【人教版】2017年必修四：第1课《窦娥冤》（第1课时）导学课件（含答案）

语　文必修④·人教版新课标导学第一单元第1课窦娥冤第一课时　感知课文1预习填空2知识导引预习填空1．阅读相关知识，将下面空缺内容填写完整。关汉卿，号________，________(文体)的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作家，他所作戏剧的数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“________________”。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为______________。关汉卿的作品主要有____________、____________、____________、____________等。其中____________是中国十大悲剧之一。已斋叟元杂剧中国的莎士比亚世界文化名人《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》《窦娥冤》2．这部剧共四折一楔子，课文节选了楔子和前三折，请同学们阅读课文，并结合第四折情节介绍，用章回体小说的标 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 形式简要概括每一部分的大意。楔　子(序幕)：________________。第一折(开端)：________________。第二折(发展)：________________。第三折(高潮)：________________。第四折(结局)：________________。【答案】　《感天动地窦娥冤》楔子(序幕)：苦命女偿父债卖蔡家，无奈父抛孤女应京试。第一折(开端)：蔡婆婆索债险遭害，张驴儿救人生歹念。第二折(发展)：张驴儿药死老驴儿，昏县官乱判葫芦案。第三折(高潮)：窦娥临刑发誓愿，完美女子遭刑斩。第四折(结局)：窦娥冤魂诉实情，千古奇冤得申雪。知识导引识记字音辨识字形1．提防　预防两者都有防备之意，但侧重点不同。提防：指小心防备，侧重于心理上的防备。预防：指事先防备，侧重于行为上的防备。选择恰当的词语填空。(1)与那些富丽堂皇的高楼大厦紧紧相邻的是一片由原住民拥有的城中村，那里的小巷潮湿、阴暗，走在其中，要小心脚下会踩到死老鼠，或是______高空落下的垃圾。(2)茶中的茶多酚，红酒、巧克力中的多酚，都能______癌症和心脏病，也给食物带来了一点苦涩的风味。辨析词语提防预防2．怨气　冤气两者都表示心中有不满之气。怨气：指怨恨之气。冤气：指因受冤枉而产生的冤屈之气。选择恰当的词语填空。(1)民妇秦香莲拦轿喊冤，遇上“包青天”大人，有了申冤的机会，平了她心中的______。(2)社区开设“民情茶吧”，主要是为居民提供一个发发牢骚、泄泄______、平和心态的平台。冤气怨气3．酬谢　答谢酬谢：用金钱礼物等表示谢意。答谢：受了别人的好处或招待，表示谢意。选择恰当的词语填空。(1)4月28日，在广州白云机场一位初次乘机旅客因得到机场安检员的热心帮助，坚持拿出随身带的百元进行______，最终被安检员婉拒。(2)东方卫视年度大戏《甄嬛传》播出已接近尾声，该剧在东方卫视的收视率节节上升，屡次打破收视纪录。东方卫视为______广大观众的支持，电视剧即将收官之际，有望再次给“甄嬛传”送来大礼，请观众们尽情期待。酬谢答谢4．分辨　分辩分辨：分清辨明。分辩：用语言辩白。选择恰当的词语填空。(1)记者利用本报新媒体平台，对68名本地网民进行了调查。结果显示：90%以上的网民不知该如何______优质和劣质的胶囊，网友们对于药品质量表达了忧虑。(2)前日下午，一名在三峡广场四处张贴职介广告的男子被抓获，似乎是为了让自己公司的名片替自己______，该男子竟拿出了背面印有业务范围包括制作结婚证、学位证、香港身份证等各种证件的名片让市政人员看。分辨分辩1．孤身只影：孤零零的一个人。形容孤儿无亲。2．吞声忍气：形容受了气而勉强忍耐，不敢出声。3．顺水推船：比喻顺应趋势或乘方便办事。4．杳无音信：没有一点消息。5．负屈衔冤：身上背着委屈，心里怀着冤枉。指蒙受冤屈，得不到昭雪。6．古陌荒阡：荒凉破败的田间古道(或小路)。7．鳏寡孤独：泛指没有劳动能力而且没有亲属供养的人。鳏，年老无妻；寡，年老无夫；孤，年幼无父；独，年老无子。8．前合后偃：跌跌撞撞，站不稳。诠释熟语古今异义时候。照看，照顾。一段时间以来。以上，多。土地。数落，责备。走快。清醒。意思。糊里糊涂。走近作者关汉卿生活在灾难深重的十三世纪，他一生混迹歌台舞榭、井市勾栏，目睹广大下层人民的悲惨命运，尤其是沦落风尘的女子！在那个正义受到践踏、公理无处伸张的年代，关汉卿对女儿们的聪慧、抗争寄寓了最深沉的情感，如《望江亭》中的谭记儿，《救风尘》中的赵盼儿，《金线池》中的杜蕊娘……关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》是中国十大悲剧之一。关汉卿是元代杂剧的奠基人，他所作戏剧的数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元代统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化的种族歧视政策，以利于巩固统治地位。他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目人、汉人和南人。统治者和地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动人民与统治者的阶级矛盾，是元朝社会的主要矛盾。杂剧《窦娥冤》反映的就是元朝社会的黑暗现实。了解背景《窦娥冤》源自汉代东海孝妇的故事。由于此故事在民间长期流传，因此其内容也愈来愈丰富。《搜神记》记载：“青将死，车载十丈竹竿，以悬五幡，立誓于众曰：‘青若有罪，愿杀，血当顺下；青若枉死，血当逆流。’既行刑已，其血青黄，缘幡竹而上，极标，又缘幡而下云。”既死之后“郡中枯旱，三年不雨”。《窦娥冤》是这一故事的创造和发展。1．介绍情节全剧主要情节如下：窦娥之父窦天章要进京应考，因欠蔡婆之债，被迫将窦娥卖给蔡婆家当童养媳。窦娥婚后不久丈夫死去，她和婆婆一起生活。蔡婆因为索债被债主赛卢医骗到郊外，险被赛卢医勒死，巧被张驴儿父子无意中救下。张驴儿企图霸占窦娥，逼着蔡婆和窦娥婆媳嫁给他们父子。蔡婆不得已答应了，窦娥却坚决拒绝。张驴儿为了威逼窦娥嫁给他，想毒死蔡婆，谁知却毒死了自己的父亲。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，发下血溅白练、六月飞雪、大旱三年三桩誓愿，以明己冤，后来果然都应验。后来，窦天章一举及第，做了提刑肃政廉访使，到楚州巡查，窦娥的鬼魂向他伸冤。窦天章重审案子，为窦娥平反昭雪。链接资料2．元代的高利贷窦天章将窦娥送与蔡婆做童养媳的事实，揭露了元朝高利贷盘剥的社会现实。高利贷是封建剥削的特征之一，而元代则达到了最高峰。元王朝在至元时由政府设立“斡脱所”，作为官营高利贷的法定机关，帝王、后妃、贵臣、军官及寺观僧道、豪强地主，都通过这个机关进行高利贷剥削。地方上的土财主则开当铺作为私营高利贷的处所。私人间的借贷也按照官府所订利率计算。例如借银一锭，满一年，本息共二锭；满十年，本息共一千零二十四锭。这种利息叫“羊羔儿息”。期满，债户无力偿还，牲畜、房屋、田地以及妻室儿女便当做抵押品被夺走；再不够，就连及子孙、宗族和亲友。剧作一开始从高利贷入手，从一个侧面揭露了造成窦娥悲剧的社会原因。3．元杂剧的结构杂剧有一套较严格的体制，一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。4．元杂剧的角色扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净，俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑，俗称“小花脸”，大都扮演男次要人物。此外，还有孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。5．元杂剧本的构成剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调、曲牌写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称，包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人物的说白部分。宾白又分以下四种：对白，人物对话；独白，人物自叙；旁白，背过别的人物自叙心里话；带白，唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。6．元杂剧的语言特色元杂剧的语言突破了以往雅文化“中正和平、温柔敦厚”的特点，而展示出一种痛快淋漓、自然酣畅的特点，使人如饮烈酒，如闻蒜酪，表现出特殊的艺术魅力。(1)元杂剧中口语的运用由于元杂剧的主要观众是平民，不用口语便不能为他们所理解；同时蒙古族统治者不懂得中国的传统文化，他们也提倡白话，甚至连诏敕公文也用俗文，元杂剧作为娱人和教化的工具，为了适应各个阶层的需求，口语的运用便成为必然。《盆儿鬼》第一折【六幺序】：“猛听得叫一声这花有主么，哎，天也恰使似个追人魂黑脸那吒。……哎呦，我这里观瞻罢，见了他恶势煞。他骨碌碌将怪眼睁叉，迸定鼻凹，咬定凿牙，则被你唬杀人那。”此曲句式自由多变，大量运用了感叹词、语气词，增加了它的自由化和生活化色彩；曲内“则被你唬杀人那”完全是散文化的语言，“这花有主么”则纯粹是人们的日常口语。曲词自由灵活，如同脱口而出，不见斧凿痕迹，可见口语运用之妙处。(2)元杂剧中方言和少数民族语的运用元杂剧中大量运用了北方口语，那么必然也在很多地方表现了浓厚北方方言特色。如在元杂剧曲词中，不中、好歹、倒换、多咱、撺掇、去处、囫囵、头口、情愿、巴巴结结、出落等词汇常被使用，频率极高，甚至一些词至今仍存留于北方人民的语言中。《西厢记》剧二本三折红娘白：“若有话说，明日妾来回报，这早晚怕夫人寻我，回去也。”早晚，此即“时候，时间”的意思。(3)元杂剧大量现成短语、熟语和典故的运用《玉壶春》：“感谢你个曲江池李亚仙，肯留恋这贬江州白乐天。愿你个李素兰常风韵，则这个玉壶生水结缘。双通叔敢开言，着你个苏卿心愿。……哎，你个谢天香肯把耆卿恋，……”双渐、苏卿的故事在当时广为流传，李亚仙、白乐天、谢天香、柳耆卿也都是元杂剧中的著名人物。此用典故中的人物直接代替剧中人，直露明白，通俗易懂。(4)元杂剧中特殊修辞方式的运用元杂剧在语言运用上，或用嵌字，或用叠字，或用比喻(博喻)，或用对句、联珠，使得元剧语言呈现出一种直露透辟、激越浩荡的特点，并从而形成了元曲豪辣奔放的风格。《汉宫秋》：“他部从入穷荒，我銮舆返咸阳，返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生寒；夜生寒，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。不思量，除是铁心肠，铁心肠也愁泪千行。”通过联珠，把汉元帝的行动和心情写得淋漓尽致，读来节奏紧凑，一气贯成。7．中国古代“十大古典悲剧”《窦娥冤》(元·关汉卿)，《汉宫秋》(元·马致远)，《赵氏孤儿》(元·纪君祥)，《琵琶记》(元·高则诚)，《精忠旗》(明·冯梦龙)，《娇红记》(明·孟称舜)，《清忠谱》(清·李玉)，《长生殿》(清·洪升)，《桃花扇》(清·孔尚任)，《雷峰塔》(清·方成培)。其中影响最大的当属关汉卿的《窦娥冤》。