受国破家亡的痛苦，她将漂泊的身世和悲凉的心情融入词中，真切感人, 姜夔姜夔南宋继承并发展周邦彦词的代表作家当推姜夔。姜夔词不独辞句工巧；结构完密；由于他精通音律，他的词音律特别和谐。他还一洗周派词人喜作露骨情词的陋习，创造了典雅沉郁的词风。继姜而起的同派词人有吴文英、史达祖等。 辛弃疾辛弃疾词到南宋，由于南宋王朝偏安一隅，不思北伐恢复中原，南宋文人身受家破国残的惨痛，爱国热情空前高涨，词坛上涌现出大批爱国词人，最著名的首推辛弃疾。他的词抚时感事，气魄雄伟。在风格上继承了苏轼词豪放的特色. 辛派词人有陆游、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等 宋代散文 宋代散文 宋初杨亿、刘筠等承五代流风，文趋骈俪，一时文士，靡然相从. 欧阳修是宋代古文运动的领袖。他的文宗韩愈 和欧阳修并世或相先后的散文家，还有范仲淹、宋祁、刘敞、司马光等。 明代将欧阳修、王安石、三苏(苏洵、苏轼、苏辙)、曾巩和唐代的韩愈、柳宗元合称为“唐宋八大家”， 宋初诗坛宋初诗坛宋初诗坛，杨亿、钱惟演等宗法李商隐一派，作诗求骈丽、对仗，好用隐僻典故，称“西昆体”；反五代绮靡之习复李、杜古风的是王禹偁，梅尧臣、苏舜钦、欧阳修继起，力矫西昆浮艳之弊，奠定了宋诗发展的基础。 苏轼和黄庭坚 苏轼和黄庭坚 最能反映宋诗特色的代表作家是苏轼和黄庭坚。苏轼的诗，说理抒情，自由奔放，多畅达之语，少蕴蓄之情。宋诗散文化、议论化的特色，到苏轼诗达到顶点。黄庭坚的诗，在用词造句、体制格律方面很下功夫。他以杜诗为宗，在提倡句法散文化的同时，标榜用典故，尚拗律、险韵，自立门户。起名“江西诗派” 。 南宋诗人 南宋诗人 南宋诗人，首推陆游、范成大。陆游是宋代最伟大的爱国诗人。受江西诗派影响，在技巧上颇用功夫 。范成大的诗多写田园风物，对农村的观察很细致，用语亦近似白话，流畅自然 永嘉四灵永嘉四灵南宋诗坛，不受江西诗派影响的，一是永嘉四灵(徐灵辉、徐灵渊、翁灵舒、赵灵秀)，诗宗晚唐；另一是严羽，诗宗盛唐，著有《沧浪诗话》，为我国论诗名著。 文天祥 文天祥 南宋最后一个大诗人是文天祥。他在山河破碎之时，毁家纾难，奋力抗元，被俘后坚贞不屈，从容就义。他是我国著名的民族英雄。文天祥的诗宗杜甫，然而其内容阔大，正气磅礴。读他的诗，其亡国的悲愤，坚强的信心以及宁死不屈的气概，跃然纸上。 null蝶恋花 （欧阳修）蝶恋花 （欧阳修） 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。null补充练习 柳永，字　　　　， 初名　　　　　　， 　　　　代词人， 　　　词派的代表人物，代表有　　　　。 耆卿三变宋婉约《雨霖铃》null为伊消得人憔悴：重点字词解释伫倚危楼风细细：黯黯生天际：拟把疏狂图一醉：强乐还无味： 衣带渐宽终不悔：久立高楼因离别而伤心的样子 打算 放纵 勉强寻欢作乐 又形容人越来越瘦 值得null　　古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。 “众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。 　　　——王国维《人间词话》