观影主体理论可以被理解为电影机制为主体营造了一种特殊的效果，使观影主体游移于对现实的知觉和幻觉之间。主体在黑暗、焦点集中以及被动或不动的接受光影催眠，导致人在观影过程中产生了精神退化（既发的过程与现实原则让位于观影前初始的过程与现实（快感）原则-沉浸于影片中）。（法）JeanLouisBoudreau博德里《基本电影机器的意识形态效果》电影与梦麦茨：电影与梦的三个区别A做梦者在做梦的时候不知道自己在做梦，观影者在观影时知道自己在观影B电影机制是真正的知觉状态，梦的机制是完全的幻觉状态C电影比梦更具有逻辑性和现实构造因素（叙事、剧作逻辑，人物的心理动机等等）电影中的心理学应用弗洛伊德精神
分析
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对位核心是无意识理论（潜）无意识前意识意识无法进入意识介乎左右两者之间，中无意识中可召回的部分，人们能够回忆起来的经验本我一一自我一一超我作为反派（囚犯）的本我作为英雄的自我作为智者的超我懦夫与反英雄《恐怖角》马丁斯科塞斯1991《沉默的羔羊》《哆啦A梦：伴我同行》大雄跟胖虎决战《星球大战》卢比旺《了不起的盖茨比》巴兹・鲁赫《全民超人汉考克》乔纳戴森米2013精神官能冲突（焦虑）/神经官能症是指自我在感受到威胁时提出的一种警示，而焦虑可能《毕业导致个体不恰当的使用防御机制，从而导致心理疾病。结构模型源于俄底浦斯情结。生》《十七岁》厄勒克特拉情结《LEON〉阴茎羡慕处男英雄男性生殖器早期，急于解决作为男性的精神焦虑《朗读者》史蒂芬・戴德利2008《朱诺》贾森•雷特曼2007《邻家女优》自我防御机制压抑与遗忘《铁甲钢拳》肖恩・利维2011过去的辉煌否认《大白鲨》1975专家否认……移置《心中的杀手》温特・伯顿2010各种压力的移植投射《消失的爱人》合理化退化《一夜迷情》梅西•塔吉丁自己精神出轨动机2009《初恋五十次》彼得・西格尔2010精神出轨与肉体出轨的对比，女主合理化反向升华《美国丽人》恐同——《超人》理查德•唐纳同性恋2004（上尉）1978《公民凯恩》童年阴影的压抑转化、升华为现今的行为方式《霸王别姬》埃里克森“
规范
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冲突”中的认同危机.信任相对于不信任二.自主相对于怀疑和羞耻三.主动性相对于负罪感四.勤奋相对于自卑《唐人街》波兰斯基《霸王别姬》《料理鼠王》2009《凡夫俗子》罗伯特・雷德福1980丧子之痛让母亲变得爱无无能《卡特教练》《功夫熊猫》五.同一性相对于同一性扩散《死亡诗社》彼得・威尔1989六.亲密相对于孤立七.传承相对于自我停滞八.圆满相对与绝望《震撼性教育》迪伦・基德《浪潮》1988中年危机《放牛班的春天》2004《相约星期二》米克•杰克逊2007荣格“原型理论”人格面具与英雄（女神）原型阿尼玛：男性自我投射出的女性形象，阿尼姆斯：女性自我投射出的男性形象,《古墓丽影》《足球尤物》阴影（第二自我）：人性黑暗的投射，男人理想中的配偶和永恒的母亲《失恋三十三天》女人心中理想的男性形象和父亲《终结者》男人身上的女人部分和女人身上的男人部分阴影阿尼玛（蛇蝎美人）：葫芦娃蛇精阴影阿尼姆斯：《天生杀人狂》智者（老者）“四位一体”女性人格：人类面具、女神、阿尼姆斯、阴影男型人格：人格面具、智者、阿尼玛、阴影电影人物人格塑造：英雄、智者、爱的能力、阴影阿德勒（个体心理学）“自卑感”-过度补偿（同性恋更爱健身、郭敬明）对抗（同胞争竞）—《驯龙高手》2010、《伊甸园之东》费斯廷格“认知失调”药家鑫：畏惧一一逃避《告白》A/B同学
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