元代青瓷

nullnullnull　 中国陶瓷发展到了元代出现了新的变化：元代以前陶瓷产地大多在北方，以生产单色釉器为主。元时生产重心南移，确立了以景德镇为中心，南北其他各窑场百花齐放的生产格局。目前还有专家们提出元代中国制瓷业有两个中心，即景德镇和龙泉。但无论是只有一个中心还是有两个，元代制瓷业中心在南方这是无庸置疑的。景德镇窑是元代的一个瓷业中心，中国瓷器的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 之一----青花即是在这里生产的。除青花外，景德镇窑还开发了许多新品种，如枢府釉，釉里红等，对后世陶瓷生产的发展有着重大的影响。此处我们只谈景德镇窑的青白釉瓷器。龙泉是元代的另一个瓷业中心，与景德镇兼生产青花与青白釉瓷器不同，龙泉主要生产青瓷（出口瓷器）。梅子青是元龙泉的顶级产品，由于使用石灰碱釉，其颜色青新润泽如初熟的梅子，露胎处常为朱红色，这是因为胎土含铁，在二次氧化时变成红色。直到今天我们仍能在世界各地的博物馆内看到精美的元龙泉青瓷。紫口铁足的哥窑瓷也应是这一时期生产的仿宋官窑器。元时其他各窑场如北方的均窑，磁州窑系，南方的福建各窑同样也都具有明显的时代特怔和地方风格。元代是中国青瓷最后一个繁荣期，明清两朝，随着景德镇一统天下局面的出现，青瓷逐渐衰落并消亡。因此，元代青瓷也是青瓷时代最后的篇章。元代青瓷简介（公元1271---1368年）null名作欣赏 长22厘米　宽14厘米 高15厘米 1981年江西省丰城县收集，丰城市博物馆藏 　 枕呈长方形，弧面平底，造型仿戏台彩棚式檐，缀如意、连球、仰莲等花饰。塑雕有前后左右四个戏台表演场景，分别表演连台全本《白蛇传》中的“游湖借伞”、“还伞定情”、“水漫金山”、“拜塔救母”等折。各个场景道具齐全，表演人物情态逼真。全器胎细坚致，施青白釉，呈色灰暗。此枕为元代景德镇窑独具匠心之作，目前国内仅见3件，实属稀有珍品。这不仅对研究元代陶瓷造型艺术和元代杂剧艺术是一重要实物资料，而且对于研究元代建筑艺术亦具参考价值。 [元] 景德镇窑青白釉透雕白蛇传故事长方枕null 高27.2厘米 英国国立维多利亚工艺博物院藏 　　 器呈玉壶春式，整器呈八角形，通体施青白釉，器腹八角形以缀珠纹组成，腹部有浅浮雕花卉纹八组，釉色白中泛青，纹饰精美，制作十分讲究，口部、底座均为金属镶入，给器物增添了几分富丽色彩，这种金属口、座，在中东地区发现的元、明中国瓷器上有很多，多为十八世纪前期由当地加工。 [元] 景德镇窑青白釉浅浮雕花卉纹八角瓶null通高24.9厘米　口径9厘米　底径12.4厘米 1963年北京市崇文区元墓出土，首都博物馆藏 　　元代景德镇创烧的新器型。壶身呈竹筒圆柱状，上细下粗。矮圈足，足脊宽平无釉。方形流，扁条形曲柄，两端贴卷云形装饰。器身上、中、下、左右各有一道凸趄的带纹，相交处饰乳钉纹。壶口后方起直墙，边为起伏云瓣形。壶盖模印凸起莲瓣纹，线条流畅自然。器物造型新颖别致，胎质细腻洁白，釉汁精细，白中闪青，积釉处稍带绿的光泽，釉面莹润。为元代景德镇青白瓷中的佼佼者，带有北方少数民族的独特风格。[元] 景德镇窑青白釉多穆壶null高19.7厘米　口径16.3厘米 1965年北京市海淀区门头沟村墓葬出土，首都博物馆藏 　 　 短粗颈，圆腹，圈足。壶口外凸，起五道直墙，形似僧人五佛冠，故名“僧帽壶”。壶流置于壶腹，与颈相贴作鸭嘴形前伸。曲柄上端塑一云头形装饰，壶盖隐于壶口直墙内，宝珠顶，盖边出一长方銎手，挡在流口之上。这种形制的壶系元代受外来文化影响而新创的器型。具有浓郁的民族特色。此僧帽壶造型敦厚朴实，制作规整，胎质细腻，瓷化程度高。釉色温润光泽，是元代景德镇窑青白瓷中的佳品。 [元] 景德镇窑青白釉僧帽壶null高11.7厘米　口径7.4厘米 1958年重庆市海弹公路出土，重庆市博物馆藏 　　 敞口，碗形灯身，器壁为夹层，中空，弧形腹，腹上有两小孔，灯碗内有18字形足支撑的空心柱，用于放置灯芯。两螭龙堆塑在灯碗外壁，呈对称状。竹节灯柱，覆碗形圈足，灯碗、灯座满饰以竖凸棱纹，胎质坚硬，釉色泛黄.省油灯是唐代邛窑创烧的新品种，以后历代继烧。从灯碗夹层边上的两小孔注入冷水，上层注油置灯芯，燃烧时夹层中的水可降低灯的温度，减少油的消耗。据陶瓷学者实验刷试，陶瓷省油灯平均能省油百分之八到百分之十四，在科学技术上堪称是一项很有意义的发明和创造。是一件不可多得的实用器和艺术品。[元] 景德镇窑青白釉浮雕螭龙纹省油灯null 高8厘米 　　执壶体扁，小口带盖，短颈，肩部两侧附把与流，圆腹，小足外撇。腹部中间印钱纹。上有“天下太平”四字，钱纹外围印双层莲瓣纹一周，纹饰凸起如浮雕状。此种钱纹在元代青花瓷器中亦有所见。[元] 景德镇窑青白釉“天下太平”扁执壶null 　　镂空套瓶是元代龙泉窑的杰作。本瓶高20厘米，器形为敞口，细颈，圆鼓腹，圈足。颈刻各种草叶纹。腹中镂雕缠枝牡丹，形象十分雍容华贵。下腹刻莲瓣纹。施青灰色釉，外底无釉，呈紫红色。腹内装另一小瓶，承接了南宋的“开门明镂空瓶，内套胆瓶”工艺。 　　镂孔是陶瓷器的传统装饰技法之一。距今五千年前的新石器时代晚期，陶器已有透雕圆孔为饰。汉代到魏晋时期的各式陶瓷香薰都运用透雕纹饰，宋以后镂孔装饰日益发展完善。此器别具匠心之处在于瓶中套瓶。而镂空法也运用得恰到好处，不但没有重复单调之感，反而玲珑剔透，别有洞天。在古人看来，“瓶”与“平”同音，因此，常常把“瓶”这种器物作为摆设，希望能给自己带来“平安幸福”。而此件镂孔套瓶，瓶中有瓶，更寓含了“平平安安”的意思。[元] 龙泉窑青釉镂空套瓶null 元 龙泉窑青釉露胎堆塑月影梅纹葵口盘 null 高3.5厘米 口径17厘米 足径5厘米 　　此件龙泉窑梅花盘是元代的典型代表作品之一。此盘在整体造型上布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺和超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，是龙泉窑青瓷中的精品，也是国内难得一见的珍品。 　　盘浅腹，圈足矮小，形制为元代流行样式，但作五个花口甚少见，一般都是六出花口。内足在釉上堆贴梅树及月亮，呈红褐色，树下方刻水纹及梅月倒影。釉呈梅子青色，青翠欲滴，温润如玉。此盘采用的堆塑修饰技巧也达到了很高水平。“堆塑”是一种陶瓷修饰技法，即将模印或雕塑成的立体状纹饰贴附在坯上，然后烧制而成。由于料中含有一定量的氧化铁，在烧成后冷却阶段经过两次氧化，纹饰表面呈紫红色，在青釉的衬托下，色彩鲜艳夺目，取得很好的修饰效果。这一装饰手法在元代比较流行，到了明代则比较少见。从盘底堆饰的梅枝形状、月亮及淡淡的梅月倒影等整个构思来看，则取意于北宋诗人林逋《山园小梅》中的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” 　　梅花是中国古代诗词 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 画中的传统题材，历代有恋梅成僻者，如林逋即以“梅妻鹤子”自居著称。梅花诗在宋代很盛行，而林逋此句一出，被后世奉为咏梅绝唱，影响深远。南宋著名词人姜夔即以《暗香》、《疏影》为词牌名谱唱了咏梅词，梅花疏影横斜的风韵也成了一种审美标准，梅与月更从此结合为一组特定意象。比如梅月纹就是元代龙泉窑常见的装饰花纹之一，和龙泉窑其他主要装饰花纹题材如牡丹、莲花、菊花、茶花、海棠花等相比，更可看出其独特性，牡丹、莲花之类虽然样式丰富，但都没有附加的意象，梅月纹的出现是从文人情趣走向了大众艺术。此盘堆塑刻花的梅花月影则非一般梅月纹能比，颇具文人画的气质韵味：梅树造型古拙优雅，肥不臃肿，瘦不枯槁，枝有偃仰，花分疏密，枝相依，花相向，势体自在。元王冕《梅谱》云：“枝须立其意老；花须成其意逸”，堆塑的凝重和立体感更能发挥造型艺术的优势，有力刻画梅枝曲如斗柄的形态，势若屈铁的苍劲桀骜，传达出梅花受天地之气，禀霜雪之操的神韵。而釉面青绿如玉恰似一倾碧波，釉下所刻梅花月影则淡雅清秀，有一种若有若无的朦胧，恰似梅花的暗香，含蓄内敛，似淡又浓。浅浅的水纹似动又静，似乎漫溢梅的幽香，牵引出一个意蕴悠远的时空。画面各元素刚柔相济，阴阳相应，虚实相生，形、神、意俱佳，是诗画艺术与龙泉青瓷这一载体的完美结合。 　　此盘充分展示了龙泉青瓷的表现力，别具临水照花的古典之美，以梅之清与瓷之青互品则又是一番滋味。 nullnullnull高26.5厘米 口径5.5厘米 一九七六年北京海淀区元墓出土，首都博物馆藏 　　 侈口，细长颈，溜肩，圈足。颈部饰三道凸弦纹，腹部印有云龙、海水纹饰，胎质细腻呈青灰色。釉色青中闪绿，纯净素美，为元代龙泉窑青釉印花制品中的精品。[元] 龙泉窑青釉印花海水云龙纹胆瓶null长21.8厘米 高8.9厘米 江西省博物馆藏 　　器物呈弧面长方形，截面为正方形。胎体灰白，四面及两端均以黑彩描绘波涛纹和折枝花卉，画笔洒脱奔放，周沿勾出边框并涂以墨色，黑彩略乏褐色，器物表面施透明釉。[元] 吉州窑白地黑彩波涛纹枕null 英国伦敦大学亚非学院斐西瓦乐·大维德中国美术馆藏 口径43.2厘米 　　鋬沿，弧壁，浅圈足内敛，形制硕大，釉色青绿喜人，以露胎贴花技法在口沿和内底分别装饰朵花和云龙戏珠纹，内壁则在釉下满刻波涛纹。 　　“露胎贴花”是以模印技法用瓷泥制成浮雕状的图案花纹，贴在已经施釉的坯体上，花纹部分露胎不上釉，经烧成後花纹因氧化呈红褐色，具有极为独特的装饰风格，是元代龙泉窑新创烧的一个品种。这件大盘制作规整精美，龙纹生动形象，是元代龙泉窑的一件佳作 元 龙泉窑青釉露胎贴云龙纹大盘null 上海博物馆藏 　　盘口直颈，鼓腹，圆底，附三兽足。口、颈、肩部附长方形耳，俗称冲耳，亦称板耳，形制高大凝重。颈部和腹部分别堆贴朵花和铺兽衔环作饰。胎骨厚重，胎质坚硬颇粗。通体施天蓝釉，釉面肥厚莹润，局部饰红斑，红蓝相映，形成光彩绚丽的色调。整件器皿无论在形制、胎釉，还是装饰上均与一九七O年内蒙古呼和浩特出土的器身刻有“己酉年九月”（一三O九年）铭钧窑香炉一致。[元] 钧窑天蓝釉红斑贴花双耳鼎式炉高34.5厘米 口径22.5厘米null高6.5厘米 口径9.1厘米 底径3.7厘米 一九七四年在赤峰市宁城县南山根元代墓葬中出土，赤峰市博物馆藏 　　杯外观形状为花口荷叶式，颇带动感，敛口，斜腹，露胎缩釉，足露芝蔴酱色胎。杯内有一倒置的花口荷叶形杯心，杯心底部有六个对称的孔洞使公道杯心中有心，内外相通，杯心正中有一个直径4厘米的圆孔，孔内有一尊庄严妙好的瓷观音塑像，在水的浮力下可升出水面，因水的多少与观音像上升的高度成正比，故称此杯为“公道杯”。怀胎质厚重，略显粗松，天蓝色釉闪灰，色暗多棕眼，釉汁下部堆积有如腊泪，属金、元时期钧窑器皿。[元] 钧窑天蓝釉荷叶式公道杯null 　　小口、丰肩、鼓腹、圈足。施白釉，釉下至接近圈足，足部及圈足内无釉。胎色泛灰，胎质细致坚硬。肩部上褐彩绘狮子滚绣球纹，腹部书纪年：“至元十三年”款，并题诗：“春前有事花开早，秋后无霜叶落迟”。 过去这类器型多定为金，这件梅瓶上明确的纪念款是不可多得的断代依据，具有很高的历史文化价值。[元]　磁州窑白地彩绘狮子滚绣球梅瓶 null [宋末元初] 景德镇影青釉镂空花卉纹瓶（一对）null 　　这件元代钧窑座瓶高58.3厘米，口径17厘米，底径18厘米。有一对螭耳，四面凸起狮纹。通体挂天青色釉，但釉色不匀。釉层较厚，烧制时流于底部，俗称“流釉”。瓶上有大块红斑，是此处釉料中的含铜成分在烧制时还原而成。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。 　　钧窑的窑址在今河南省禹县境内，属于北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调而变化。钧窑成品釉色较厚，而且呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。在北宋晚期已经达到很高的水平。元代钧窑产品有瓶、盘、碗、盆、尊等品种，以民间日用品为主，亦仿造古器造型。 　　此件镂空座瓶于1970年出土于内蒙古自治区呼和浩特市东郊元代丰州城遗址。 [元]　钧窑镂空座瓶null 　　这件元代高足杯高7.9厘米，口径8.3厘米。胎质洁白，通体施影青釉，口沿微撇，深腹近底处较为丰满，呈上粗下细的竹节形高圈足，口沿及腹部作六曲花瓣形，好似盛开的喇叭花，腹内底部有堆花莲瓣纹。器型规整，釉色莹润，是元代瓷器的典型式样。1973年西安出土。现藏陕西省博物馆。[元]　景德镇窑影青凸花高足杯null 华辰2003年秋季拍卖会拍。 直径38厘米 　　全盘内壁刻划海水波涛纹配以盘心的贴花戏珠龙纹，在青色釉面的衬托下，形成青天碧海游龙戏珠的动人场面。类似风格的贴花龙纹大盘，由于艺术效果强烈，在国内外博物收藏中，一向被视为元代龙泉窑中的重器。[元] 龙泉窑青釉贴花龙纹大盘null 河北省博物馆藏。 　　这件元代钧窑梅瓶高37厘米，口径4.2厘米，底径7厘米。小口，圆唇外敞，短颈，溜肩，形体修长，上腹微鼓，下腹内收，底有外撇的矮圈足。胎质细腻，色灰白。器表施釉呈月白色，釉层较厚，表面有棕眼，器身饰紫红斑五块。近圈足处有积釉，圈足内外无釉，呈火石红色。造型优美，釉色柔和，彩斑多而艳丽，为钧瓷佳品。现藏河北省博物馆。[元]　钧窑紫斑梅瓶null [元] 龙泉窑青釉镂空乳钉三足香薰null 随着元朝的灭亡，明朝的建立，中国的陶瓷生产发生了翻天覆地的变化。青花，釉里红等新式（高级）陶瓷品种走向成熟。陶瓷生产基地也由遍布大江南北变成了景德镇一统天下的局面。更重要的是，以单色釉为主（尤其是青釉），兼以刻划，剔镂工艺的青瓷逐渐退出了历史舞台。青瓷，虽只是低级陶瓷品种，但她的精品绝不逊于青花等品种。自此，本系列对青瓷的介绍就到此为止了。