《醉花阴》演示文稿1

nullnull[宋] • 李清照null词人简介： 李清照（1084年～1155年）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。 早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。 形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。 从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。 前期： 真实地反映了她闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词 后期： 主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独，惆怅如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。null 评价： (一) “大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花。” 形容的便是李清照。 (二)后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。 (三)男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜） (四)清人陈景云在谈到李清照《金石录后序》时说：“其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁。‘中郎有女堪传业’，文叔之谓耶。”  李清照与蔡文姬、卓文君、上官婉儿四人并称为古代四大才女。 蔡文姬（约174年－约239年）名琰，原字昭姬，晋时避司马昭讳，改字文姬，东汉末年陈留圉（今河南开封杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的才女和文学家，精于天文数理，既博学能文，又善诗赋，兼长辩才与音律。代表作有《胡笳十八拍》、《悲愤诗》等 。 卓文君，汉代才女，西汉临邛（属今四川邛崃）人，与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今还被人津津乐道。也有不少佳作流传后世。 上官婉儿 ，上官婉儿又称上官昭容，唐代女官、诗人、皇妃。陕州陕县（今属河南三门峡）人，上官仪孙女，上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。唐中宗时，封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。710年，临淄王（即唐玄宗）起兵发动唐隆政变，与韦后同时被杀 null一、导入： 古人喜欢用花来形容女子的美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映红”等，但宋代有位女词人却以憔悴的“花黄”自比，大家知道她是谁吗？她就是今天我们这节课主角李清照。我们将要学习她的代表词作《醉花阴》。二、本词的停顿 ： 薄雾/浓云/愁永昼，瑞脑/消金兽。佳节/又重阳，玉忱/纱厨，半夜/凉初透。 东篱把酒/黄昏后，有/暗香盈袖。莫道/不消魂，帘卷西风，人比/黄花瘦。三、 作者开篇写愁，可是愁是抽象的东西，看不见摸不着，如何去表现愁呢?在李清照之前有很多写愁的高手如 白发三千丈，缘愁是个长——李白 一片飞花减却春，风飘万点正愁人——杜甫 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——李煜 春去也，飞红万点愁如海——秦观 这些写愁的名句共同特点是运用了比喻，将抽象的愁形象化了。 李白写愁，说愁是有长度的，可以衡量的。 杜甫写愁，从一片飞花的飘落，感受到春天的流逝，何况背后是万点红，愁是有数量。 李煜把愁比喻一江春水，有长度，宽度，深度；秦观的愁有数量有深度。李清照是如何写她的愁的呢？ null [注释]     ①此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。　     ②永昼：悠长的白天。     ③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。　     ④玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。　    ⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。　     ⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。     ⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。　     ⑧黄花：指菊花。[译诗、诗意]     稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。      在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。 null赏析： 上片写的是秋凉情景。重洋思亲 1、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 (1)景：薄雾，浓云：渲染了一种阴沉忧郁的氛围。符合词人的心境。永昼：表面上写时间没有尽头，为什么觉得时间没有尽头呢？因为词人当时孤独无聊。借景抒情。 (2)情：愁：点出了整首词的感情基调。 (3)物： 瑞脑销金兽：时间漫长无聊，为了打发时间，只好在香炉中点起香料。但是词人的愁绪并没有随着时间的推移而消退，反而有变浓的倾向。也烘托出环境的凄清寂寥。 2、佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 (1)佳节、重阳：应该是和亲人相聚，一起饮酒赏菊，可现在只有自己一个人，孤寂，凄清。 (2)又：表明再一次，又一次，强调词人与丈夫分别已久，已经不是第一次在佳节十分独守空房了。 (3) 凉：不仅指身体上感到的凉意，更重要的是作者内心的清冷悲苦。null下片写重九感怀。饮酒赏菊 3、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 (1)东篱：化用陶渊明“采菊东篱下”之意，交代了是菊圃。 (2)把酒：借酒消愁，却愁更愁。 (3)黄昏：渲染了一种凄凉的意境。 4、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 (1)销魂：离别指愁苦  (2)帘卷西风：西风卷帘，寒意袭来，触景生情。 (3)瘦：因愁而瘦。把抽象的“愁”具体化了。 创造了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。 上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。 null问题一： 这首词运用了哪些表现手法，举例分析 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 。 1、比喻：人比黄花瘦。这是这首词广泛传诵的重要原因之一。符合词人此时此刻的身份和情感。2、烘托：下阙写菊，但是整片都不见一个“菊”字。但是“东篱”“把酒”“暗香““黄花”都是写菊的。3、以乐景衬哀情。：重阳佳节饮酒赏菊，这应该是词人过去年年和丈夫一起度过的节日。而如今，东篱的黄花依然开的灿烂，且花香四溢。但是对于词人来说，只能一人对花独酌，物是人非。眼前的景虽然是美好的，可是反而勾起了词人对过去的回忆，对丈夫的思念，所以情感是悲凉的。4、借景抒情：整首词的情感是“愁”，而每一句都通过意象和意境的渲染来表现这种愁。 null 词人是用什么样的词句和意象来表现她的愁呢？这首词中比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。 词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。 问题二： 指出“人比黄花瘦”的“瘦”字的含义答： A．写出了菊花的形态，传达出了秋菊的神  B．描写思妇因思念而面容清减的形象，写出了思念之深之苦   C．以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术情境 null全词总结: 1、通过反复的诵读和仔细的分析，我们不难发现除了首句出现的“愁” 字以外，其余部分虽无“愁”字，但是却是处处含愁，词人寓情于景，通过情景交融的表达方法，含蓄、委婉的表达出了其内心深沉的相思之愁和孤寂、空虚之感。 愁，弥漫整首词的里行间，是整首词感情的中心，同时也是整首词内容的聚焦点，因此，愁可谓是全词的中心，也就是我们通常所说的词眼。 2、此外，从词的表面看，句与句之间看似没有什么联系，但是通过分 析我们可以看出，句与句之间是以某种逻辑关系联系在一起的，上阙白昼和黑夜相交成为一个整体，下阕因东篱把酒黄昏后而引出黯然销魂之感，上阙和下阕之间因整日的愁闷从而导致人比黄花瘦。全词句与句之间既互相独立，又相互关联。 可见，词人思维的缜密和词创作的才能之高。null烘云托月： 原是中国画的传统技法，目的是为了使物象更加突出。 烘云托月源自画家笔法。 清人金圣叹在《西厢记》评点中对它做出了这样的描述：“亦尝观于烘云托月之法乎？欲画月也，月不可画，因而画云。画云者，意不在于云也。意不在于云者，意固在于月也。” “烘云托月”的含意是：作者要画的是月亮，却不直接去描绘月亮，而是通过写云彩来显现月。这里所说的“欲画月也，月不可画”。意思不是说直接画不了月，而是指那样去“画”不能完满地表现月，这也道出了“烘云托月”能更完美、更艺术地表现客观事物的美。  烘云托月运用到文学作品中，就是通过描写别的人或事物来衬托所要表现的人或事物，在对比之下，使所要表现的人或事物显得更加突出。 “山欲高，尽出之则不高；烟雾锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远；断其脉则远矣。”这种写法的重点是选好陪衬事物。 如果依照主体事物的相似条件选择陪衬事物，则形成正衬；反之则形成反衬，主体事物和陪衬事物都必须主次分明。 主次不明或主次不分，会严重影响表达效果。这种写法的关键是把握适度，陪衬过分，造成喧宾夺主，结果将适得其反；陪衬不足，不提供一个恰如其分的参照物，主体部分的思想意义及其艺术价值也就不可能充分显示出来。 null常用“烘云托月”的表现手法有： 一、用描写环境气氛来烘托人物的性格        《故乡》开头写故乡萧条破败的景象，“烘托”了“我”的悲凉心情。其中“阴晦”“苍黄”“萧条”等词语的妙用，极力渲染了故乡的凄凉，引起了“我”对故乡人民生活和命运的联想，心情因而悲凉。二、用描写实景物来衬托虚景物和难状之景  《小石潭记》，全文对潭水着墨不多，但是写石绘鱼，突出了潭。写小潭“全石为底，近岸，卷石底以出……”石上满是“青树翠蔓”，在微风里“蒙络摇缀，参差披拂”。作者写石坻、石屿等环绕的水潭，是衬托水清。“潭中鱼可百许头”几句，写鱼，却使澄清的潭水映眼。这既是写水中鱼，又是写潭底鱼影。用玲珑的石、青葱的树和轻灵的鱼衬托一泓清水，既空灵，又真切，形神兼备。三、用次要人物形象来衬托主要人物形象 《陌上桑》中，“行者见罗敷（fū） ，下担捋（lǚ）髭（zī）须。少年见罗敷，脱帽著帩（zhuó qiào）头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”作者为写主要人物罗敷的美，去写人们如何为罗敷的美所倾倒。 四、用描写外部情景来陪衬人物内心的真实感情  《背影》中，作者集中描写了父亲的“背影”，细致的描写了父亲背影的外部特征，其目的是表达儿子对“我”的真实感情。 五、用描写梦境来映衬人物的内心世界  《梦游天姥吟留别》(李白)中通过对梦中天姥山的雄奇瑰丽的神仙世界的描写，传达出诗人摆脱束缚追求自由的那种急乏感以及暂时摆脱重荷的某种轻快感。这是李白不甘于处于文学弄臣地位，终遭谗毁被放逐出京城的典型感受，从而映衬出他傲视权贵的思想感情。