平面设计史考试复习资料

1、1919年格罗佩斯在德国魏玛市创建包豪斯学院。 2、英国 19 世纪下半叶发生的，由威廉·莫里斯倡导的 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 美术运动，被称为现代 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 意识的萌芽。 3、1933年，包豪斯被纳粹关闭，结束了它的 14 年历程。 4、20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动风格派运动。 5、现代主义设计运动发展倒20世纪五六十年代，出现了所谓后现代主义的设计艺术。 6、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的，前卫艺术运动和俄国构成主义设计运动。 7、绿色设计注重环保和生态问题的设计主题。 8、运用高科技手段的设计包括：计算机辅助设计、多媒体设计等。 9、后工业社会是美国社会学家贝尔创造的名词。 10、波普是英语 POP的音译，意思是大众的、流行的、通俗的。 11、英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”威廉·莫里斯倡导的。 12、作为“新艺术”的发源地是法国。 13、哥特式、洛可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。 14、在现代主义设计运动中， 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现最突出的是德国，其次是俄国和荷兰。 15、20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的风格派运动。 16、美国于 20 世纪 30 年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格流线型风格。 17、装饰艺术的历史渊源：对埃及古代装饰风格的借鉴、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的 影响、汽车设计样式的影响。 18、人性化设计提出以人为本的口号。 19、未来设计是对未来环境、产品、生活形态及整个物质文化的超前的设计。 20、所谓“后工业化时代”,就是以高新技术产业为支撑、为主体的时代。 21、几何风格 公元前9世纪—公元前8世纪 体积大，近乎人高。陶器一般用作墓碑，底部有孔，用于倾倒献给死者的祭酒。装饰风格分两阶段。 前期为几何纹样陶器：纹样有平行线、交叉线、三角、同心圆、回纹等。体现均衡、稳定、端庄的艺术效果。 后期为几何风格陶器：运用几何化的人物、马匹、车船及生活场景。常见有战争、狩猎、出行、航海等，以丧葬场面最多见。 22、威廉·莫里斯 威廉· 威廉 威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的倡导者，发起者，被誉为“工业设计之父” ，出生于沃尔瑟姆斯 托的一个富有家庭，在家具、地毯、墙纸和壁挂等设计上是他的“试笔”之作，也是成功之作。1861 年，成立了由莫里斯，马歇尔、福克纳三人姓氏命名的商行，简称 MMF 商行。1846 年，成立了莫 里斯事务所，从事建筑、室内、产品，平面等设计。 23、新艺术运动 新艺术运动 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术相结 合以解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。哥特式、罗可可式和日 本艺术是新艺术运动的三大源泉。新艺术运动其本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。线条的表 现手法分成曲线和直线两派，其中曲线派以法国和比利时为代表，直线派以英国的麦金托希与格拉 斯哥派、奥地利离派为代表。 24、波普艺术 波普艺术 波普（POP）来源于英语“大众化” ，作为一种艺术形式，最早起源于英国。代表波普艺术特征的作 品是 1956 年由英国画家理查德.汉密尔顿创作的，题为《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有 魅力》 。 6.高技术风格 6.高技术风格 高科技风格源于 20 世纪 20 到 30 年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到 20 世 纪 70 年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活 空间，要求树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。 25、装饰艺术运动 装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一场非常特殊的设计运动。反对古典主义、自然、单纯手工艺，主张机械性的形式美学。注重表现材料的质感与光泽;在造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰;在色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色,造成强烈、华美的视觉印象。 26、白绘风格 公元前5世纪中期前后 施绘对象为小型器皿，多为葬仪中所用的祭器与随葬品。 由于是冥器，陶瓶彩绘多为死者的肖像、生平及身后的主要祭奠者，画面多展现一种哀悼、追忆死者所特有的清冷寂灭的情调。 27、工艺美术运动 “工艺美术” 工艺美术运动起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动。 由诗人兼文学家、 设计师、 被人誉称为 “工 业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣， 同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去 了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发 生的，它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 28、曲线风格 曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。曲线派主张师从自然， 以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、 优雅、波浪起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹 利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。 29、俄国构成主义 俄国构成主义 俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的知识分子和设计师致力于满足新社会制品构成的 需要，力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品特别是雕塑 很像结构物，因而被称为“构成主义” 。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞生的，立体主 义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。他们的 许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑， 注重形态与空间之间的影响. 30、风格派运动 风格派是指 1917 年，荷兰以《风格》杂志为核心的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散艺术 团体。风格派基本是一种美学运动，目的是要创造一种普遍的形式语言，追求“普遍真理” 。风格派 有一个共同出发点，即绝对抽象的原则，他们认为艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，而用 基本的几何形象组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。其组织和核心人物有杜斯伯格、蒙德 里安和里特维奇等。 31、中世纪的设计艺术特点 中世纪的设计艺术具有明显的宗教色彩，是一种神权与王权同时并存又互为影响的时期。注重精神表现，而摒弃了源自古希腊以来的神话传统和写实方式，转向神学思想指导下的对人类精神内在世界的传达。低沉、凝重、冷峻、肃穆、庄严、虚幻、神秘而压抑。 32、荷兰风格派的主要特征 （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色（黑、白、灰） 。 33、“现代主义”的设计风格特点 现代主义设计形式应有以下几个特点： 第一,突出的功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点， 讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益和效率。 第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型，通过摒弃装饰和使用中性色彩降低成本来为大众服 务。 第三，在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，反对在图板上、预想图上设计， 而是以模型为中心的设计 规划 污水管网监理规划下载职业规划大学生职业规划个人职业规划职业规划论文 。 第四，重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中并作为一个重要因素考虑，从而达 到实用、经济的目的。 上述这四个方面，在建筑设计领域中有充分的表现，在其后的一些设计领域中也有不同程度的 反映，尽管这种设计形式使建筑造型和平面设计的构图存在着严重的单一化倾向，但是其所追求的 功能第一，形式第二的设计理念，使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了 生产力的发展。 34、哥特式建筑风格特点 哥特式风格：主要流行于12－15世纪的西欧、中欧。中世纪设计艺术的高潮期。中世纪设计的最高成就是哥特式教堂。哥特式又称高直式，它以其垂直向上的动势为设计特点。哥特式建筑---以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。这种建筑符合教会的要求，高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空，使人忘却现实而幻想于来世。 35、“后现代主义”的设计风格特点 后现代主义是从 20 世纪 70 年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为 基础。一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对理性主义，关注人性。三、强调 形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注 设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和 个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。 36、麦金托什与维也纳分离派 麦金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928）是英国新艺术运动的代表人物。最富创造性的建筑师和设计师。 他在英国19世纪后期对奥地利的设计改革运动维也纳“分离派” 产生了重要影响，虽然麦金托什和维也纳“分离派” 成员在很多方面都与新艺术运动相呼应，不少设计史家也将他们划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比，他们的设计更接近于现代主义。“青春风格”几何因素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格的形式，这预示着机器美学的出现。 37、论述英国工艺美术运动的风格特征和主要成就 １、所谓工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨 在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为 “工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。 ２、“工艺美术”运动风格的特征。具体表现在以下几个方面： 第一，强调手工艺，明确反对机械化的生产。 第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典、传统的复兴风格。 第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。 第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都有东方式的，特别是 日本式的平面装饰特征，采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。３、工艺美术运动的影响涉及到建筑、家具、陶瓷、金属工艺、染织品和设计等领域和范畴， 主要成就表现在： （1） 、建筑与室内设计。这是受工艺美术运动影响最早的领域，在形状、装饰材料上都应该是 结构和面的逻辑派生；每个室内都采用和整个建筑相协调的材料。 （2） 、家具设计。这是工艺美术运动影响最大的领域，其简洁、质朴，没有过多虚饰结构，并 注意材料的选择与搭配。 （3） 、陶瓷设计。工艺美术运动时期的陶瓷设计虽仍以实用性小，主要供陈设与玩赏的艺术瓷 为主，但在克里斯托夫·德累塞、马克·马歇尔、威廉·德·摩根、科尔曼和美国辛辛纳提市鲁克 伍德，陶瓷厂的产品具有工艺美术运动典型痕迹特征。 （4） 、金属工艺设计。这不仅是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一个重要方面，而且 其设计更少无用的虚饰，更富于现代感，具有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。 （5） 、染识品设计。受莫里斯的影响染织品设计采用大量的自然主义动机，特别是植物的枝条 蔓叶，采用缠枝花的四方连续布局，内中杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴实。 （6） 、平面设计。是英国“工艺美术”运动比较有成就的一方面，在莫里斯的影响下，工艺美 术风格的平面设计在英国、美国和其它欧洲国家迅速发展开来。 38、论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。 １、包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型达到结构的完整 和均衡。同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。 ２、包豪斯的历史作用及影响，主要从两个方面去认识： 一是它在现代主义设计思想的建立、 传播和设计实践的影响上。 包豪斯经过曲折的实践和发展， 逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其 设计思想从总体上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新统一。第二、设计的目的是功能， 而不是产品。第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。 二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和 教学体系，给后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面 设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构 成和色彩的主体课程框架。其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真 正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业 之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计 师。 ３、由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身不可避免地存在着某些历史局限 性。具体而言，主要有：一方面，由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材 料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味 和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽 象几何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格，此外， 虽然包豪斯是一个设计组织，但是其人员很复杂，特别是“先锋派”艺术家占了主导地位， “工艺” 因素超过“技术”因素，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相 关产品却少有探讨。