明清家具07

null明清家具 07明清家具 07春凳春凳春凳是凳子的一种。 长和宽的差距较大，其长度一般可供两人并坐，凳面较宽、无靠背，其高度常与床相仿。 江南地区喜欢把这种两人凳叫做春凳，一般常在婚嫁时上置被褥，贴上喜花，抬到夫家作为嫁妆。 春凳也可以供小孩睡觉用，有时也可以当炕桌使用。它的开头如长几，所以不仅仅是坐具而且可在上面摆上一两件陈设品。 在民间春凳没有规矩，多用粗木制作，一般用本色或者刷色罩油。滚凳滚凳滚凳产生于明代，明代的养生术将脚凳与健身运动结合起来，制成了滚凳。 道学认为，人足心的涌泉穴是人精气的产生之地，养生家常令人按摩此处，于是创意产生了滚凳。 外形类似脚踏两大边之间以腰抹头分出两格，格中安装或二根或三根滚轴，人坐在椅子上，用脚踏在滚轴上，对足心有涌朱穴进行摩擦，以达到使身体各部筋骨舒展，血气流通的效果。 null条凳条凳条凳是凳子的一种。 在北方少数民族进入中原后输入进来的，到唐代已经比较盛行了。 条凳的长与宽的差距较大，故称为条凳，可以同时供多人坐。因此在人多地方小的时候这种凳子比较实用。 脚凳脚凳早期的凳不是指坐具，而多是指蹬具。 脚凳就是一种蹬具，可用来上床等，是一种脚踏，常和宝座、床榻组合使用。除了蹬以上床或就坐外，还有搭脚的作用。 因为一般的宝座或床榻坐面较高，超过人的小腿的高度，坐在上面一定会悬空的，如果设有这种脚凳，把腿足放在上面，会很舒服。 null绣墩绣墩墩在汉代已经出现，最早时多用竹藤制成。到五代时期，就出现了绣墩，也称坐墩，即在墩面蒙有兼具防尘和装饰效果的绣套。到了宋代，墩的使用已相当普遍。从宋代的坐墩上，我们看到它往往保留着两种物体的痕迹，即来自藤墩的圆形开光和源自鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。 绣墩是一种无靠背坐具，它的特点是面下不用四足，而采用攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓型。上下两边各雕弦纹一道和象征固定鼓皮的乳钉纹。为便于提携，在中间开出若干个海棠式鱼门洞。绣墩在墩面四周常饰有流苏。多数的明式木制坐墩上，依然以此为装饰，就是瓷坐墩也不例外。明清时期，绣墩的基本式样是器身开光，两端小，中间略大，吸收了古代花鼓的特点，在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，腔壁的四周或素面，或装饰有各种图案。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜于陈设在小巧精致的房间内。 明代坐墩传世极少，即使是清制而具有明式风格的坐墩也为数很少。清代坐墩具有较复杂的装饰和较丰富的造型，大开光、起弦纹和乳钉纹等明代简洁做法被摒弃，墩身外墙往往有三四层装饰纹样。墩体由矮硕趋向细高，坐墩高度增加。绣花鞋墩除木制外，还有竹编、藤编、彩漆、雕漆或陶瓷等多种质地，墩面常常嵌有瘿木，以衬托其华贵。民国时期的绣墩略矮，多嵌大理石或硬螺钿，一般与圆桌配套。 桌案几类桌案几类 古代起居用具类或置物类家具总体上来说主要包括桌类、案类、几类等家具。 桌　在隋唐时期已有发现，后来逐步发展，常常与凳子相配套使用。常见的桌子有长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌、半桌和月牙桌等。 案　造型有别于桌子，案的腿足不在面沿四角，而案面两侧向里缩进一些的位置上。案类的家具主要有书案、架几案、平头案、翘头案，炕案、条案和画案等。 　　案面两端有平头和翘头两种形式。 　　案足有两种做法：一种是案足不直接接地，而是落在长条形托泥上；另一种不带托泥，腿足直接接地，并微向外撇。 几　主要有炕几、香几、蝶几和漆几等。长方桌和长条桌长方桌和长条桌 长方桌专指接近正方形的桌子，它的长不超过宽度的两倍。 长条桌（条桌或长桌）指长度超过宽度的两倍的桌子。 长条桌与画桌、画案、书桌及书案等宽长桌案相比，结构和造型相同，其区别主要在于后者比前者宽大。 清代长条桌一般采取高束腰造型，牙条和腿足上铲地浮雕纹饰，图案精美，腿足以回纹内翻马蹄足多风。 民国时期的桌脚多为机镟木腿。 nullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnull方桌方桌 四边长度相等的桌子称为方桌。 方桌有大小之分，大的称为大八仙桌，可坐八人；小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。 常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。 一腿三牙方桌：侧脚收分较为明显，足端不作任何装饰。桌面四边用材较宽，面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他两面桌牙开成135度角，这三个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面。桌腿有圆料和方料委角形两种，俗称一腿三牙。 霸王枨方桌：方桌与有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。nullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnull圆桌圆桌 圆桌是厅堂中常用的家具，通常一张圆桌和五个圆凳或坐墩组成一套。 圆桌一般情况下属于活动性家具，常用以临时待客或宴饮。因此，这种圆桌大多为组合式，使用时组装起来，用毕再拆开加以保存。 圆桌分有束腰和无束腰两种，足间或装横枨或装托泥，腿有五足、六足、八足都不等；也有不用腿者。 清代圆桌常常由两张半圆桌拼成，也有整面的折叠圆桌和独腿圆桌等。折叠圆桌又分为交足式的折叠圆桌和活腿折叠圆桌。 由于圆桌摆放的随意性较强，在等级严格的封建社会中，并非广泛使用。nullnullnull炕桌炕桌 炕桌、炕案与炕几都是矮型家具，它们既可在床榻上使用，又可席地使用，既可依凭靠衬，又可放置器物，有时也可用于饮宴。 炕桌、炕案与炕几的制作手法较大型桌案容易发挥，故形式多样。它们不仅可以模仿大型桌案的做法，还可以采用凳子的做法。 炕桌是用于炕或床上的矮桌。较之炕几、炕案,炕桌略宽，用时放在炕的中间，而炕几和炕案则置于炕的两侧使用。nullnullnullnullnullnull酒桌酒桌 为形制较小的长方形桌案之一。 酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名为“拦水线”。 体积不大而且便于移动，结构科学，合理而坚固耐用，可以单独用于饮酒或招待客人的其他事宜，也可以和其他桌并在一起使用。画桌画桌 专业的画桌在宋代就已经出现了。 体积不大而便于移动，结构科学，合理而坚固耐用，可以单独使用，也可以和其他桌具并在一起使用。琴桌琴桌 琴桌与条桌相似，但稍矮狭小，琴桌的式样较多，又多讲究。 专用的琴桌早在宋代就已经出现。明清时期的琴桌大体沿用古制，尤其讲究以石为面，也有采用厚面木桌的。 棋牌桌棋牌桌 棋牌桌是供弈棋、打牌的专用桌子，多为方形。 通常为双层套面，个别还有三层的，但不多见。套面之下，做出暗屉，可存放各种棋具、纸牌、骨牌等。暗屉有盖，盖的两面各画一种棋盘，对两边的桌侧，各做出一个圆洞，供放围棋子，上有小盖。如果不弈棋时，放好上层套面，则如同普通方桌。 明清时期棋桌已经流行，是将棋盘、棋子等藏在桌面边抹之下的夹层中，上面再盖一个活动的桌面，对弈时，揭去桌面，露出棋盘；不用时盖上桌面，等于一般的桌子。 民国时期的棋牌桌较为简单，在桌子四边的中间位置分别有一个抽屉，放置钱币。 null炕案炕案 炕案是矮型桌案的一种，但比炕桌要窄，通常顺着墙壁置放在炕的两头，上面可以摆陈设品或用具。 炕案呈案型结构，四足缩进，不在四角。 炕案和炕桌的功用相同，但其使用范围不如炕桌普遍。炕案一般多见于名门大家和富有家庭中。 条案条案 条案是中国古代厅堂陈设中最常见的家具。它有特殊的形制，腿应在两端缩进的位置，腿外侧案面部分称为“吊头”。 条案的案面有平头和翘头两种。平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大，而翘头案则绝大多数都是长方形。画案画案 画案是专门用于铺纸作画的一种家具，一般为平头案，尺寸较宽大，就是较小型的，也大于半桌。 画案的结构、造型往往与条案相近，只是在宽度上要增加不少。基本没有抽屉，案面下的空间较为宽阔，既可以坐在案前书写，又可以临案作画。 从魏晋南北朝开始，画案渐渐流行。隋唐五代时期的画案多为宽面长体大案。两宋时期，画案主要是托泥高座式，造型简朴大方。明清以来，随着对家具的形体美、做工美的追求，画案的制作和装饰更为讲究。 nullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnull架几案架几案 架几案是清代常见的家具品种，现存明代历史资料尚未见架几案的形象，因此说架几案是入清后出现的新品种。 架几案一般形体较大，其上可摆放大件陈设品，殿宇中和宅第中厅堂常摆设这种家具。 形制与其他家具不同，由两个特制大方几和一个长大的案面组成，使用时将两个方几按一定距离放好，将案面平放在方几上，“架几案”由此得名。架几案主板较厚，是为了适应承重的需要，放置盆景、山石、雕塑和自鸣钟等器物。 架几案开始盛行是在入清以后，自清末到民国时期的架几案，通常在几上加装屉板或抽屉。 nullnullnull炕几炕几 炕几一般由三块厚板直角相交，几面呈长方形，足底有的平直落地，有的向内或向外兜转，往往形成卷书状。其两端立板或光素，或开光，或雕花纹。 炕几和炕案是形制不同，长短大小则相差无几，具有案型结构的是炕案，它们都比炕桌窄得多。 炕几始于宋代，但不是很普及。从明代开始，炕几渐渐盛行。明清两代炕几的使用非常普遍。主要流行于北方地区，尤其适合于深宅大院室内设置的大木炕床。 明式炕几一般都注重材料的合理使用，造型简洁而无过多的装饰，既实用又坚固。而清式炕几与清式家具的特点是一致的，即崇尚华丽繁缛，用材厚重而富于变化，装饰性很强。另外，清式炕几在结构上较明式炕几更为复杂。 nullnull茶几茶几 茶几一般以方形或长方形居多，高度与扶手椅的扶手相当，用以放杯盘茶具，故名。 传世的大量实物中，多为红木、花梨木制品，未见有年代较早的。清代和民国常见。 茶几是一种清式家具。清代茶几较少单独摆设，往往和扶手椅成套放置在厅堂两侧，其造型、装饰、色彩与座椅相一致。 茶几在民国时期更为盛行，有嵌大理石的，也有嵌螺钿的。 nullnullnull香几香几 香几是为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几，也可陈设老式 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 盒。 香几的使用大多成组或成对，佛堂中有时五个一组用于陈设五供，个别也有单独使用的。 香几有圆形、方形双环、套方等多种形式，腿足一般弯曲得较为夸张，形制多为三弯腿，整体外观似花瓶。 香几的式样很多，有高矮之别，有的不专为焚香，也可用来摆放各式陈设、古玩之类。 套几套几 套几几面呈长方形或方形，套几可分可合，使用方便，一般为四件套，同一式样的几逐个减小，套在上一腿肚内，收藏起来只有一个几的体积，其他小几套在其中，故名“套几”。 套几以苏作为多，深受文人雅士的喜爱。 清代家具。花几花几 花几，又称花架或花台，大都较高，是一种高几，专门用于陈设花卉盆景，多设在厅堂各角或正间条案两侧。 花几出现在五代，自宋元时期开始流行，明清时期更为上层社会所喜用，是装点门面、追求高雅的必需品。 花几制作用料十分讲究，上品皆取花梨木、紫檀木等名贵木材；造型上则崇尚高雅舒展。 明代没有这种细高造型的几架，清中期以后才出现，时代多在清晚期至民国时期。nullnullnullnullnullnull