春秋_战国时期的青铜工艺_续_

春秋 、 战国时期的青铜 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 (续) 王 海 文 三 、 以镶嵌作装饰的青铜器 在青铜器上镶嵌纹饰 , 有种种不同的材 料 , 从考古发掘看 , 最早的 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 为绿松石 。 如在二里头时期的墓葬里 , 就发现有嵌绿松 石的兵器 。 到 了商代 , 出现了嵌赤铜的青铜 器 , 如故宫博物院藏有商代嵌赤铜棘纹戈 。 春秋 、 战国时期 , 青铜镶嵌工艺空前发展 , 这一时期镶嵌用的材料 , 主 要 有 金 银 、 赤 铜 、 绿松石等 。 镶嵌金银 : 战 国 嵌 金 银 龙 纹 鼎 (封 二 ) , 现藏 日本 。 该鼎除盖顶的三牺外 , 通 体嵌银 , 盖饰龙纹 , 腹 饰 几 何 纹 , 腹下饰 云纹 。 故宫博物院收藏的战国嵌 金 几 何 纹 敦 , 通体以极纤细的金丝嵌成几何图案。 山 西省长治出土的战国嵌金夔纹豆 , 通体饰变 体夔纹 。 河南省三门峡上村岭出土的战国嵌 金媲纹罄 (图一 ) , 在方形腹上饰有方形格栏 , 栏内饰蟠媲纹 , 格栏宽带饰嵌金几何纹 , 盖 顶外缘为嵌金叶状纹 , 出土时囊 内 附 有 一 勺 。 故宫博物院收藏的战国嵌金鸟耳壶 (封 二) , 壶腹有四道凸弦纹 , 在弦纹 间饰嵌金 流云纹 , 颈部还嵌有绿松石 。 河南省三门峡 出土的战国嵌金龙耳鉴 (封二) , 鉴 口沿饰 有嵌金和绿松石的菱形纹 , 腹饰 勾连雷纹组 成 的方格 , 内饰嵌金及绿松石的 方 形 几 何 纹 , 腹四面各攀附一曲体 、 头向鉴内作探水 状 的龙形耳 , 龙头及四肢饰几何 纹 及 圆 点 纹 , 龙身嵌绿松石 。 鸟耳壶与龙耳鉴均嵌黄 色金丝及绿色松石 , 黄 、 绿二色交相辉映 , 富丽堂皇 , 加上生动的动物形耳 , 更增加了 器物的造型美 。 故宫博物院还藏有战国嵌金 银卧鸟戈顶及鸿形杖首 。 前者全器花纹均以 极细的金银丝嵌成 , 在管状长鉴上 , 分别嵌 有腾空行云的龙纹 , 奔驰的虎和鹿纹 , 飞翔 于天空的凤纹 , 并有一人形在投掷弹丸之类 的物体 。 鉴顶部的卧鸟羽毛用金银丝嵌出 。 该器图案内容丰富 , 作工精细 。 鸿形杖首是 在一长尾拖地 、 伸颈场首的鸿鸟身上 , 嵌以 金丝和银片 。 在铜镜上嵌金银的有 : 一九六 四年山东临淄出土的战国嵌金银纹大铜镜 , 图案以嵌金丝并饰有云纹的粗线条分作四等 分 , 地纹嵌绿松石及银质乳丁 。 现藏 日本的 战国嵌银龙纹镜 , 镜边缘饰几何 纹 及 圆 涡 纹 , 内区饰有六条龙纹 , 三条龙 头 朝 向 镜 钮 , 三条龙头朝向镜缘 , 龙身相互缠绕 。 这时的嵌金银工艺 , 除组成花纹图案以 外 , 还用以嵌成铭文 , 如中国历史博物馆藏 的春秋奕书击 , 在腹外有嵌金铭文五行四十 字 。 故宫博物院所藏春秋楚王酱章戈 、 少虞 剑 , 上海博物馆的春秋蔡公子加戈 、 宋公岛 戈 , 湖北江陵望山出土的越王勾践剑 , 四川 涪陵小田溪出土的战国编钟等 , 上面均有嵌 金的铭文 。 这说明当时的嵌金银技术 , 已以 多种形式被广泛地应用于各种器物上 。 镶嵌赤铜 : 上海博物馆藏有春秋镶嵌蟠 兽纹鼎和春秋镶嵌虎纹敦 。 前者 盖 饰 三 兽 头 , 通体饰蟠兽纹嵌以 赤 铜 , 兽 眼嵌绿 松 石 。 后者器形似豆 , 盖顶饰三兔首 , 通体用 赤铜嵌饰虎形兽纹。 一九七八年河南固始侯 古堆一号墓出土一件战国方豆 , 通体对称地 饰嵌赤铜龙 一兽纹 。 故宫博物院藏战 国嵌赤铜 龙纹击 (封二 ) 和嵌赤铜兽纹壶 。 前者在击 的腹部饰嵌赤铜龙纹及菱形纹 , 盖及器肩为 嵌赤铜菱形纹 。 后者在腹部用赤铜嵌成兽纹 三道 , 每道兽纹之间以菱形纹相隔 , 壶的颈 部亦嵌赤铜纹 。 故宫还收藏有另一件战国嵌 赤铜象纹大壶 , 壶有平盖 , 盖上饰嵌赤铜兽 纹三 , 颈部饰嵌赤铜象纹 , 腹饰嵌赤铜四鸟 与四鱼纹 。 上海博物馆藏战国镶 嵌 鸟 兽 纹 壶 , 壶通体纹饰均以赤铜嵌成 , 盖饰鸟纹 , 口沿饰燕尾形纹 , 腹饰兽纹二周 。 故宫收藏 的战国嵌赤铜兽纹盘 , 在双附耳上饰蛙纹 , 盘内壁近底至底部 中心饰赤铜花纹三周 , 上 周为八只兽纹 , 中间为四蛙纹 , 盘底中心部 位饰四瓣花纹 。 镶嵌绿松石 : 一九七一年河北省满城采 石厂出土战国嵌松石敦 , 该敦盖及腹部饰嵌 松石绚纹及蟠地纹 。 故宫博物院收藏的战国 蟠媲纹豆 , 通体纹饰均以绿松石 末 镶 嵌 而 成 , 身饰相互缠绕的蟠地纹 , 高柱形圈足饰 三角云纹和S 形纹 。河南省汲县 山彪镇出土的 战国了豆 (封二 ) , 通体饰精细 的嵌松石云 纹 。 一九六六年陕西省宝鸡刘家台出土 的战 国夔龙纹壶 , 通体饰嵌金银及松 石 的 夔 龙 纹 。 一九七二年出土于江苏省涟水 、 现藏南 京博物院的战国立 鸟几何纹壶 , 盖及, 足均饰 有立体 鸟纹 , 周身纹饰以松石及金丝镶嵌 , 颈饰菱纹 , 腹饰方形 、 三角形几何纹 。 河北 省平山县中山王墓 出土的勾连云纹方壶 , 通 体饰细密 的嵌松石勾连雷纹 。 这一时期嵌松 石的铜器数量很多 。 从以上概括的介绍中 , 可以看出春秋 、 战国时期青铜器上镶嵌工艺的发展概况 。 就 镶嵌的材料来说 , 不限于金银 、 赤铜 、 绿松 石这几类 , 例如在带钩 、 铜 镜 上 , 还 有 嵌 玉 , 嵌琉璃等材料的 。 四 、 带有镂空形饰件的青铜器 随着青铜铸造工艺技术的不断进步 , 在 青铜器上出现了一些镂空形的装饰 。 从制模 来说 , 由初期的泥范法改进为失蜡法 。 失蜡 法的运用 , 使得镂空铸造达到玲珑剔透的程 度 。 故宫博物院收藏的春秋立鹤方壶 , 在壶 的盖顶周边饰双层镂空莲瓣纹 , 中间站立一 展翅欲飞 、 引吭长鸣的立鹤 。 壶两侧饰有回 首卷尾 、 四足攀附于器壁 、 通体镂空的立体 双龙形耳 。 颈部前后各饰一扁体龙 , 腹部 四 角各有一形体较小的龙形饰 。 壶圈足下有吐 舌卷尾 、 似在行进的双虎 。 壶通体纹饰均作 浮雕蟠地纹、 立鸟纹等。 此壶上的镂空形饰 既有平面雕 , 又有立体雕 , 从铸 造 工 艺 来 看 , 这两种透雕所使用的应是泥范法 。 一九 七九年河南省浙川下寺春秋楚墓 出 土 的 云 纹铜禁 , 在长方体的四边和西个侧面饰多层 次的透雕云纹 , 而同一层的纹饰之间又互不 连接 , 主要靠内层的铜梗连接支撑 , 构成统 一整体的云纹 。 禁侧攀附十二个虎形怪兽 , 禁下有十个昂首行进的虎形足 。 这种造型复 杂 、 玲珑剔透的装饰 , 无疑是用失蜡法铸造 的 。 它是 目前所发现的最早采用失蜡法的铸 件 。 采用失蜡法铸造的铜器还有一九七八年 湖北随县 曾侯乙墓出土的战 国 尊 与盘 (封 二 ) 。 出土时尊放在盘内 , 尊 日 沿 呈 喇 叭 状 , 上饰两层镂空剔透的纹饰 , 外层为高低 相间的蟠尴纹 , 内层为蟠璃纹 , 颈部饰四个 豹形爬兽 , 腹部伏四龙 , 与镂空圈足上的四 龙相对应 。 盘的口 沿及口沿上的四个方形饰 均是细密镂空的 。 在口沿方形饰下各有两个 扁形镂空夔龙 , 其间又各有一龙 攀 附 于 盘 壁 , 盘底有四个龙形蹄足 。 尊和盘上的透空 附饰 , 其构成 同样是由 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 层互不连接的纹饰 和内部多层次的铜梗所组成 。 这种纹饰高低 参差与排比对称相结合 , 寓变化于整齐之中 , 达 到 了玲 珑剔透 、 层次分明的艺术效果 。 失蜡法在我国究竟始于何时 , 现在仍不能确 定 。 随县曾侯乙墓的尊与盘 出土后 , 一度认 为是已发现的先秦时期最早的失蜡铸件 。 后 来在河南浙川下寺楚墓 出土了春秋时期的铜 禁 , 始用失蜡法的时间又提早了一百多年 。 但 铜 禁 还 不是我国最初的失蜡铸件 。 因为 从现在所见到的几件器物来看 , 无论是纹饰 的纤细精致 , 还是铸制的齐整精确 , 都不是 使用此法初期所能达到的 , 而这些作品只能 是失蜡技术 已经较为成熟时期的产品 。 随着 我国考古事业的发展 , 判定失蜡法的起始时 间 , 也许不会灿寸太远了 。 五 、 造型丰富多采的青铜器 春秋 、 战国时期的青铜器 , 较商周时期 出现 了许多新的器形 , 真可谓造型繁多 , 形 体多变 。 这里仅就各类器物中较为特殊的作 一介绍 。 鼎的型制除常见的圆体 、 方体外 , 还有 作牺首形 、 匝形 、 细孔流形 , 以及鼎盖二侧 带有方环的 。 如一九五九年安徽舒城出土的 春秋牺形鼎 , 鼎体作牺形而三足 , 双附耳 , 有盖 , 盖顶有半环钮 , 钮周饰窃曲纹 。 牺 首 双角 , 双眼镶嵌绿松石 , 鼎身后部由上至下 出戟 , 应为牺尾 。 鼎身纹饰在前二足胫部饰 凸雕蟠龙纹 , 腹饰蟠馗纹及斜三角云纹 , 附 耳饰圆珠纹二道 。 故宫博物院收藏的春秋蔡 子鼎 (封三 ) , 圆体 , 附耳 , 有盖 , 三足 。 盖顶有六蛇衔环组成的圆握 , 盖侧有两个方 形环 , 盖盖时恰好套在两个附耳上 , 以防鼎 盖滑动 。 同时在盖 、 器腹及三足 的 垂 直 线 上 , 各有三个环钮 , 可以穿绳 , 携带时能防 止倾斜 。 河北省平山县中山王墓 出土的细孔 流鼎 , 圆体 , 双附 耳 , 平 底 , 平 盖 , 三 蹄 足 。 盖顶饰三环钮 , 腹饰凸弦纹一道 , 在口 沿 一侧饰柄状圆孔短流 , 圆孔排列为三行 , 上 、 下二行各三孔 , 中间一 行 四 孔 , 共 十 孔 。 一九七八年湖北随县 曾侯乙墓出土的匝 鼎 , 鼎形似匝 , 浅腹有流 , 流的上部有镂空 饰 , 腹部两侧有环练 。 , 扁有圆体 、 方体 , 有耳或无耳 。 传世品 中有盖之扁较为少见 。 河北省平山县中山王 墓出土一铜扁, 圆 体 , 无 耳 , 三 款 足 , 有 盖 , 盖饰三环钮 。 一九 一七七年山东沂水县院 东头公社刘家店墓葬出土铜扁九件 , 均有平 盖 , 盖沿并有垂卡 。 器形作斜沿 , 束颈 , 分 档 , 尖款足 。 殷一般多圆体或有方座 , 有耳或无耳 , 盖顶有圆握 。 故宫博物院藏有一件春秋龙耳 殷 (封三 10) , 圆体 , 方座 , 双耳 , 有盖 。 盖 顶四周饰镂空莲瓣 , 中心饰蟠旭纹 , 盖肩及 器腹 、 方座的四面均饰云带纹 , 方座平面四 角各有以两个夔纹组成的兽面 。 双耳作曲体 向上的龙形 , 龙的两目圆睁 , 张 口吐舌 。 在 龙耳下部各有一卷尾瞪 目的伏虎为洱 。 龙 、 虎形象生动 , 器物造型及纹饰均很华美 。 一 九七七年山东沂水院东头公社刘家店出土七 件形体似豆之殷 , 盖顶均有镂空莲瓣饰 , 底 盘有 “公殷 ” 二字 。 铜姐始于商代 , 但传世品极少 , 春秋时 期的铜组则更为少见 。 一九七九年河南省浙 川下寺楚墓 , 出土一件蟠旭纹姐 (图二) , 姐面呈镂空长条形 , 中间略窄并下四 , 饰蟠 旭纹 。 四足有镂空饰 。 春秋时期方彝已很少 , 一九七一年左右 湖北随县均川区熊家老湾出土一件麟纹方彝 (图三 ) , 有盖 , 器及腹部四角出戟 , 器颈 两侧有环耳 , 敛 口鼓腹 , 侈足 下有方座 。 .盖 饰云纹 , 腹饰鳞纹 , 方座饰人字形几何纹 。 春秋 、战国时期 , 壶的造型之多 , 纹饰内 容之丰富 , 均超过了商周时期 。 除前面介绍 纹饰时谈过的以外 , 这里仅补充几例 。 一九 七七年秋和一九八一年春 , 在山东临胸县 篙 山公社泉头村墓葬中 , 共 出土青铜器二十多 件 。 其中战国龙纹壶 (图四 ) , 体呈球形 , 侈形圈足 , 有盖 , 盖顶有一高冠 、 勾嘴 、 昂 首展翅的小鸟为钮 。 在盖肩和器颈部各有一 对称的环耳 , 有环辣提梁穿过盖的环耳与颈 的 环 耳 连 接 , 使得壶盖只能在环辣中上下 启动 。 壶通体饰龙纹 。 一九七 八 年 三 月 河 南固始侯古堆城关镇出土的春秋 三 足 带 盖 壶 (封三 ) , 圆腹平肩 , 肩正中 有 小 口 直 领 , 口 上 有 盖 , 盖 顶有活环钮 , 肩部直领 两侧有双环耳 , 圆底下有三足 。 盖周边及器 肩饰有带状回纹 , 其余饰双虎争斗纹 , 器腹 四组 , 领部两组 , 虎两两相对 , 作张口曲体 奔跑状 , 形象生动 。 战国鸟盖饱状壶 , 藏陕 西省博物馆 。 ’抱形 , 侧长颈 , 侈口 , 有盖 , 圈足 。 盖作鸟形 , 纹饰清晰 , 鸟嘴后部有轴 可以启闭 , 鸟尾有一环 , 有辣与八棱形龙首 把相连 。 在鸟的胸部有两条昂首卷尾的蛇 , 蛇尾部各有一展翅啄蛇的小鸟 , 形象极为生 动 。 一九八二年江苏盯胎出土战国嵌金银尴 龙纹壶 , 此壶 系由壶身及外套组合而成 。 壶 通身饰斜方格云纹 , 颈及圈足为嵌金纹饰 , 壶腹被网套罩住部分有嵌银纹饰 。 壶体网套 的制作 , 是经过精心设计编缀浇铸而成 , 分 别由起伏卷曲的六至九条长龙与六或十八枚 梅花钉相互交错而成 , 全套共有长龙九十六 条和梅花钉五七六个 。 在肩腹的横箍上饰有 嵌金流云纹的兽面衔环和立兽虎形环耳各四 个 。 壶体有嵌金银纹饰 , 外罩精致的网套 , 迄今为止这种铜壶发现的仅此一件 。 匝通常作瓢形 , 前有流 , 后有望 , 底有 三足或四足 。 春秋亮叔匝 (封三 ) , 现藏台 湾故宫博物院 。 匝作兽形 , 圆腹 , 直颈 , 张 口为流 , 兽尾 为夔 , 四足柠立似在吼叫 。 兽 头凸鼻圆眼 , 双角向后弯曲。 兽背为盖 , 盖 的前部有一环钮 , 作为注水时启盖的捉手 , 盖后面一环钮与美相连 。 通体饰兽带纹 。 一 九五八年江苏武进县淹城出土的战国牺匝了 圆体 , 束颈 , 侈 口 , 鼓腹 , 圈足 。 腹中部有 一伸颈 、 头上有双角的兽头为流 , 霎作兽尾 形 。 盘 , 通常所见多圆体或方体 , 附耳或环 耳 , 圈足 。 盘体装饰较为特殊的如一九五八 年江苏武进出土的战国三轮盘 , 在圆形盘 的 圈足下装有三个轮子 , 在一个轮子处有两个 站立的独角兽 , 兽腹与盘沿相连 , 足与盘底 连接 , 兽头面向盘内 。 孟 , 传世品不多 , 其形与无盖殷相近 , 呈圆腹 , 侈口 , 附耳 , 圈足 。 主题纹饰多作 兽面纹或夔纹 。 故宫博物院收藏一件浙江省 文管会拨交的春秋要君孟 (图五 ) , 圆体 , 束颈 , 口残缺 , 肩两侧饰兽 首 环 形 耳 , 平 底 。 颈部饰细密的蟠旭纹 , 腹部饰密集的针 状芒刺纹 。 以针状芒刺纹作为装饰的还有一 九七六年江苏丹阳出土的尊二件和一九八一 年浙江绍兴三O 六号墓 出土的兽面纹尊 , 两 地所出尊的形制基本相 同 。 以绍兴所出的尊 为例 , 圆体 , 侈 口 , 扁圆形腹 , 高圈足 。 腹 部饰有雷纹和曲折纹作地的简化兽面纹 , 在 腹部上 、 下各饰一周勾连雷纹和锯齿纹 , 腹 部纹饰还有凸出的细小针状芒刺纹 。 .以上三 件尊是 目前仅见的饰有芒刺纹的青铜器 , 又 同出于江 、 浙地区 , 时代亦相近 。 江苏所出 的尊原报告定为西周中期或偏晚 , 浙江的两 件尊均定在春秋时期 。 由此可见 , 这种饰有 芒刺纹的青铜器 , 具有独特的地方风格 。 春秋 、 战国时期的铜灯 , 型制多样 , 制 作精工 。 当时的匠师们在设计灯具时 , 尽可 能地使完美的艺术形象和实用性相结合 。 如 一九七五年河南三门峡 出土的战国踞坐人漆 灯 , 该灯以踞坐的人俑 , 双手捧持 “ 丫” 形 柄 , 代替普通柱形圈足 , 柄上端 承 圆 形 灯 盘 。 俑头梳偏髻 , 下额 束 带 , 身 着 右枉长 袍 。 河北省平山县中山王墓出土的战国连盏 铜灯和银首人俑灯 , 无论造型设计还是铸造 工艺 , 均可作为这一时期的代表作 。 连盏铜 灯 , 由带不同桦铆的大小八节灯枝和十五个 灯盘组成 。 为了更富于生活气息 , 在灯枝上 装饰了许多栖息的动物 , 如猴子 、 小鸟等。 在灯枝下 的 圆 座 上 , 站立两个赤膊 、 身着 短裙的人 , 正在给灯枝上的小猴投掷食物 。 灯枝上的小猴为了得到食物 , 全身悬空 , 作 出一臂攀枝一臂伸向下方的动作 。 在人与动 物的安排 , 采用上下呼应 、 左右 对 称 的 形 式 , 数量则是上疏下密 , 这样处理既增强了 艺术效果也稳定 了灯的重心 。 银首人俑灯 , 全灯共有三盏灯盘 。 其中两盏上 、 下重叠 , 上 、 下灯盘由双嫡连在一起 。 另一盏灯盘处 于最高点 , 装在饰有游龙戏猴的直柄上 。 中 间一银首人俑站立在兽纹方 座 上 , 两 臂 张 开 , 双手握峡形灯柄 , 将其两侧的灯连成一 体 。 人俑所处的位置 , 既突出而又醒目, 而 且着意刻划了人物的形象及形体。 如银制的 图五 春秋要君盂 俑头 , 双眼嵌的是黑色闪光的石料 , 嘴角微 微翘起 , 充分表露喜悦之情 。 在人俑 身穿的 云纹绣花锦边右枉宽袖长袍上 , 大胆使用了 红 、 黑两种不同的色彩 。 可以想见 , 当晚间 将灯点燃 , 灯光从不同的角度照在人俑上 , 该是多么的光彩耀 目 。 真不愧是一件艺术佳 作 ! 春秋 、 战国时期 , 由于冶铸 技 术 的 进 步 , 青铜铸件造型准确 , 纹饰精美 , 因而被 广泛地应用于各个方面 , 如用作建筑饰件 、 模型以及青铜雕塑等 。 青铜建筑饰件和模型 , 目前已发现的数 量不多 , 一九七三年陕西省凤翔秦都雍城遗 址 , 先后发掘 出两窖春秋时期作为建筑装饰 用的铜缸六十四件 , 其型制都是根据建筑的 不 同部位而设计的 , 有的作曲尺形 , 有的作 扁体长方形 , 两端有三角形尖齿 。 这些构件 设 计 大 方 , 制 作 精 美 , 巧 妙 地把装饰艺 术与加固木构建筑结合起来 。 建筑上用的青 铜饰件 , 除发掘所得外 , 还有零星出土的传 世品 。 如故宫博物院藏有春秋时期蟠地纹建 筑铜饰件 (封三 ) , 呈扁体长方形 , 正 、 侧 面有三角形尖齿 , 正面有一圆形穿孔 , 通体 饰蟠地纹 。 一九八一年浙江绍兴 三 O 六 号 墓 , 出土一件战国时期的铜质房屋模型 , 屋 平面呈长方形 , 三开间 , 面宽 13 、 进深 1 1 . 5 厘米 。 明间较两侧次间宽 0 . 3 厘米 , 三间的 进深相同。 屋南面敞开无墙无门 , 立圆形明 柱两根 ; 东 、 西两侧为长方格透空落地式立 壁 ; 北面仅在中心部位开一小窗 。 屋顶为四 角攒尖式 , 正中八角形图腾柱上立一大尾坞 鸟 。 屋下四阶 ; 屋顶及后墙均饰方形结构的 勾连雷纹 , 图腾柱各面饰S形的勾连 云 纹 。 屋内有六个跪着的裸体人 , 其 中四人似为乐 师 , 二人似为歌者 。 这些青铜铸制的建筑饰 件及建筑模型 , 为研究当时的建筑艺术提供 了极为重要的实物资料 。 这一时期青铜雕塑如其它青铜工艺品一 样 , 成就显著 , 其种类之多 、 制作之精是超乎 以往的 。 青铜雕塑大致有两类 , 一类是较为 完整的青铜人像或动物 , 另一类是某种器物 的承托。 青铜人物塑象 , 形态和面部表情颇为生 动 。 如一九六四年河北易县燕下都出土的战 国持物圆雕人像 , 面部丰满 , 耳 、 月五官塑 造清晰 。 前额发丝可辨 , 头发左右分开向后 梳 。 头部一巾 , 前窄后宽垂于脑后 , 以红色 八字形蒂结系于颊下二身穿方形后领 、 衣领 衣边涂朱 、 右枉窄袖长袍 , 腰间系带 。 又如 传河南洛阳出土的侍女像 , 身着及膝长衣 , 腰 间系带 , 脚穿长筒靴 , 头梳双辫 , 闭嘴 , 昂首 目视上方 , 双手持物而立 。 动物形青铜雕塑 , 不仅外形摹拟异常逼 真 , 而且 当时的艺术家们能得心应手地表现 出各种兽类的习性 。 这一时期的青铜动物雕 塑 , 可以说是写实与夸张 、装饰与实用都达到 了完美的统一 。如虎 、牺 、象的塑造 , 尽管受到 装饰纹样和器物用途的限制 , 但动物的形态 、 习性却仍然被表现得很充分 。 象的温驯 、 憨 厚 , 虎和牺的凶猛 、 机警 , 从外形到内在的 气质 , 都被生动地表现出来 。 一九六三年陕 西省兴平县 出土的战国镶嵌铜牺尊 C封三) , 牺作伸颈泞立状 , 头上双角前后排列 , 鼻角 长而额角短。 两耳短小耸立 , 双眼处嵌黑色 料珠 , 尾尖稍翘 , 腿短 , 蹄作三瓣形 。 通体 饰嵌金流云纹 。 该牺雕塑手法写实 , 体态健 壮雄伟 , 栩栩如生 。 河北省平山县中山王墓 出土的虎食鹿器座 , 采用的是 动物形体变化 与纹饰相结合的手法 , 成功地塑造了猛虎噬 鹿的凶残和稚嫩柔弱的幼鹿正作着无望的垂 死的挣扎 。 塑象的成功处还在于作者利用纹 饰的变化来加强雕塑的表达能力 。 如虎脊上 弯曲的脊柱 、 斑斓的皮毛 、 虎颈上坚实的肌 肉 、 肩胯部分扭转的关节等 , 都是通过不同 形状的金银镶嵌来表现的 。‘ 因此 , 金银镶嵌 在这件青铜器物上既是精美的装饰 , 又是塑 造动物形象不可分割的组成部分 。 该墓出土 的动物形雕塑 , 还有嵌红铜与松石的犀尊 、 嵌金银铜摸 、 嵌银双翼神兽 、 嵌金铜牺等。 此外 , 河南洛阳市东周墓出 上了铜 马 , 湖 北随县 曾侯乙墓出土鹿角立鹤及编磐立柱的 怪兽 , 江苏涟水出土铜卧鹿 、 牺尊 , 安徽寿 县 出土铜牛 , 山西长治分水岭 出土了铜鹦鹉 等。 在青铜雕塑品中 , 还有一批数量可观的 北方民族动物形饰件 , 这类作品中有圆雕 、 圆浮雕和透雕 , 所塑造的动 物 主 要 有鹿 、 虎 、 狼 、 狗 、 猪 、 羊 、 马 、 兔 、 怪 兽等 , 这些动物既 有 单 体 的 , 也 有 群 体 的 , 还 有表现动物之间相互咬斗或捕食情景的 。 如 虎食羊 、 狼食鹿 、 鸟食蛇 , 以及狼 、 虎捕食 猪 、 牛等 。 匠师们在雕塑这些动物时 , 无论 是泞立 、 奔跑或角逐的 , 都能得心应手地把 各种动物的神情姿态 , 维妙维 肖地 表 现 出 来 。 这类作品见于发掘报道的 , 或是传 世品 而有著录的 , 数量均不少 , 仅故宫所藏加以 整理即够出版一本图录 , 这里暂不作介绍 。 总之 , 春秋 、 战国时期的青铜雕塑品 , 无论是鸟兽尊 , 还是装饰在器物上的立体或 凸雕的动物 , 匠师们既加强了写实性 , 又运用 夸张的艺术手法 , 使塑造的动物形象更为生 动活泼 , 有的甚至脱离了附属装饰品的地位 , 而成为独立的雕塑艺术品 。 由于匠师们长期 深人生活 、 深人实际 , 对各类动物及其生活 习性进行了细致的观察 , 再通过艺术的加工 提炼 , 这才能取得如此辉煌的成就 。 密 辛 辛 命 从上面概括的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 和介 绍 中 , 可 以 看 出 , 春秋 、 战国时期各类青铜器物的造型各 具特点 , 在装饰美术及工艺方面涉及多种门 类 , 就其大类来说 , 包 括 图 案 、 书 法 、 绘 画 、 雕塑等 , 也可以说青铜工艺集各类艺术 之大成 。 青铜器上图案的运用 , 在长期实践过程 中逐渐形成了一些带有规律性的装饰手法 , 如充分利用对比 、 n乎应 , 虚实 、 疏密有节奏 的变化 , 曲线和弧线的反复运用 , 以及突出 方向感和运动感等 。 图案有连续不断的 、 缭 绕l司旋的 , 或前后重叠变化的带状纹 , 有的 在带状纹 上附以圆涡纹等 。 图案的取材有以 对 自然的崇拜和传 说为内容的 , 如龙 、 凤 、 蛇 、 云等 , 还有反映社会生活的 , 如战斗 、 狩猎 、 宴饮 、 乐舞等 。 图案的布排设计 , 根 据器物的造型与装饰部位的不同而定 , 真可 谓运用 自如 , 得心应手 。 这表明当时的艺术 匠师们对物象已有了充分的理解 , 并且熟悉 图案的组织规律 , 从而进行了精心的艺术创 造 。 书法主要应用于青铜器上的铭文 。 这个 时期的青铜器 , 由于多出自各诸侯国 , 因此 字体很不统 一 。 字形有肥有 瘦 , 有 的 承 袭 商 、 周以来典雅秀丽的波碟体 (即中间有肥 笔 , 首尾出锋 ) , 还有错金书 、 鸟虫书 , 以 及较小较细 、 竖道往往引长下垂 、 尾部尖锐 的字体 。 通过这些铸或刻在青铜 器 上 的 铭 文 , 亦可见当时书法艺术之一斑 。 春秋 、 战国时期的绘画作品 , 保留至今 的极少 , 现在所能见到的 , 只有战国时期的 两件帛画 。 此外 , 亦可以通过漆器和青铜器 上的图案来 了解这一时期的绘画成就 。 以青 铜器的图案来说 , 有的可以作为绘画作品来 欣赏 , 如反映当时社会生活为内容的战斗 、 狩猎 (包括弋射 、 渔 猎 ) 、 宴 饮 (包 括 烹 饪 、 音乐 、 舞蹈 ) 、 车马以及建筑等图案 。 这些可以作为绘画来欣赏的青铜器图案 , 构 图简练 , 线条质朴有力 , 刻划刀法娴熟 , 所表 现的物象如楼台殿阁 、 鸟兽人物等 , 都抓住 了外形的主要特征 , 有的达到了形神具备。 青铜雕塑在春秋 、 战国时期多以两种形 式出现 : 一种作为器物的附饰 ; 一种是单独 存在的动物塑象 。 作为附饰的 , 如器物肩部 的牺首 、 羊 首 、 卧鸟等 ; 也有的 出 现 在 器 盖 、 器耳或器身 _ L , 如虎 、 牺 、 鹰 、 猴 , 甚 至有以奴隶形象为器足的 。 至于单独存在的 动物塑象 , 则有鸟尊 、 牺尊以及虎 、 鹿和各 类动物形的插座 。 为数更多的是北方民族 习 用 的动物 形饰 , 内容 仁六 , 形式 多样 。 此 外 , 还有铜制的人俑等 。 总的来看 , 春秋 、 战国时期的青铜工 艺 l异; , 造型美观 , 种类繁多 , 图案花纹翻新 , 艺术风格 卜富多采 ‘ , 工艺比前期得到改进 , 制作精 1二华美 , 具有较强 的时代气息 。 它反 n央了当时生产力的发展 , 也在一定程度 L反 映 了当时人们的审美观念 。 春秋 、 战国时期的青铜 器 生 产 , 在 铸 制 、 器型 、 纹饰等方面 , 都取得 了前所未有 的成就 。 但是 , 随着社会生产力 的 不 断 发 展 , 到了战国末年 , 铁矿开采 口益增多 , 炼铁 技 术己趋成熟 , 铁工具 、 铁兵器 日渐显示其 优越性 , 青铜时代逐渐让位于铁器时 代 。 同 时 , 这 一时期在青铜工艺之外 , 新的工艺不 断 出现 , 如漆器不仅制作精美 , 而且使用轻 便 , 于是逐渐地替代 了笨重的青铜器 。 在考 古发掘中 , 不断发现彩绘漆器 , 甚至发现以 漆礼器代替铜礼器的 。 如河南信阳长台关二 号墓 » , 虽经盗掘 , 但仍出 上了大量器物 , 其中漆木器为主 , 陶器次之 , 铜 器 仅 有 带 钩 、 铜镜和长方铜板等 。 这种情况在战国墓 中址不多见 , 但却反映 了一个新 的 社 会 倾 向 , 即青铜礼器的生产开始走向下坡路 。 因 此 , 秦汉以后 , 青铜器除带钩 、 铜镜及铜灯 的生产仍有较大发展外 , 青铜礼器 的生产则 逐代衰落 , 终致消失 。 » 浏南省文化局 乞物工作队 《了言阳长台关第二号 楚兑的发掘》 , 《考 山通讯》 19 扮年11 期 . ( _卜接第 8 页 ) 这时 , 边疆 民族美术内倾性受阻 , 随帝国主义武装份略带来 了经济掠夺 , 镇压太平天国起义 后江南地区遭到严重摧残 , 苏 、 扬 、 宁等城市的美术和工艺生产一撅不振 , 上海取代 了广州 的地位 。 全国各种工艺美术的艺术与技巧下降 , 在艺术装饰上 , 繁缉变为拼凑 , 华丽易为纤 弱 。 加以追求商品利润 , 在竞争中求生存 , 便偷工减料 、 粗制滥造 , 不惜降低艺术素质 , 以 致仅仅保留了清代盛期工艺美术的躯壳而缺乏神韵 , 或者在它的躯壳上添加一些外来图案 , 出现了不中不西的混血的殖民地形式 , 这样终于把工艺美术引向了歧途 。 值得一提的是以上 海为基地的海派绘画兴起 , 为这一美术的低沉时代带来一线生机 。 以上就 是清代美术时代特 点的孕育 、 成长 、 发展及衰落的基本过程 。 这也是隽智的中华 民族在腐朽的封建 制 度 统 治 下 , 又受到资本主义和帝国主义列强侵略之后 , 她的文化艺术 由高潮转入低潮 、 由极盛趋向 衰落这种悲剧性转变的真实缩影 。