首页 _暴雨剪辑_中国武侠动作电影的剪辑技巧及_标志性_节奏

_暴雨剪辑_中国武侠动作电影的剪辑技巧及_标志性_节奏

举报
开通vip

_暴雨剪辑_中国武侠动作电影的剪辑技巧及_标志性_节奏 2005 No.4 !"#$%&’ "( 北京电影学院学报 )*+,+%- .+’/ 01&2*/3 在关于中国武侠电影的研究过程中# 我们面 临的一个重要问题# 这就是武侠电影在电影艺术 的范畴内它自身所具有的美学特点是什么$ 不论 我们把它作为一种特殊的类型电影# 还是作为电 影的文化本文# 武侠电影的美学特征究竟是什 么$ 这是我们潜心研究的历史命题% 如果我们不 能回答这个核心问题# 而只是对中国武侠电影的 历史源流和人物年表做一种事实性的陈述# 那 么# 这种论述也许缺少一种真正的电...

_暴雨剪辑_中国武侠动作电影的剪辑技巧及_标志性_节奏
2005 No.4 !"#$%&’ "( 北京电影学院学报 )*+,+%- .+’/ 01&2*/3 在关于中国武侠电影的研究过程中# 我们面 临的一个重要问 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 # 这就是武侠电影在电影艺术 的范畴内它自身所具有的美学特点是什么$ 不论 我们把它作为一种特殊的类型电影# 还是作为电 影的文化本文# 武侠电影的美学特征究竟是什 么$ 这是我们潜心研究的历史命题% 如果我们不 能回答这个核心问题# 而只是对中国武侠电影的 历史源流和人物年 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 做一种事实性的陈述# 那 么# 这种论述也许缺少一种真正的电影学的价 值% 在对中国武侠电影的研究中# 我们过去关注 较多的是它的历史发展& 它的文化精神# 而忽视 了它的形式属性% 尽管从学术态度或是说从理论 研究的方法来说# 对电影艺术形式本体的探讨是 一种古典的& 传统的做法’ 然而# 就中国武侠电 影的研究现状而言# 我们无疑对武侠电影的形式 特征应当给予更多的关注% !暴雨剪辑" 的剧情 依据与心理依据 从客观上讲# 雨是一滴一滴从天上落下来 的% 在一个特定的时间和空间内# 雨水是在空中 停滞不动的% 正所谓( ! 镞矢之疾# 而有不行不 止之时" )* 天下篇+, % 庄子的这种哲学思想表 明他意识到了事物运动的相对性% 在庄子看来# 再快的箭# 在某个特定的时间和空间范围内# 它 都有相对静止的那一刻% 如果我们把射出去的箭 拍成每秒 !" 格的影片# 那么在 #$%& 秒 内# 它的影像无疑是静止的% 也就是说# 在空间 上它是固定的& 在时间上它是停滞的% 自然界中 的暴雨也是同样% 再大的暴雨# 它的真实状态也 并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不 断的水柱% 暴雨之所以会造成一种连续不断的水 柱从天而降的感觉# 是因为我们的眼睛有一种先 天的! 缺陷"# 这就是! 视觉暂留"% 是我们自己 的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起% 所以# 我 们会用! 暴雨如柱" 来形容特大的暴雨% 因为在 这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点 的滴落# 看到的只是! 挂在" 天地之间的无数的 雨柱% 电影的剪辑也会给观众造成这种! 暴雨如 柱" 的心理效果% 特别是在中国武侠动作电影 中# 勇猛& 激烈的对打动作与快速的& 密集的剪 辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流# 给观 众的心理造成一种强烈的冲击% 我们在此把这种 剪辑方法# 称之为! 暴雨剪辑" 或称之为! 疾风 暴雨式的剪辑"% 也就是说# 影片通过尽量缩小 镜头与镜头之间的时间距离和空间距离# 使本来 单个的& 间断的电影镜头形成一种快速的& 完整 的& 连续的影像叙事链% 这种! 标志性" 剪辑语 法# 正是中国武侠动作电影的美学风格所在% 一般的剪辑美学所包括的基本元素是( 影 片剧情# 镜头的数量# 镜头的时间% 通常电影的 剪辑都是以每秒 )24格, 为一个基本的剪辑单 位# 但是在中国武侠动作电影中并不是按照这 个常规的格式来进行的% 胡金铨对其快速剪接颇 为自豪# 他声称自己是首个运用 8格镜头的武 侠电影导演% 实际上根据海外学者的研究发现# 他其实拍过格数更少的镜头% 他善于运用剪接把 一个完整的动作分开来表现# 进而加快影片镜头 的切换节奏# 增强影像的视觉冲击力% 美国电影 52 2005 No.4 !"#$%&’ "( 北京电影学院学报 )*+,+%- .+’/ 01&2*/3 理论家大卫!波德威尔对胡金铨武侠电影的剪辑 倍加推崇" 他认为胡金铨在 #忠烈图$ 中处理的 凌厉的飞踢" 都是% 运用快如闪电的剪接法" 但 每次的镜头组合皆有所不同& 他几乎每次都删去 动作某些步骤" 展现出构成剪接其实可以制造各 种各样的省略效果’& !"20世纪90年代的香港武 侠影片" 剑客总爱在半空中翻腾不休" 突出一种 腾云驾雾的感觉& 但胡金铨电影却与之不同& 他 的片中人物总是突地跃起又忽然落地& (龙门客 栈$ 的动作高潮" 表现人物的动作都采取的是像 连珠炮似的电影速写镜头& 省略了通常电影剪接 那种严丝合缝式的方法" 观众只能在迅雷不及掩 耳之间窥见武打动作的轨迹和侠客高强的武艺" 因此也带出一种奇迹般的意味& 通常我们强调的是) 剪辑是创造电影节奏的 手段& 但是电影的心理节奏并不是单纯地依靠镜 头剪辑的快慢就能决定的& 同样10秒钟的叙事 时间" 表现一个持枪歹徒用手枪对准一个孩子眼 睛的情景& 一种表现方式是用几个连续分割的镜 头在孩子和歹徒之间频繁切换* 另一种是把 10 秒钟的时间内全都给一个镜头" 让它始终对着孩 子惊恐的面孔或者是歹徒的手枪" 甚至可以用镜 头的逐渐推进造成一种歹徒随时都有可能开枪的 感觉& 哪一种表现形式会对观众造成更为强烈的 心理恐惧感呢+ 很可能是后一种& 因为" 一个连 续不断的临近危险的情景" 比一个时断时续的面 对危险的情景更容易引起观众的心理恐惧& 就视 觉节奏而言" 前者频繁切换的画面比后者始终不 动的镜头节奏要快得多& 但是" 它的心理节奏未 必就能到达后者的效果& 由此可见" 电影的心理 节奏并不是由镜头的剪辑节奏单方面决定的& 我 们还应当考虑到影片的 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 内容与镜头剪辑之间 的种种关系& 我们在此所要强调的是) 尽管武侠 电影的动作场面经常会采用% 暴雨剪辑, 的方 式" 达到某种美学效果" 但是这并不意味着武侠 电影的动作戏全部都是清一色的快速剪辑& (少 林寺$ 的武打场面就有用长镜头来展现的" 因为 导演力图最大限度地把真正的中国武术真实- 完 整地呈现在银幕上" 而使 (少林寺$ 同过去那种 单纯靠剪辑的功夫影片区别开来& 黑泽明的力作 ( 七武士$ " 其中武士与山贼 在雨中的决战是这部影片的剧情高潮& 黑泽明 用了5分12秒" 8个回合" 90个镜头来表现这 场激战 & 这个段落一共 312秒的时间 " 平均 3.46秒一个镜头& 这种剪辑速度即便就是在常 规电影中都不是快节奏的& 况且在这种以武打 动作为主要表现内容的高潮段落中" 镜头的剪 辑节奏更不能说是像一般动作场面那种疾风暴 雨式的强点剪辑& 但是" 我们观看这段激战时 并不感觉到动作拖沓- 节奏迟缓" 这其中必定 有电影剪辑的% 玄机’ 所在& 首先" ( 七武士$ 剧中人采用的是传统刀剑片的打斗模式" 人与 人之间的搏斗距离不远不近& 其次" 由于是在 一个相对封闭的山村里展开的决斗" 山贼每次 都是从外面冲进山村" 所以" 必须给场面调度 留出时间" 否则就是一场什么也看不清的混战& 另外" 由于是群体之间的搏斗" 电影通常是以 横向的调度为主" 强化来自于不同空间方向的 相互冲突& 山贼骑着烈马反复地冲进村庄" 与 从另一个方向迎面而来的武士展开拼杀& 所有 这些依靠场面调度形成的视觉冲击" 必然相对 延宕剪辑的时间" 使观众有一个识别人物形象 与动作的过程& 所以说" 剪辑% 速度的改变只 有在它促进或降低观众对他们在银幕上所看到 的事物的兴趣时才是有意义的’& #$一味地强调 快速剪辑" 并不能解决电影的美学定位& 如果说" 中国武侠动作电影的形式美学是支 撑这种类型影片占据市场的法宝的话" 那么我们 今天对武侠电影镜头剪辑节奏的分析就不单单 是一种电影的美学分析& 易言之" 即便是我们研 究电影的市场秘密与观众的心理问题" 也应当能 够从电影的影像语言和技术场面入手" 去找到其 中的内在原因& !一秒定乾坤"# 武侠电影的 !标志性" 节奏 在世界电影史上" 经典好莱坞电影在电影剪 辑方面形成了一种普遍被人们所接受的% 无技巧 剪辑’ 的方法& 这种方法在镜头与镜头之间采用 53 2005 No.4 !"#$%&’ "( 北京电影学院学报 )*+,+%- .+’/ 01&2*/3 连续对切的组接方式! 影片从始至终没有任何特 技! 没有任何变化! 进而也没有任何个性" 没有 风格# 为此! 这种剪辑在电影史上被称之为$ 零 度剪辑%# 它的主要意图是消除观众在电影观赏 过程中的对影像表现形式的有意注意&&&在心 理学上! 人的注意被区分为有意注意和无意注意 两种形式’ 针对观众的这种心理特点! 电影的叙 事机制所要完成的首先是把观众的有意注意转变 为无意注意! 使观众在不知不觉中进入到影片的 故事情景之中( 比如类似于$ 叠画%" $ 划像%" $ 淡入淡出% 这样具有明显的技巧痕迹的剪辑! 就容易把观众的注意力集中到影像的表现形式 的层面上! 而影响到他们对影片内容的关注( 所 以说) $ 电影里的惊人的说服力有赖于电影的基 本特质) 如何选择和剪辑激动人心的镜头(% !" $ 零度剪辑% 或称$ 无技巧剪辑%! 虽然是一种消 除观众心理障碍的有效方法! 但是它千篇一律的 剪辑方式! 并不可能适用于所有电影的叙事情景 和美学样式( 特别是对于不同题材" 不同类型" 不同风格的电影! 作者必须要确定适合于自身内 容的不同艺术表现形式( 为此! 对于这些不同艺 术表现形式的分析! 也成为我们认识和判断这些 影片艺术指数和美学风格的重要途径( 正如整个电影的美学风格是与社会历史的文 化语境相互$ 缝合% 的一样! 镜头的剪辑节奏也 是与整个电影的历史性变化相统一的( 在 20世 纪60年代! 武侠电影注重的是对武术动作招式 的真实再现! 所以视觉节奏相对平缓( 胡金铨的 武侠经典 *侠女+ 在处理动作的时候有诸多剪辑 场面都是以流畅平稳为特点的( 侠女与朝廷的鹰 犬在芦苇丛中打斗与在刀锋上飞身而起的段落! 1分 55秒 21帧! 22个镜头( 剪辑速度接近 5 秒钟1个镜头( 慧圆大师制服朝廷鹰犬的段落2 分1秒19帧! 24个镜头( 也是平均5秒钟1个 镜头( 剪辑节奏甚至比一般都市题材的故事片还 要舒缓( 造成这种现象的一个重要原因是在特定 的剧情前提下! 慧圆大师不首先动武! 不使用兵 器! 不杀戮生命! 所以! 与之相适应的视觉节奏 也呈现出一种$ 淡化暴力% 的风格( 而在竹林大 战中 ! 胡金铨用 1分 50秒 10帧的叙事时间 , 从打手拔刀到最后倒地- ! 56个镜头的叙事空 间! 平均接近 2秒一个镜头的剪辑节奏! 演绎 了这个武侠电影经典化的动作场面( 可见! 在同 一个导演的同一部影片中! 由于动作的规定情景 不一样! 剪辑的速度也不尽一致( 在影片中为了 凸显慧圆大师无与伦比的武术境界! 导演胡金铨 用了46秒 18帧的时间! 34个镜头 , 从慧圆大 师与众和尚飞身而起到落地面对恶势力- 表现了 大师从林间腾云驾雾而来! 腾跃于碧波水色与绿 叶阳光之间! 犹如神仙下凡来降妖除魔的情景( 这种诗情画意般的场面依然保持了平均每1.5秒 1个镜头的剪辑节奏( 所以说! $ 暴雨剪辑% 不 仅成为表现武打场面的一种艺术形式! 而且也成 为在电影银幕上$ 书写% 武林豪侠英雄形象的 $ 笔法%( 在 20世纪 70年代! 李小龙创作的 * 猛龙 过江+ ,1973- 在影片结尾! 在古罗马斗技场 上展开的$ 双雄对决%! 堪称中国武侠动作电影 中的经典场面( 在这个高潮段落中! 从猫叫的特 写开始! 一直到唐龙 , 李小龙饰- 击败对手为 止! 一共 5分 45秒! 11个回合! 86个镜头( 平均 4秒钟 1个镜头( 尽管由于影片剧情使观 众的心理节奏在这个生死交锋中显得非常紧张! 可是! 影像剪辑的时间节奏并不快( 虽然我们不 能断言! 武侠电影的剪辑节奏在近10年的历史 过程中! 仅仅有10秒钟的变化! 但是! 这种经 典武打动作的剪辑节奏与镜头时间! 一旦形成了 一种风格化的制作 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 之后! 确实不是一种容易 改变的美学规则( 到了80年代! 中国内地武侠电影的剪辑节 奏也并没有到达像今天这样$ 暴风雨% 般的程 度( 影片 * 少林寺+ ,1982- 觉远和王仁则在 黄河边最后的厮打! 导演用了 1分 18秒的时 间! 分为 3个回合! 34个镜头! 平均 2.3秒 1 个镜头( 在这个叙事段落中第 1回合 15秒! 7 个镜头! 表现了觉远从水中跳出开始和王仁则厮 打’ 第 2回合 23秒! 8个镜头! 觉远与王仁则 对打! 一直到将王仁则胳膊砍伤’ 第 3回合 40 秒! 19个镜头! 直到觉远接过力矩将王仁则杀 死( 在这个经典化的双雄对绝场面之中! 整个电 54 2005 No.4 !"#$%&’ "( 北京电影学院学报 )*+,+%- .+’/ 01&2*/3 影镜头的剪辑! 其创作主旨并不在于突出动作电 影" 暴风雨# 般的视觉冲击力! 而是依然把重点 放在了完整表现武打动作的具体过程上$ 作为一 部以武术运动员作为主角的武侠动作电影! %少 林寺& 当时的叙事重点并不是单纯地追求快’ 追 求变! 而是始终把真实地展现" 武戏( 放在了第 一位$ 它的剪辑速度和时间节奏自然放慢$ 孙沙导演的影片 % 武当& )1983* ! 陈雪娇 与日本浪人的决战一共 39秒的时间! 10个镜 头$ 平均近 4秒 1个镜头$ 这种剪辑节奏几乎 与70年代李小龙的 % 猛龙过江& 一样$ 不用说 在武侠电影! 就是在一般的以现代生活为表现题 材的电影作品中+++包括非动作性的人物对话! 这种剪辑速度都不能说是快的$ 可见! 当时中国 导演对武侠动作电影的, 兴趣( 更多地是集中在 影片的被表述 ) 内容* 层面! 而不是表述 ) 形 式* 层面$ 而到 % 黄河大侠& )1987* ! 黄河大 侠与段王在壶口瀑布对打的一场戏! 前后 1分 50秒! 5个回合! 70个镜头 $ 第 1个回合 17 秒! 18个镜头表现黄河大侠与段王的对打! 黄 河大侠将段王打倒- 第2个回合28秒! 14个镜 头! 段王用铁链将黄河大侠的腿拴住! 到将黄河 大侠的帽子掉入黄河的激流里- 第 3个回合 16 秒! 9个镜头! 黄河大侠将锁链斩断! 然后与段 王厮打 ) 本回合最后镜头为黄河瀑 布* - 第 4个回合! 21秒! 15个镜 头! 黄河大侠将段王打到黄河边! 段 王假装求饶- 第5回合28秒! 14个 镜头! 黄河大侠将段王刺死! 段王掉 入滔滔的黄河之中$ 这场武戏平均不 到2秒1个镜头! 已经比 %武当& 的 剪辑速度加快了一倍$ 20世纪90年代是武侠电影一个 繁荣发展的历史阶段$ 大量的合拍武 侠影片进入本土电影市场 $ 这种创作浪潮到 1993年到达高峰$ 内地出品电影 114部! 其中 武侠电影 23部! 绝大部分是与港台合拍的作 品$ 进而形成中国武侠电影创作的第四次创作浪 潮的高峰$ 其中 % 英雄本色& )1993* 中! 鲁 智深与林冲在山涧中对打是 22秒! 21个镜头$ 镜头与剪辑速度几乎是 1!1! 镜头一秒切换一 次$ 尽管这场比武本身也是非敌对性的! 英雄们 在山峦间自由腾跃! 在荒野上快速疾飞! 加上令 人眼花缭乱的长枪与禅杖的击打! 充分表现出中 华武术在银幕上的非凡魅力. %英雄本色& 的结 尾部分鲁智深’ 林冲与杨千对打$ 在第一个回合 的武打场面中! 有一个由 53个镜头组成的 53 秒的对打段落$ %英雄本色& 的决斗结局 )中间 还穿插了一段鲁智深的话! 直到把杨千钉在柱子 上* 一共 1分 9秒! 76个镜头! 平均每个镜头 不到1秒$ 后来的影片 % 新少林五祖& )1994* 中红花会的舵主飞临红花会聚会现场的情景! 虽 然也不是对抗性的武打动作场面! 可是为了展现 红花会的舵主的神奇功力! 红花会的成员用刀刃 在空中建了一座, 天桥(! 红花会的舵主从天而 降! 脚踏着一串刀锋! 最后登上一座房顶$ 这个 从天而降的段落! 整整 10秒钟! 用了 10个镜 头! 平均 1秒 1个$ 通过快速的剪辑交替呈现 的是红花会的成员仰天望去的主观镜头和红花 会的舵主健步如飞的动作! 形成了完整的动作美 学的观赏效果$ )附图一* 热兵器时代的 !暴雨剪辑" 在以热兵器时代为历史背景的动作型影片 55 2005 No.4 !"#$%&’ "( 北京电影学院学报 )*+,+%- .+’/ 01&2*/3 中! 剪辑的节奏明显比以冷兵器时代为历史背景 的影片要快" 吴宇森导演的 #英雄本色 $2%& 在 27秒的叙事时间内! 运用了75个镜头表现现代 枪战" ’ 断箭& 用30秒32个镜头的密集剪辑! 表现了正反双方在列车顶上的搏斗" 由于叙事情 节提供的前提是主人公随时随地都可能从车顶上 被击倒掉下来! 所以快速的剪辑也使这种惊险的 场面更加令人目不暇接" ( 暴雨剪辑) 不仅运用在中国武侠电影的动 作场面中! 其实在世界经典的动作性电影中! 这 种剪辑技巧也被广泛应用" 新好莱坞的代表作 ’ 邦尼和克莱德& 那场被人们反复提及的叙事段 落***影片中警察最后围捕+ 枪击邦尼和克莱德 的暴力场面! 就是( 暴雨剪辑) 的典范" 从一个 路人发现警察开始! 到邦尼和克莱德被击毙! 导 演一共用了30个镜头! 时间20秒18帧" 平均 每个镜头不到1秒! 只有16帧" 这种剪辑速度 甚至高于一般中国武侠动作电影的剪辑" 造成这 种差异的原因首先是不同的影片表现在题材内容 上的区别" 中国武侠电影基本上是以冷兵器时代为历史 背景! 影片的暴力动作主要是人物之间的贴身搏 斗和兵器 $刀枪剑戟% 交锋! 对于完整动作的表 现必须要有一定的时间长度" 而美国警匪电影中 的故事背景无一不是现代都市! 枪战是主要的暴 力展现方式" 在表现双方相互射击的场面时! 必 须用正反打镜头反复交待不同的射击动作! 强化 枪击的视觉心理效果, 同时演员在表演枪战快速 射击的动作时! 又要求对这种场面的表现不能拖 泥带水! 所以在好莱坞以现代都市为叙事背景的 枪战+ 警匪电影中! 动作段落的剪辑速度有时会 超过中国武侠电影的剪辑速度" 另外! 在西方现 代工业化的文化语境中! 电影的表意本身没有中 国武侠电影那种刻意追溯历史的文化意味" 韩国历史动作影片 ’ 飞天舞& 的河边大战! 一共 35秒的叙事时间! 但是却用了 47个镜头 来表现" 平均每个镜头18帧! 超过1秒1个镜 头的美学底线" 剪辑的技巧不仅错落有致而且一 气呵成! 在动作表现方面完全可以与中国的武侠 动作电影相媲美" 在世界影坛上以血腥暴力而著 称的昆廷-塔伦蒂诺在影片 ’ 杀死比尔& 中! 表 现比尔在日本酒馆内的生死大决杀用了 7分 23 秒零 7帧! 一共 327个镜头! 平均 1.5秒 1个 镜头" 不论是对暴力的表述内容! 还是暴力的表 述方法! 都到达了登峰造极的地步" 通过我们以上对中国武侠电影的剪辑节奏 的分析! 可以说! 这种基本以 1秒 1个镜头的 时间 /空间变化为标志的( 暴雨剪辑)! 不仅中 国武侠动作电影在表述形式上极为重要的一种 美学风格! 而且它具有一种国际化的普遍意义" 尽管胡金铨当年创造了8格剪辑的先例! 但是! 他毕竟是作为一种电影的特殊手段而一种普遍 的语言规则来使用" 归根结底! 什么样的历史时 代! 什么样的导演! 什么样的表现题材! 什么样 的人物性格! 什么样的拍摄场面! 决定什么样的 镜头剪辑方法" 在中国武侠电影不断变化+ 发展 的历史过程中! 还潜藏着诸多尚未被我们发现的 ( 玄机)" 可以说! ( 暴雨剪辑) 仅仅是中国武侠 电影美学这座冰山的一角" 注释. !" /美0 大卫-波德威尔! 何慧玲译! 李焯桃编. ’香港电影的秘密. 娱乐的艺术&! 海南出版社 !""#年 # 月第 $版! 第 #%"*#"&页1 #$ /英0 卡雷尔-赖兹+ 盖文-米勒编著. ’电影剪辑 技巧&! 中国电影出版社 &’()年 ’月第 $版! 第 !"#页" %& /英0 卡雷尔-赖兹+ 盖文-米勒编著. ’电影剪辑 技巧&! 中国电影出版社 $’()年 ’月第 $版! 第 #%(页" !贾磊磊" 中国艺术研究院影视研究所研究 员#$ 56
本文档为【_暴雨剪辑_中国武侠动作电影的剪辑技巧及_标志性_节奏】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
该文档来自用户分享,如有侵权行为请发邮件ishare@vip.sina.com联系网站客服,我们会及时删除。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。
本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。
网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
下载需要: 免费 已有0 人下载
最新资料
资料动态
专题动态
is_633036
暂无简介~
格式:pdf
大小:231KB
软件:PDF阅读器
页数:5
分类:
上传时间:2009-07-28
浏览量:66