影视美术创作漫谈_七_影视片头字幕设计

●影视艺术 影 视 美 术 创 作 漫 谈(七) 影视片头字幕设计 祖绍先 　　电影片头字幕相当于书的封面。影视片头 设计, 是整个电影艺术的组成部分, 也是导演 整个艺术构思的组成部分。好的影视片片头构 思和处理, 往往给影视片一个好的开端; 如不 注重构思与设计, 又不进行严谨的艺术处理,那 么这部影视片开头就乏味。 我国各电影制片厂都设有字幕工作室, 从 设备上配有字幕动画特技摄影机、技巧印片机、 照像排字机等专用设备。从人员上配备专职的 摄影师、美术师、书法师等工作人员。这些工 作人员, 按照导演提出的片头艺术构思, 协助 导演设计实施 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 、工艺程序、拍试片, 最后 正式拍摄完成。 多年前, 我看过一部日本的长纪录片 《富 士》, 片头字幕给我留下了极为深刻的印象, 至 今历历在目。影片开始是静止的停格画面—— 富士山的山头银装素裹, 探出云海之上, 此时, 既无音乐, 又无音响, 是那样的沉寂, 可谓此 时无声胜有声。之后, 慢慢渐显出了两个黑色 的大字: 富士。笔划极粗, 几乎没有布白, 显 得那样敦厚、凝重, 也同样沉寂着, 这时, 那 两个黑色的大字渐变成红色, 伴随而来的是强 烈的交响乐和百人大合唱: “啊⋯⋯”同时, 那 停格的背影画面也变为正常的电影画面——用 低速摄影机拍下的云海在翻腾。这瞬间的变化, 无论从视觉、听觉到感觉是多么惊心动魄。这 样好的片头设计, 能说无助于影片的主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 么?我 曾有幸协助著名导演谢添先生完成喜剧影片 《七品芝麻官》的片头设计。谢添先生匠心独 29 具, 根据影片的喜剧内容, 制订出一个活泼的 表现形式: 在黑色的衬影上, 由著名豫剧表演 艺术家牛得草饰演的七品县令唐成, 分做五个 静止状态造型, 在画面上依次切入, 伴以怪音, 当五个静止状态造型的唐成在画面出齐之后, 五个唐成同时活动, 相对哈哈大笑, 之后, 五 个唐成向后一翻, 变成五个立体金字, 篆书的 “七品芝麻官”片名翻出, 音乐起⋯⋯这一活泼 的片头字幕表现形式, 给观众留下了深刻的印 象。著名导演谢铁骊先生对于片头字幕的设计 更为重视, 他曾说过: 他所执导的影片每部片 头都不能雷同。以 《早春二月》为例, 他以几 块旧木板的木纹为衬画, 左上方设一木框, 内 镶原著作者柔石先生的遗像, 字幕依次出现在 木板上。字幕完毕后, 木框内的柔石遗像渐隐 出画, 这木框实际上是一个窗框, 整个电影画 面拉出, 这时观众才发现是一艘旧式的江南木 制客船, 船上载满了逃难的人群, 主人公萧涧 秋在人群之中, 影片的故事开始了。这是谢铁 骊先生根据木船的联想, 取木船船舱外部造型 的局部特写, 即木板和舷窗, 构思了前面所述 的片头字幕设计, 可谓用心良苦。著名导演谢 晋先生的 《牧马人》一片的片头, 衬画是 “天 苍苍, 野茫茫, 风吹草低见牛羊”的大西北风 光, “牧马人”三个魏书大字推出, 充满了画面 还不够, 特意使三个字的笔端出画, 产生了特 殊的艺术效果。以上几例, 都说明影视片片头 艺术效果的重要性, 以及巧妙的艺术构思和严 谨的创作态度。 任何一种艺术, 其魅力都在于内容与表现 形式的完美统一。影视片的片头作为一种艺术 创作, 同样存在内容与形式的完善统一的创作 历程。影视片的片头设计是为该部影视片服务 的, 必须根据影视片的不同主题, 不同内容, 设 计不同的方案, 不同的表现形式, 以达到内容 与形式的完美。正剧的端庄, 史剧的凝重, 喜 剧的活泼, 悲剧的沉思, 打斗片的激烈, 侦破 片的悬念, 神话片的离奇⋯⋯体裁不同, 内容 不同,给影视片的片头设计创造了广阔的天地。 概括说来, 影视片的片头设计包括三部分 的内容, 一是衬底画面, 其中含有画面的内容、 构图及处理方法; 二是字, 其中含有字体、颜 色及表现技巧; 三是音乐与音响的配合。就片 头的美术设计而言, 主要承担第二项任务, 第 一项的衬画如果采用美术作品, 那当然也属于 美术设计的范畴。三个内容的总体构思, 应是 导演职责。作为片头美术设计者, 应该根据影 视片的主题和内容, 根据导演的构思, 制订并 设计一个理想的方案, 并通过工艺过程完成方 案。 首先谈一下衬底画面的设计。衬底画面是 指片名、职员名单、演员名单、拍摄单位等文 字的衬画。衬底画面基本上有两种。一种是影 视镜头画面含有固定镜头画面, 推拉摇移镜头 画面, 定格画面, 技巧画面, 如多棱镜画面、多 画面等。另一种是非影视镜头画面, 范围较广。 如单色衬底, 色纸、色布、色呢、色板、色光 (指打在白幕上的色光) , 其中也含有单色渐变 的单色衬底; 如图案衬底, 花布、花缎、腊染、 30 地毯、绒编、花呢、绘画图案等; 如绘画衬底, 国画、油画、版画、粉画、年画、剪纸、拓片 等; 如照片衬底, 各种历史资料照片、人像照 片等; 如雕塑衬底, 各种浮雕、泥塑、面塑等; 如实物衬底, 各类工艺品、石料纹理、木板纹 理、金石刻品等; 其他衬底画面就更不胜枚举 了。 一般说, 选择哪些镜头画面作衬底, 更能 为片头增彩, 导演心中有数。但非影视镜头画 面衬底, 则需美术师来主体设计。如北京电影 制片厂拍摄的舞台艺术片《彩蝶纷飞》, 是表现 中华民族大家庭中各少数民族的舞蹈精萃, 导 演构思片头时, 采用了国画做衬底, 请国画大 师叶浅予先生画了十几幅彩色人物舞蹈速写, 拍摄时, 将绘画与职演员表名单的文字配合成 理想的构图; 文字是手写的书法, 这种珠联璧 合的表现形式有力地渲染了这部民族影片的主 题。最近播放的电视连续剧 《水浒传》, 片头的 衬画采用了历史画张择端的《清明上河图》, 把 人们带到了北宋年间的时代背景, 而片尾的字 幕衬画, 则请著名画家戴敦邦先生设计人物造 型的 108将做衬底, 使得水浒人物又通过绘画 形式再一次展现, 写意的国画人物、传统的国 画色彩和笔墨, 为这部古典文学名著改编的电 视连续剧增强了传统的民族风格。北京电影制 片厂曾拍摄了许多部传统京剧折子戏, 字幕衬 底采用花缎, 许多种类的吉祥图案花缎, 给人 以东方的典雅、华丽、秀美, 配上书法韵味浓 厚的字, 本身就构成浓郁的民族艺术特色。著 名导演黄健中先生执导的影片《良家妇女》, 其 片头的字幕衬底采用平面浮雕。为此, 该片特 请一位青年雕塑师, 根据剧情, 用石膏浮雕形 式创作了十幅宽银幕画幅的字幕衬底, 每幅色 调不一, 增强了该剧的凝重感, 受到赞誉。最 近刚刚摄制完成的表现老北京风情、根据邓友 梅原著改编的 20集电视剧 《烟壶》, 导演与制 片人议定用晶莹剔透的内画烟壶, 置于画面的 一角, 打上特殊的光效, 旁边配上演职员名字, 既切题, 又产生独特艺术效果。 其次, 谈一下字的设计与书写。影视片头, 俗称影视字幕。一提起字, 就会使人联想到书 法。这是中国影片与外国影片在片头上进行艺 术创作的最大差别。外国影片, 尤其是欧美影 片, 其字幕都用较为规范的字母, 而中国的影 片, 自产生以来, 其字幕就是人工书写的, 只 是在近十几年来, 科技的进步, 才采用照像排 字机和电脑的字库, 逐渐规范化。关于这一点, 我们可以根据影视片的出品年代划分。凡是近 十几年之中拍摄的影视剧, 其字幕用字大部分 已用字库中的字; 而距今十几年前拍摄的影视 剧其字幕用字则大部分是人工书写的。即使是 宋体、黑体、仿宋之类的印刷体, 也是人工一 笔一划, 一个字一个字写出来的。我本人就从 事过这项工作, 70年代之初, 把革命样板戏搬 上银幕, 片头都要有两段毛主席语录, 那时, 确 定字体, 打格子, 起草稿, 修改, 正式往玻璃 板上描写⋯⋯是一件十分认真和辛苦的工作。 银幕上的文字设计, 大至分为三种体。一 是书法类, 包括楷书、行楷、行书、行草、隶 书、魏书、篆书等; 二是印刷体类, 包括宋体、 仿宋、黑体、新魏体等; 三是各种变体美术字。 银幕上不适于草书, 这是因为字幕是给观众看 的说明文字, 时间短暂, 有时一划而过, 许多 观众不认识, 无法阅读。即便在银幕上用行草、 行书, 也必须写得清秀, 并且使用规范字, 不 得使用异体字。总之, 影视片是给观众看的, 观 众文化程度不一, 字幕的字, 首先是能让观众 看明白, 在这个基础上追求艺术风格, 否则就 失去了字幕的意义。我有幸为著名导演凌子风 先生执导的影片 《骆驼祥子》设计和书写片头 字幕。凌子风先生亲自题写片名, 他喜欢用行 草字体, 为此, 我下了很大功夫, 首先定下的 原则是每个字的笔划不能动, 不能按字贴 《草 字汇》中草法写, 在笔划不动的前提下把字写 的龙飞凤舞, 用字的大小、点划的多变、蜿蜒 伸屈及飞白等书法因素草化, 取得了理想的艺 术效果, 许多书法界的朋友谈及此片字幕, 都 认为既象行草, 又能认识并阅读, 纵横、错落、 大小、疏密处理得当, 每一幅字幕都有书法韵 味, 透着书卷气, 凌子风导演对此颇为满意。北 京电影制片厂拍摄的影片 《蔡文姬》, 是郭沫若 先生编剧, 为此, 导演要求全部字幕的字体用 郭老的行草体, 也是我承担了这个任务。郭沫 若纪念馆的同志们给予我极大的支持, 翻阅了 许多郭老的手迹, 当时还没有复印设备, 就用 琉璃纸把需要的字钩下来, 再进行整理, 把过 于草化的字改成让人看懂, 一个字一个字地整 理, 然而仍有许多字没有, 就用偏旁部首来拼 31 实在没有的字, 只有我来仿郭老笔意写了, 就 这样, 影片 《蔡文姬》的字幕用字是集郭老的 书法而成, 也是对郭老的一个纪念。 电影的字幕在书写时, 应写在平板玻璃上, 或透明的赛璐珞片上, 以便于拍摄。所以, 按 程序, 书写字幕时, 可以先写在纸上, 选择理 想的字组合, 设计好构图及布局, 然后把平板 玻璃放在纸上,再用广告色把字描在玻璃上。在 玻璃上写字, 这也是一个功夫。以美术字而言, 按玻璃板的面积规定, 每个字只能写 2厘米见 方大小, 横竖笔划要写得很直, 整个字写得很 规整, 不是一件易事。用广告色来写, 用色要 均匀。用透明的赛璐珞片写字幕, 比在平板玻 璃上书写更难些。在玻璃上写字, 遇有不理想 的字, 或要修改的字, 可擦掉重写。可是写在 赛璐珞片, 遇有上述情况便无可奈何了, 无法 修补, 只有另取一张赛璐珞片重新写。有的影 视片片名需要立体字的效果,比如立体金色字, 最早是请木工雕刻, 细砂纸打磨表面效果, 涂 上金粉, 再贴在平板玻璃上拍摄。在实际工作 中, 我自己做立体字, 材料用橡皮泥, 程序: 先 在宣纸上用毛笔写出字样, 修改后, 选好字型, 贴到一张纸上排列,用一块平板玻璃放在纸上, 用手把橡皮泥捏出笔划形状, 按玻璃底下的字 样, 把这个立体笔划贴在玻璃上, 一笔一笔地 32 做, 用牙签修改, 直到把一个字做完, 用手指 将立体字的表面抹平滑, 之后, 在立体字上撒 上金粉末。橡皮泥有一定的粘性, 金粉末附在 立体字表面, 再用手指抹出光滑效果, 一个立 体金字便成功了。撒金粉末时, 已将玻璃弄脏, 故另取一块干净的平板玻璃, 把立体字从前一 块玻璃上移到干净的玻璃上。这是一个简便而 有效的制作立体字的方法。许多电影制片厂的 厂标立体金字, 我都是采用这种方法自己做立 体字。到目前为止, 电影片的字幕, 基本上采 用字幕机中的字库, 用计算机排列, 输入到编 辑机中。一些特殊要求, 如立体字等, 也用计 算机编程序制作, 已是很普遍而简单的事。但 在电影行业中, 是胶片物理光学曝光, 遇有一 些难题, 仍然在使用老 办法 鲁班奖评选办法下载鲁班奖评选办法下载鲁班奖评选办法下载企业年金办法下载企业年金办法下载 , 一些特殊效果及 字的表现技巧也相应受到限制。 影视片字幕中字的表现技巧, 也应有所设 计。在电影行业中, 技巧的处理, 属摄影师的 职责; 在电视行业中, 属编辑机操作技师的职 责。一般常用的技巧大致有推入、拉入、移入、 切入、淡入、翻入、卷入、无规律飞入、上下 拉式、左右拉式 (即横移) 等, 有的片名采用 一笔一划地写出, 而字幕机、编辑机的手法就 更多了。字的表现技巧, 完全要根据影视片的 内容来确定, 作为字幕美术师, 必须了解这些 技巧的画面效果, 了解这些技巧的工艺制作程 序, 才能在设计和实际操作中更好发挥自己的 本职才能。 最后, 谈一下厂标和台标的设计。影视片 的片头美术设计, 前面谈的都指一部影视片的 范围。按着影视行业特点, 每一个电影制片厂 或电视台、电视剧制作中心, 都有自己的厂标 或台标。比如美国好莱坞的20世纪福克斯影片 公司、米高梅公司的厂标, 几十年不变, 像一 个名牌商家的商标一样深入人心。前苏联的莫 斯科电影制片厂的厂标采用了穆希娜的雕塑 ——工人与集体农庄女庄员,高举镰刀铁锤,也 给人留下了长期的印象。我国自建国以来, 各 电影制片厂都有过自己的厂标。如长春电影制 片厂 (其前身是东北电影制片厂) 的厂标曾用 过工农兵全身塑像, 北京电影制片厂也用过工 农兵全身塑像, 自 “文革”以后又改成金色的 天安门浮雕。上海电影制片厂现在用的是一枚 篆刻 “上影”二字。八一电影制片厂一直沿用 “八一”五角星军徽, 放射光芒做厂标。西安电 影制片厂曾用过出土文物铜车马做厂标, 但没 有固定下来。其他的电影制片厂就没有设计和 使用厂标, 都是临时方案去应付。而电视台在 台标设计和使用上, 都走了正规之路, 基本上 做到了每个台都有自己的台标。我认为中央电 视台的台标设计是最成功的, 无疑, 这与改革 开放以后对标记设计的重视有关, 标记图案设 计已经形成一个专业美术设计了, 其设计的艺 术水平已远远超过了建国初期及改革开放初 期。我在 30年的影视美术设计实践中, 曾为一 些电影制片厂设计厂标, 比如北京电影制片厂 的厂标是临时性的, 这些厂家不重视厂标的设 计与使用, 个别厂家甚至连这个问题都没有提 到议事日程上。我曾呼吁这些电影厂应采取指 标形式设计自己的厂标。一部电影开始放映时, 第一个镜头就是厂标, 应该精心设计, 有特点, 有艺术震撼力, 才能给观众留下印象。 电影、电视剧艺术以其强大的生命力, 成 为人们生活中不可缺少的艺术形式, 并随着科 技的继续发展而同步发展。让更多的美术爱好 者了解美术专业在电影、电视剧中的作用, 影 视美术工作者的工作特点及职能, 让更多的美 术家参与影视, 提高影视美术的艺术质量, 是 我写这篇影视美术创作漫谈的初衷。由于影视 美术涉及的范围较广, 有些还与影视科技相关 连, 形成专业术语, 要说清楚则需专题讨论, 我 只是从一般性的知识、方法、职能上予以简述。 我衷心希望更多的美术工作者 “触电”, 同现有 的影视美术工作者一起实践, 在辞别 20世纪之 际, 为我国的电影、电视剧事业, 创造一个辉 煌的新世纪。 敬告读者 前一段时期《美术向导》合订本有几种脱销, 最近已 全部重印完毕, 请读者按下列定价向北京市北总布胡同 32 号人民美术出版社期刊编辑室邮购组邮购 (邮编: 1000735) 美术向导合订本 1- 6期　　20. 00元　　35- 40期　 18. 00元 7- 12期 22. 00元 41- 46期 22. 50元 13- 18期 25. 00元 47- 52期 22. 50元 19- 24期 9. 80元 53- 58期 18. 00元 25- 29期 15. 00元 59- 64期 22. 50元 30- 34期 15. 00元 65- 70期 25. 00元 注: 另加书费的 15%作为邮费和 1. 00元挂号费。 33