长笛独奏曲《茶花女主题幻想曲》的演奏技巧 邵兵Summary：长笛是现代管弦乐和室乐中主要的高音旋律乐器，外形是一根开有数个音孔的圆柱形长管。长笛独奏曲《茶花女主题幻想曲》是长笛大师杰南根据歌剧《茶花女》改编创作的，里面富含丰富的情感、热情奔放、自由幻想，是浪漫时期的经典之作。本文主要是分析长笛独奏曲《茶花女主题幻想曲》的演奏技巧。Key：长笛独奏；演奏技巧；分析《茶花女》是法国著名作家亚历山大·小仲马的代表作之一，也是他得以在文坛闻名的第一部文学作品。受到了许多作曲家和演奏家的青睐，威尔第创作了歌剧版《茶花女》受到人民的欢迎，长笛独奏曲《茶花女主题幻想曲》就是法国浪漫乐派作曲家、长笛大师杰南根据歌剧版《茶花女》改编而来的。长笛具有十分优美悦耳的音色而且风格多变特别适合于表达情感。长笛演奏家们可以在表演中通过情感的传达来讲述茶花女的故事。一、《茶花女主题幻想曲》的乐曲演奏分析首先《茶花女主题幻想曲》主要是运用歌剧茶花女中第一幕《饮酒歌》这一段进行改编的。主要结构分为引子、第一主题、第一主题变奏、连接、第二主题、第二主题变奏、第一主题转调变奏[1]。引子的部分充分展现了长笛的流畅性，通过十六分音符拉开整个整个乐曲的表演大幕，徐徐拉开的感觉引领着观众走向茶花女的故事；第一主题的部分主要利用了长笛的倚音和颤音中的流动性旋律慢慢将叙述故事，最后的转调凸显出乐章要进入变奏前的凝重；第一主题变奏，这部分对演奏的技巧性要求极高，如果不能够把握八分附点前的换气问题就会导致演奏的尾气不均匀，影响演奏效果；连接部分是指第一主题与第二主题的连接，中间有大色彩与小色彩之间的风格转换，所以要把倚音和十六音符分开练习，再连接到一起吹奏；第二主题完整引用了《饮酒歌》中轻快的旋律，表演的时候要注意演奏者的情绪，临进入高潮，要将整个乐章的感情旋律激发出来，将长笛中的倚音和十六音符连接起来，突出表现出长笛演奏的灵活多变；第二主题变奏中音符的流动性特点很清晰，在演奏的过程中要注意音符之间的衔接；第一主体转调变奏是对演奏技巧要求最高的部分，整个主题以较快的双重双吐把整个曲目再一次推向高潮，并在转调后减速回归到主旋律[2]。双重双吐在练习的时候要注意把握速度节奏，既要突出主旋律又要保证每个小节的音是准确的。二、《茶花女主题幻想曲》的演奏技巧分析（一）演奏的速度和连贯性整首曲目對长笛演奏的速度要求是极高的，比如第二主题中的轻快旋律，这个小高潮要求充分展现出长笛的灵活多变，将长笛演奏中倚音和十六音符连接起来，还有第一主题转调变奏中需要利用的长笛的双重双吐，这些技巧都是为了演奏服务的，为了将人民的情感拉回整个曲目中去；连贯性主要体现在第一主题变奏中的换气问题，长笛演奏对演奏者的技巧要求也是非常高的，无论是倚音与十六音符的衔接还是转换，都需要演奏者具有扎实的演奏基础。（二）演奏情感的表达曲目的演奏离不开情感的传达，能叙述出情感的演奏才是值得欣赏的表演[3]。对于演奏表演来说，只拥有高超的表演技巧是远远不够的，表演需要有灵魂，情感就是灵魂所在。这首曲目是由歌剧《茶花女》进行改编的，里面含有非常多的歌剧色彩，带有很多舞动性要素，律动感极强。这些元素运用到演奏中能够将感情充沛的展现出来，通过长笛抒情高歌，诉说中整段故事，使演奏家与作曲家之间完成情感碰撞。演奏者对曲目情感的理解直接影响到舞台的表现，而舞台的表演与讲述也直接影响到观众对舞台的欣赏，诚然演奏技巧是非常重要的，但是也要关注到表演时所蕴含的感情，不同的演奏者对情感的理解是不同的，那么对曲目的展示也是带有个人特点的。（三）气息和吐音的要求对于长笛演奏而言，演奏发音与气息运用有着十分紧密的练习，无论长笛的音色如何也不管整个表演中对于演奏的技巧要求如何，这些都深受气息好坏的影响，如果能够合理有效地利用气息，那么演奏中音调的高低、感情的表达都会比较顺利，反之，则会出现这样或那样的问题，对于气息的调节控制是平时练习中训练的主要部分，对演奏者的要求很高；吐音问题主要是针对《茶花女主题幻想曲》这首曲目当中需要运用的双吐技法，双吐技法是长笛演奏中的常用技法，主要用于表达出欢快明朗的气氛，主要用于《茶花女主题幻想曲》的第二主题部分。总之，长笛版的《茶花女主题幻想曲》在杰南的创作下犹如重生一般绽放在长笛爱好者的眼前，让广大的长笛爱好者在演奏时对歌剧有了心的理解和收获[4]。它需要高超的演奏技巧、饱满的情感吸引着广大音乐爱好者。本文主要通过对《茶花女主题幻想曲》的来源和演奏要求分析这首长笛独奏曲在演奏技巧和演奏情感方面的要求。《茶花女主题幻想曲》以其丰富的音乐内涵、对长笛技艺的发展以及强烈的感情表达，将这首曲目推往浪漫派经典作品的地位。Reference：[1]刘雯.长笛独奏曲《茶花女主题幻想曲》演奏浅析[J].黄河之声，2017，（1）：68.DOI：10.3969/j.issn.1810-2980.2017.01.045[2]金洺羽.无伴奏长笛曲《雨》的演奏研究[J].乐府新声，2015，33（1）：228-230.DOI：10.3969/j.issn.1001-5736.2015.01.029[3]庄文达.从《“四””月””望””雨”的喜怒哀乐》、《忆·恒春四调》探讨歌谣素材与长笛技巧的特色[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2016，（1）：115-135.DOI：10.3969/j.issn.1008-9667.2016.01.024[4]赵丹丹，张帆.《在内蒙古草原上》中的长笛技法研究[J].芒种，2017，（12）：107-108 -全文完-
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