写作直通车巧用“穿插”斐然成章——记叙文写作技法九讲NO.1专家点拨在记叙文的写作中必须掌握“穿插”技巧。何为“穿插”呢？即在记叙的过程中暂时中断叙述，有目的地插入议论、抒情等内容。“穿插”是一种写作的技法，也是一种构思的方法。记叙文中穿插议论、抒情等表达方式，有几个方面的意义：第一，表达情感；第二，阐发观念；第三，表现人物；第四，深化主题；第五，优化结构；第六，感染读者；第七，提升格调。多种表达方式的灵活运用与巧妙穿插，可以使文章重点突出，错落有致，从平常走向精辟，从平淡走向神奇，尺水兴波，粲然生色。在记叙中穿插议论记叙文中记叙是议论的基础，议论是记叙的深化。记叙文中的议论，大多是在叙述描写的基础上引出作者的感想认识，直接写出对所写人物、事件的感受及主观评价；有时也会借文中人物之口发表议论，或者借名人名言发表议论。在记叙中穿插议论常见的方法有：1、直陈意旨这是常用的一种方法，集中一大段语言文字进行议论，给人以“泼墨”的感觉。“⋯⋯站在前进行列最前面的我们的同志，朋友，父亲和师傅！憎恶黑暗有如魔鬼，把一生的时光完全交给了我们，越老越顽强的战士！”《一面》中心情的议论，表达作者内心的激情。2、点石成金即用很精粹的句子“点穴”，人们往往称这一“点”为画龙点睛之笔。《狼》的结句是：“狼亦黠矣，而顷刻两毙，禽兽之变诈几何哉！止增笑耳。”这句议论赞扬了屠户的机智勇敢，揭示了狼的贪婪、凶狠和狡诈的本性。3、前呼后应《这不是一颗流星》就使用了呼应法收束全文。文章的结尾写道：“我原以为，孩子天真纯洁的念头像流星一样会转瞬即逝，现在我明白，这绝不是流星，这是一颗心，这颗心比大人们更真诚更纯洁。”这段议论与文题遥相呼应，既点了题，又表现出一种结构之美。4、穿插流动在文章层次之中安排议论的内容。例如《白杨礼赞》的开头“白杨树实在是不平凡的，我赞美白杨树”，中间以“⋯⋯然而实在是不平凡的一种树”“⋯⋯然而决不是平凡的树”“白杨树是不平凡的树⋯⋯”来进行穿插，结尾写“⋯⋯我要高声赞美白杨树”，不断地揭示着文章的主题。其实这种主题句也是“结构句”，不仅极好地表达了作者的情感，而且也有机地组织起文章的结构。由于有了“反复穿插”，形成文章的递进，才能形成前后内容的呼应，才能形成一唱三叹的感情波澜，才能清晰地显现出文章的思路。在记叙中穿插抒情记叙文中的抒情是作者在记叙的过程中对所记事物抒发自己的感情。好的抒情能引起读者的强烈共鸣，具有打动人心的力量。它一般可分为两大类：直接抒情和间接抒情。直接抒情也称“直抒胸臆”，它是直接抒发作者内心情感的手法。间接抒情是作者凭借所描述人、事、景、物来传情达意。最常见的间接抒情方法是因事缘情。典型的例子是《背影》中四次写到“眼泪”，反复深入地表达了“我”对父亲的挚爱。综观通篇内容，字里行间并未直陈父爱子、子念父的拳拳深情，而是通过多次流“泪”，表达了“我”对父亲的强烈思念，真挚感人。其次是托物言志。“那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝⋯⋯参天耸立，不折不挠，对抗着西北风。”（《白杨礼赞》）第三，借景抒情。《故乡》的开头部分描写回乡途中的景物：“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”这些景物衬托了“我”的悲凉心情。在记叙文中穿插议论、抒情时必须注意几点。侧重点：记叙文自然侧重叙述，议论、抒情宜穿插其间，不可本末倒置。记叙为主，其他为辅。记叙是画龙，其他则是点睛添彩之笔。有的记叙文以穿插议论为主，有的则以穿插抒情为主，各有侧重，不必求全。自然点：记叙文中的议论、抒情，都应有感而发，有的而作，都建立在记叙的基础上，不要为议论而议论，为抒情而抒情，无病呻吟，生拉硬拽，破坏了文章的和谐。灵活点：与记叙灵活相融的议论、抒情，让我们的文章更深刻、更雅致、更富有感染力，展示更宽阔的阅读视野和更深厚的文化符号学，根据文章需要将客观景观人格化、生命化，使之富有人情味，富有生命的张力，反之，则牵强附会，空洞乏味。范文引路黑暗的剪影林清玄在新公园散步，看到一个“剪影”的中年人。他摆的摊子很小，工具也非常简单，只有一把小剪刀、几张纸，但是他剪影的技巧十分熟练，只要三两分钟就能把一个人的形象剪在纸上，而且大部分非常酷肖。仔细地看，他的剪影上只有两三道线条，一个人的表情、五官就在那两三道线条中活生生地跳跃出来。剪影者从事剪影行业已经有二十年了，一直过着流浪的生活，以前是在各地的观光区为观光客剪影，后来观光区的剪影也被照相取代了，他只好从一个小镇到另一个小镇出卖自己的技艺。他为些感慨道：“我走的地方愈多，看过的人愈多，我剪影的技术就日益成熟，能捕捉住人最传神的面貌，可惜我的生意却一天不如一天，有时在南部乡下，一天还不到十个人上门。”作为一个剪影者，他最大的兴趣是，早先是对人的观察，后来生意清淡了，他开始揣摩自然，剪花鸟树木，剪山光水色。“那不是和剪纸一样了吗？”我说。“剪影本来就是剪纸的一种，不同的是剪纸务必精细，色彩繁多，是中国的写实画；剪影务求精简，只有黑白两色，就像是写意了。”因为他夸说什么事物都可以剪影，我就请他剪一幅题名为“黑暗”的影子。剪影者用黑纸和剪刀，剪了一个小小的上弦月和几颗闪耀的星星。他告诉我：“本来，真正的黑暗是没有月亮和星星的，但是世间没有真正的黑暗，我们总可以在最角落的地方看到一线光明。如果没有光明，黑暗就不成其为黑暗了。”我离开剪影者的时候，不禁反复地回味他说过的话。因为有光明的对照，黑暗才显得可怕；如果真是没有光明，黑暗又有什么可怕呢？问题是，一个人处在最黑暗的时刻，如何还能保有对光明的一片向往。现在这张名为“黑暗”的剪影正摆在我的
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桌上，星月疏疏淡淡地埋在黑纸里。“光明”也许正是如此，并未为某一个特定的对象照耀，而是每一个有心人都可以追求。后来我有几次到公署去，想找那一位剪影的人，却再也没有他的踪迹了。我知道他在某一个角落里继续过着漂泊的生活，捕捉光明或黑暗的人所显现的神采。，他早就忘记曾经剪过我的影子，但这丝毫不重要，重要的是我们在一个悠闲的下午相映，而他用二十年的流浪告诉我：“世间没有真正的黑暗。”即使无人顾惜的剪影也是如此。[技法解析]“世间没有真正的黑暗，我们总可以在最角落的地主看到一线光明”是作者借文中人物之口所作的议论，而光明“并未为某一个特定的对象照耀，而是每一个有心人都可以追求”则是作者在记叙的基础上自然生发出的议论，二者异曲同工，都是对文章的进一步深化，是文章的点睛之笔。
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